Temas de la ventana trasera |

Como cineasta, Alfred Hitchcock siempre fue muy consciente de la experiencia com√ļn de ir al cine. Muchos de sus personajes son voyeurs, como Psic√≥pata’s Norman Bates y, por supuesto, LB Jefferies. Filmando La ventana trasera desde el punto de vista de Jeff, Hitchcock coloca a su espectador en la mentalidad voyeurista de Jeff. Solo conocemos tanta informaci√≥n como Jeff, y Hitchcock revela h√°bilmente las narrativas de los vecinos de Jeff en peque√Īas piezas compactas para que sigamos queriendo m√°s, aline√°ndonos con el punto de vista de Jeff. Jeff se siente atrapado y no puede evitar mirar el mundo que hay fuera de √©l; se sumerge en la vida de los dem√°s como una forma de evitar sus propios problemas personales. Del mismo modo, el espectador se escapa de la realidad cuando entramos en la sala de cine. Nosotros querer Jeff tiene raz√≥n sobre Thorwald porque disfrutamos el drama, querer un final satisfactorio tanto como lo hace Jeff, no es como si estuvi√©ramos en peligro. El cr√≠tico Donald Spoto escribe: ¬ęJeff pone su propia vida y la de los dem√°s en peligro precisamente porque ha sido un observador y no un participante en la vida; en cierto modo, entonces, este fot√≥grafo es el mejor espectador y cineasta¬Ľ.

En La ventana trasera, Alfred Hitchcock crea una comunidad fuera de la ventana de Jeff que termina siendo una representaci√≥n microc√≥smica del mundo. Todos est√°n contenidos en sus peque√Īos espacios, rara vez interact√ļan entre s√≠ y, sin embargo, la soledad es rampante en el patio. Cuando la mujer de la escalera de incendios encuentra muerto a su perrito, se queja de sus vecinos, acus√°ndolos de ser desapasionados. Donald Spoto escribe que en este momento, La ventana trasera muestra ¬ępreocupaci√≥n por la responsabilidad moral de quienes toman fotograf√≠as, incluidos los cineastas … ¬ęDe hecho, el inter√©s de Jeff en los Thorwald tiene muy poco que ver con su preocupaci√≥n por la Sra. Thorwald; similar a su trabajo, simplemente est√° documentando algo horrible pero no tomando cualquier acci√≥n para resolver el problema. En las discusiones de Jeff con Doyle, √©l est√° m√°s enfocado en tener raz√≥n sobre los Thorwald que en el bienestar de los inocentes. Este aspecto del car√°cter de Jeff sale a la luz cuando Stella le pregunta si puede usar sus binoculares mientras Lisa est√° arrastr√°ndose en el apartamento de Thorwald. En lugar de mirar a Thorwald, Stella r√°pidamente se concentra en Miss Lonelyhearts y se da cuenta de que est√° a punto de tomar un pu√Īado de pastillas para dormir, despu√©s de lo cual incita a Jeff a actuar.

El matrimonio es un tema frecuente de conversaci√≥n durante el primer acto de Trasero Window, y esta discusi√≥n forma el n√ļcleo emocional de la pel√≠cula. Jeff expresa sus propias opiniones sobre el matrimonio en una conversaci√≥n con Stella al comienzo de la pel√≠cula. Jeff est√° saliendo con Lisa, una princesa de Park Avenue, y Stella no puede entender por qu√© Jeff no se compromete con ella. ¬ęTodo hombre est√° listo para el matrimonio cuando llega la chica adecuada¬Ľ, dice. ¬ęCuando un hombre y una mujer se ven y se gustan, deber√≠an juntarse, zas, como un par de taxis en Broadway, no sentarse a analizarse como dos espec√≠menes en una botella¬Ľ. Sin embargo, eso es exactamente lo que hace Jeff a lo largo de la pel√≠cula. El amor y la devoci√≥n de Lisa no son suficientes para √©l; su terquedad lo mantiene emocionalmente distante de ella, al igual que su c√°mara mantiene a sus vecinos a distancia. Analiza en exceso su relaci√≥n, reprimiendo sus sentimientos rom√°nticos con el prop√≥sito de ser pr√°cticos. No es hasta el final de la pel√≠cula, cuando Lisa est√° en problemas, que Jeff se da cuenta de cu√°nto la ama y, tal como predijo Stella, todos sus an√°lisis se van por la ventana.

Como fot√≥grafo, Jeff debe mantenerse alejado de sus sujetos; su trabajo es hacer una cr√≥nica, no ser compasivo. De manera similar, mientras est√° herido, Jeff usa el drama que se desarrolla en su patio para distanciarse de sus propios miedos al compromiso y la intimidad. Donald Spoto escribe: ¬ęEl asesinato de Thorwald es el MacGuffin, simplemente un pretexto para examinar la preocupaci√≥n central de la pel√≠cula, la relaci√≥n afectiva de Jeff con Lisa. El asesinato … pone en marcha la historia real, permitiendo que florezcan sus aspectos m√°s importantes¬Ľ. De hecho, el Acto I de la pel√≠cula se centra en la relaci√≥n de Jeff y Lisa; La Sra. Thorwald no desaparece hasta los 30 minutos de la pel√≠cula. No es hasta que Lisa se inserta en la peligrosa situaci√≥n que Jeff est√° observando que no se da cuenta de lo fuertes que son sus sentimientos por ella.

