Ensayos críticos Temas principales
Explore los diferentes temas de la obra trágica de William Shakespeare, otelo. Los temas son fundamentales para comprender otelo como obra de teatro e identificando el comentario social y político de Shakespeare. En el interior otelolos temas principales reflejan los valores y motivaciones de los personajes.
Amor
En el interior otelo, el amor es una fuerza que vence los grandes obstáculos y hace tropezar a los pequeños. Es eterna, pero descarrilable. Le da a Otelo intensidad pero no dirección, y le da a Desdémona acceso a tu corazón pero no a tu mente. Los tipos de amor y lo que significa son diferentes entre diferentes personajes.
Otelo descubre que el amor en el matrimonio necesita tiempo para generar confianza, y su enemigo trabaja demasiado rápido para que él tenga ese tiempo. La atracción inmediata entre la pareja funciona en la pasión, y Desdémona construye sobre esa pasión una devoción inquebrantable cuya velocidad y fuerza Otelo no puede igualar.
Iago a menudo profesa falsamente amor en amistad por Roderigo y Cássio y los traiciona. Para Iago, el amor es palanca. El amor de amistad de Desdémona por Cassio es real, pero el celoso Otelo lo malinterpreta como un amor adúltero. La verdadera amistad fue la de Emilia por Desdémona, demostrada cuando ella se alzó como testigo por el honor de su amante muerto, contra Iago, su marido mentiroso, y fue asesinada por ello.
Apariencia y realidad
La apariencia y la realidad son aspectos importantes en otelo. Para Otelo, ver es creer y la prueba de la verdad es visual. «Probar» algo es investigarlo hasta el punto en que se revela su verdadera naturaleza. Othello le exige a Iago: «Villano, asegúrate de demostrar que mi amante es una puta, asegúrate de eso, dame una prueba ocular» (Acto 3, Escena 3).
Lo que Iago le da son fotos imaginarias de Cassio y Desdémona para alimentar sus celos. Cuando Otelo pierde el control de su mente, estas imágenes dominan sus pensamientos. Mira la blancura de Desdémona y queda embelesado por el simbolismo tradicional del blanco para la pureza y el negro para el mal. Cada vez que tiene dudas, este simbolismo vuelve para atormentarlo y, a pesar de su experiencia, no puede evitar creerlo.
Celos
Los celos son lo que parece destruir a Otelo. Es la emoción sugerida por Iago en el Acto 3, Escena 3. Iago cree conocer los celos, habiendo ensayado esto en su relación con Emilia hasta el punto de que Emilia cree que los celos son parte de la personalidad de los hombres, pero los Celos de Iago son un pensamiento pobre y débil comparado con la tormenta de celos que provoca en Otelo.
Iago percibió la tendencia de Othello hacia la inseguridad y la reacción exagerada, pero ni siquiera Iago imaginó que Othello llegaría tan lejos en celos como él. Los celos fuerzan la mente de Otelo con tanta firmeza a una sola idea, la idea de que Desdémona lo ha traicionado con Casio, que ninguna otra garantía o explicación puede penetrar. Tal obsesión eclipsa la razón, el sentido común y el respeto por la justicia de Otelo.
Cuando mata a Desdémona, los crecientes celos de Otelo lo vuelven loco más allá de la memoria de la razón. Al ver que ella era inocente y que él la mató injustamente, Otelo se recupera. Puede volver a ver su vida en proporción y arrepentirse de lo terrible que hizo. Una vez más, habla con tranquila racionalidad, juzgando y condenando y finalmente ejecutándose.
Preconcepción
El esquema de Yago no habría funcionado sin la atmósfera subyacente de prejuicio racial en la sociedad veneciana, un prejuicio del que Desdémona y Otelo son muy conscientes. Desdémona de Shakespeare trata el prejuicio negándole el acceso a su propia vida. Su relación con Otelo es de amor, y ella es deliberadamente leal solo a su matrimonio.
Otelo, sin embargo, no se da cuenta de cuán profundamente ha penetrado el prejuicio en su propia personalidad. Este prejuicio absorto lo debilita con pensamientos como «No soy atractivo», «No soy digno de Desdémona», «No puede ser verdad que ella me ame de verdad» y «Si ella me ama entonces algo debe ser». equivocado». con ella.»
Estos pensamientos, inflamados por las insinuaciones y mentiras de Yago, impiden que Otelo discuta sus preocupaciones y temores directamente con Desdémona, por lo que actúa presa del pánico. Para sobrevivir al ataque combinado del prejuicio internalizado y el veneno dirigido de Yago, Otelo tendría que ser casi perfecto en fuerza y autoconciencia, y ese no es un requisito justo para nadie.
