Pruebas Críticas Tema de Casa oscura
Como cualquier obra importante de ficción, Casa oscura se construye en torno a varios temas (también llamados motivos), es decir, percepciones, conceptos, actitudes o simplemente exploraciones de ciertos aspectos de la experiencia humana. Una novela construida demasiado estrechamente en torno a un tema claramente formulado y discutible o controvertido a veces se denomina novela de tesis (una «novela de propaganda» es un tipo de novela de tesis). Casa oscura tiene un tema fuerte y obvio cuyo punto puede, de hecho, ser más discutible de lo que pensó Dickens; sin embargo, el libro no es una novela de tesis, o al menos no un claro ejemplo de una. Sobre todo, Casa oscura es un romance, los asuntos del corazón de Esther, Ada y Caddy ocupan un lugar destacado, y también es un misterio de asesinato.
Como cualquier obra importante de ficción, Casa oscura se construye en torno a varios temas (también llamados motivos), es decir, percepciones, conceptos, actitudes o simplemente exploraciones de ciertos aspectos de la experiencia humana. Una novela construida demasiado estrechamente en torno a un tema claramente formulado y discutible o controvertido a veces se denomina novela de tesis (una «novela de propaganda» es un tipo de novela de tesis). Casa oscura tiene un tema fuerte y obvio cuyo punto puede, de hecho, ser más discutible de lo que pensó Dickens; sin embargo, el libro no es una novela de tesis, o al menos no un claro ejemplo de una. Sobre todo, Casa oscura es un romance, los asuntos del corazón de Esther, Ada y Caddy ocupan un lugar destacado, y también es un misterio de asesinato.
En un libro artísticamente sólido (bien construido), todos los temas o motivos mayores y menores deben estar estrechamente relacionados y así aumentar la unidad del libro. El tema más obvio (pero no necesariamente el último) en Casa oscura es el del sufrimiento inmerecido creado por la Corte Suprema de Cancillería en particular y por abogados venales y egoístas (como Tulkinghorn) en general. Un ejemplo de un tema menor (también llamado tema menor) es la crítica implícita de Dickens a las personas que pueden tener buenas intenciones pero que descuidan sus hogares y familias para ser (o intentar ser) caritativos con personas distantes que conocen poco.
Esta novela, como muchas otras obras de Dickens, equilibra temas de crítica social con motivos que tratan las verdades de la experiencia personal. Esther Summerson, uno de los personajes principales, no se ve afectada por el pésimo funcionamiento de la Chancery Court. En general, su historia gira en torno a su iniciación en la vida: el descubrimiento de su propia identidad y el desarrollo de sus relaciones afectivas con Lady Dedlock, John Jarndyce, Allan Wood-court y otros. El «final feliz» del libro (feliz para Esther, Ada, Allan, el Sr. Jarndyce y algunos otros) es un tema en sí mismo. El final implica que si bien la maldad en el mundo es formidable, la felicidad sigue siendo una posibilidad, tal vez incluso una probabilidad, especialmente para aquellos que son puros de corazón y perseverantes en la responsabilidad. Otro tema implícito es que el romance es importante y no es necesariamente una ilusión o algo meramente momentáneo.
El ataque final de Dickens no está en la Corte de Cancillería. El funcionamiento (o el mal funcionamiento) de la Cancillería, como deja perfectamente claro Dickens, constituye un gran mal; Dickens condena salvajemente esta institución en particular. Pero hay un problema mayor involucrado. La Cancillería misma —de hecho, todo el sistema legal— también es un símbolo. Asimismo, la niebla es símbolo de la Cancillería y también de todas las instituciones y operaciones similares; en otras palabras, tanto la Cancillería como la niebla simbolizan la «mano muerta» del pasado, de la costumbre y la tradición.
La mano muerta del pasado es una mano que sigue matando en el presente. El punto nunca ha sido mejor planteado que por Edgar Johnson en Carlos Dickens: Tu tragedia y triunfo (1952), que sigue siendo la más grande de todas las biografías de Dickens: «tanto la ley como la niebla son fundamentalmente símbolos de todas las fuerzas pesadas y oscuras que sofocan las energías creativas de la humanidad. e instituciones y tradiciones arcaicas que protegen la codicia, restringen la acción generosa, obstruyendo los movimientos de los hombres y oscureciendo su visión”.
La tarea de Dickens es escribir de tal manera que el lector sentimientos que está en juego un problema mayor que el de los abogados corruptos y un tribunal local de Londres. Que Dickens consigue hacernos sentir (más que razonar) el tema final, el peso destructivo de la mano muerta, lo prueba el hecho de que Casa oscura sigue siendo un libro «vivo».
En un punto aquí, los lectores deben ser perfectamente claros. Aunque tiene una mente progresista en muchos sentidos, Dickens no es un revolucionario ni un nivelador social que odie el pasado. Al atacar la mano muerta del pasado, Dickens no está todos del pasado, todos de la tradición británica u occidental. Tenemos que recordar que Dickens tenía muchos huesos tradicionales o «conservadores» en su cuerpo. Se regocijó en muchos aspectos de la tradición, es decir, del pasado viviendo (aunque al mismo tiempo cambiando) en el presente. Comprendió la necesidad de códigos e instituciones legales, apoyó la religión establecida, celebró la monarquía británica, se deleitó en la tradición británica de cortesía alegre y en muchas otras características «heredadas» de la civilización británica (y continental). ¿Qué desprecia y rechaza en Casa oscura y el escoria del pasado, el egoísmo y la frialdad institucionalizados que sobreviven dentro de La tradición.
