Temas de Toro Furioso |

Dentro de las primeras imágenes de Toro furioso, vemos a Jake como una figura melancólica y aislada. Los créditos iniciales románticos lo caracterizan como un hombre elegante y solitario, mientras que la segunda introducción a Jake, donde, como un hombre gordo y desvaído, practica sus líneas de comedia de pie (que también funciona como el final de la película). ), describe la lástima de su franca soledad. La alienación refleja cómo las luchas internas de Jake destruyen las relaciones a su alrededor. El arresto de Jake sigue al colapso de su matrimonio con Vickie y su relación con Joey; así, cuando pasa tiempo en su celda de la cárcel con poca luz, nadie puede consolarlo, y se queda solo con su peor enemigo: él mismo. El confinamiento solitario obliga a Jake a enfrentarse a sus propias inseguridades e instintos primarios, lo que hace que golpee violentamente su cabeza contra la pared y trate de convencerse a sí mismo de que no es un animal. Scorsese, por lo tanto, muestra cómo la incapacidad para reconciliar y articular los conflictos internos de uno eventualmente se convierte en un aislamiento destructivo e inquietante.

La posibilidad de que Jake encuentre la redenci√≥n impregna Toro furioso. Jake es un personaje vil, pero Scorsese lo retrata con im√°genes b√≠blicas de redenci√≥n en la segunda mitad de la pel√≠cula, lo que sugiere su dignidad de salvaci√≥n. Durante la √ļltima pelea de Jake con Robinson, su entrenador le ofrece a Jake su boquilla mientras hace la se√Īal de la cruz, como si la boquilla fuera una hostia de comuni√≥n. M√°s tarde, Jake espera pasivamente su castigo en una cuerda, que comparte sorprendentes similitudes visuales con una crucifixi√≥n. Cuando Jake se sienta en su celda de la c√°rcel, la oscuridad literal envuelve su cuerpo, con la excepci√≥n de un destello de luz que ilumina su hombro; esta imagen refuerza la esperanza de la expiaci√≥n de Jake. La tarjeta de t√≠tulo final de la pel√≠cula, la cita b√≠blica ‚ÄúUna vez fui ciego y ahora puedo ver‚ÄĚ, implica que Jake tiene una conciencia nueva y profunda de sus pecados pasados ‚Äč‚Äčy que puede seguir adelante y encontrar la salvaci√≥n.

A lo largo de la pel√≠cula, Jake demuestra su capacidad para el masoquismo: intimida a Joey para que lo golpee con el pu√Īo descubierto en la cara, anima a Robinson a golpearlo salvajemente en el ring y se vierte agua helada en los pantalones para negarse a s√≠ mismo la gratificaci√≥n sexual. Las tendencias masoquistas de Jake surgen de su necesidad de afirmar su propio dominio, control y autoridad; pero, lo que es m√°s importante, provienen de su odio a s√≠ mismo. Jake es su propio peor enemigo, y su voluntad de soportar un dolor severo ilumina c√≥mo se percibe a s√≠ mismo. Jake cree que merece sufrir para expiar sus pecados (su trato a Vickie y Joey, sus celos sexuales extremos). En lugar de disculparse expl√≠citamente por sus malas acciones o trabajar en la superaci√≥n personal, Jake se castiga a s√≠ mismo. Es una respuesta d√©bil y lamentable, pero sin embargo emblem√°tica del car√°cter moral de Jake: solo puede expresarse a trav√©s de la violencia y el dolor.

Jake desconf√≠a de todos los que lo rodean, incluidos su propia esposa y hermano. Las sospechas obsesivas de Jake sobre la infidelidad de Vickie evolucionan hacia su impotencia y una desconexi√≥n en su matrimonio. Joey afirma que su pelea con Salvy en Copacabana tuvo poco que ver con Jake o Vickie, pero Jake se niega a aceptar la palabra de su hermano y dice: ‚ÄúNo conf√≠o en ti cuando se trata de ella. No conf√≠o en nadie. Ahora dime qu√© pas√≥ ¬ę. Su desconfianza hacia los dem√°s y su paranoia culminan en afirmaciones rid√≠culas, ataques viciosos contra Vickie y Jake y relaciones de distancia permanente con sus seres m√°s cercanos. Por lo tanto, Scorsese destaca c√≥mo la desconfianza puede conducir a una alienaci√≥n indefinida, tortuosa y autoinfligida.