La moralidad del espionaje de Jeff forma un fuerte trasfondo te√≥rico en La ventana trasera. A lo largo de la pel√≠cula, Stella, Lisa y Doyle se√Īalan la cuestionabilidad moral y / o legal del nuevo pasatiempo de Jeff. A pesar de que los tres compa√Īeros de Jeff se involucran en el ¬ęmisterio¬Ľ de Thorwald, al principio cada uno tiene dudas al respecto. Jeff, por otro lado, no lo hace. Es probable que esto se deba a que Jeff ha estado relatando situaciones dif√≠ciles desde detr√°s de una lente durante toda su vida profesional. Como resultado, a Jeff le resulta m√°s f√°cil justificar su voyerismo; considera que es su deber. No es hasta que √©l y Lisa presencian que la cita de Miss Lonelyhearts la agredi√≥ sexualmente que de repente comienza a cuestionar sus acciones. ¬ęMe pregunto si es √©tico observar a un hombre con binoculares y una lente de enfoque largo¬Ľ, reflexiona Jeff, pero Lisa ya est√° muy por delante de √©l. Ella dice, ¬ęsomos dos de los ghouls m√°s aterradores que he conocido¬Ľ. Y, sin embargo, solo unas pocas escenas despu√©s, dejaron de lado sus preocupaciones √©ticas y volvieron a sus posiciones en la ventana trasera de Jeff, ya que ambos tienen una motivaci√≥n emocional para hacerlo. Jeff est√° decidido a demostrar que tiene raz√≥n sobre Thorwald, y Lisa est√° decidida a demostrarle a Jeff que puede ser el tipo de esposa que √©l quiere.

Si bien el misterio de Thorwald sirve como una distracción tanto para Jeff como para Lisa, quienes están tratando de resolver los problemas en su relación, el drama externo fuerza a ambos personajes a momentos conmovedores de autorreflexión. En un momento, Jeff se da cuenta de que alguien también podría apuntarle con sus binoculares, y hay ciertas cosas que quiere mantener en privado. Por ejemplo, cuando Doyle levanta una ceja al ver el frágil negligé de Lisa en el apartamento de Jeff, Jeff le advierte que tenga cuidado. No quiere que Doyle se inmiscuya en su negocio, a pesar de que ha violado la privacidad de muchos de sus vecinos.

Mientras tanto, los ocupantes de los apartamentos alrededor del patio revelan algo sobre los personajes de Jeff y Lisa; hablan de su propia relaci√≥n al reflexionar sobre las relaciones que observan. Jeff usa el matrimonio infeliz de los Thorwald como una forma de revelar sus temores de estar atado. √Čl cree que Lisa, como la se√Īorita Torso, tiene muchos otros hombres para elegir. Mientras tanto, Lisa corrige a Jeff insinuando que su apartamento se parece m√°s al de Miss Lonelyhearts que al de Miss Torso porque es muy solitario estar rodeada de hombres a los que no ama.

Muchos de los personajes de La ventana trasera sentirse solo durante el transcurso de la pel√≠cula, a menudo en sus momentos m√°s privados. Hitchcock enfatiza la separaci√≥n entre las personas confin√°ndolas a sus propios espacios. Est√°n todos juntos en este patio, pero rara vez tienen alg√ļn tipo de interacci√≥n significativa. Incluso cuando la Sra. Thorwald est√° viva, Hitchcock los enmarca a ella y al Sr. Thorwald en diferentes ventanas, separ√°ndolos entre s√≠. La mujer del aud√≠fono, aunque probablemente la persona que m√°s se mueve por el patio, se est√° dedicando a hacer una escultura de un torso humano con un agujero en el medio llamado ¬ęHambre¬Ľ. Miss Lonelyhearts es el ejemplo m√°s obvio de soledad, mientras que Miss Torso no tiene un solo compa√Īero sincero hasta que su novio regresa a casa de la guerra en los √ļltimos momentos de la pel√≠cula. Lo m√°s importante es que la distancia emocional de Jeff con Lisa claramente tambi√©n lo hace sentir solo. No puede comprometerse con ella, ni puede soportar dejarla ir. Y, sin embargo, adem√°s de Lisa, no tiene a nadie con quien hablar m√°s que a su editora, Stella (a quien le pagan para que venga a su apartamento) y Doyle (un amigo de su propia familia con quien Jeff discute constantemente). Por √ļltimo, La ventana trasera anima a los espectadores a interactuar con sus vecinos en lugar de mantenerlos al alcance de la mano o de la c√°mara.

Deja un comentario