La violencia proyecta una presencia inminente en cada escena de Toro furioso. Tome la escena de apertura: un Jake deca√≠do que termina su rutina de stand-up con un poco entusiasta ¬ę¬°Eso es entretenimiento!¬Ľ corta directamente en una toma de Jake el boxeador, 20 a√Īos antes, soportando dos golpes en la cara. Desde el principio, Scorsese condena la inclinaci√≥n generalizada de Estados Unidos por la violencia; tambi√©n analiza la violencia dom√©stica a lo largo de la pel√≠cula. Incapaz de articular sus conflictos y rabia, Joey recurre a la violencia como respuesta autom√°tica a sus ansiedades, tanto dentro como fuera del ring. Cuando Jake sospecha que Vickie y Joey tienen una aventura, los ataca a ambos. Despu√©s de que Vickie comenta inocuamente que Janiro es ¬ęguapo¬Ľ, Jake proyecta su enfurecida inseguridad sexual sobre su oponente y lo desfigura. De manera similar, Joey usa la violencia como una salida para sus propias frustraciones, como lo ilustra su brutal pelea con Salvy y sus amenazas hacia su hijo. Claramente, la violencia impregna la vida personal y profesional de los LaMotta. Al iluminar las horribles consecuencias de esta agresi√≥n masculina, Scorsese critica el uso de la violencia como forma de expresi√≥n.

A lo largo de Toro furioso, Jake muestra ansiedades sexuales. Consciente de la belleza y el encanto de Vickie, teme no ser lo suficientemente adecuado sexualmente para tener una relaci√≥n con ella. Cuando Vickie explota las inseguridades sexuales de Jake (¬ęSu [Joey]La polla es m√°s grande que la tuya [Jake‚Äôs]! ‚ÄĚ), Jake la golpea furiosamente, una proyecci√≥n de su propia insatisfacci√≥n con su sexualidad en su esposa. Los fervientes celos sexuales de Jake por las interacciones casuales e inofensivas de Vickie con otros hombres, junto con las constantes referencias de la pel√≠cula a la homofobia y el sexo anal, equivalen a una sexualidad conflictiva y culpable dentro de Jake.

Jake asocia la masculinidad con la agresi√≥n, la violencia y el control, y demuestra esta comprensi√≥n limitada del g√©nero tanto dentro como fuera del ring. Jake siente constantemente la necesidad de afirmar su hiper-masculinidad: lamenta sus ¬ęmanos de ni√Īa¬Ľ y luego intimida a Joey para que lo golpee en la cara para reprimir sus rasgos femeninos y afirmar su tolerancia al dolor, y la autoridad masculina por extensi√≥n. Parece que Jake no puede procesar sus emociones. Nunca expresa verdaderamente lo que siente porque teme que esta honestidad socave su masculinidad. En lugar de decirle a Vickie que tiene miedo de no ser lo suficientemente adecuado sexualmente para ella, recurre a la violencia ‚ÄĒlas golpizas a ella, Joey y Janiro‚ÄĒ para expresar sus inseguridades y temores de perderla con otros hombres. Jake usa sus pu√Īos fuera del ring para castigar a otros y a s√≠ mismo, comunicar sus demonios internos y resolver sus problemas. Al ilustrar c√≥mo Jake se da√Īa a s√≠ mismo y a los dem√°s, Scorsese ilumina c√≥mo la hipermasculinidad t√≥xica puede da√Īar para siempre las habilidades de comunicaci√≥n, las relaciones y las nociones de autoestima de una persona.

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