Técnica y Estilo de Pruebas Críticas en Casa oscura
Casa oscura fue escrito hace aproximadamente un siglo y medio. El estilo de la prosa, como casi todo lo demás, ha cambiado. Por supuesto, el lector de hoy puede encontrar la manera de Dickens poco familiar y algo difícil. Con el fin de ver Casa oscura en la perspectiva correcta, es necesario proceder en este punto. Muchas personas hoy en día ya no son lectores experimentados. La televisión y el cine son pasatiempos favoritos, y es más probable que lo que la gente lea sea periodismo (o los pies de foto) que la prosa de un artista literario como Dickens. Dickens estaba escribiendo para una audiencia a la que le encantaba leer y no tenía miedo de abordar una obra literaria seria. Una audiencia tan receptiva y bien preparada, o al menos cooperativa, liberó a Dickens para proyectar su escritura a un nivel que satisfizo su conciencia artística.
Casa oscura fue escrito hace aproximadamente un siglo y medio. El estilo de la prosa, como casi todo lo demás, ha cambiado. Por supuesto, el lector de hoy puede encontrar la manera de Dickens poco familiar y algo difícil. Con el fin de ver Casa oscura en la perspectiva correcta, es necesario proceder en este punto. Muchas personas hoy en día ya no son lectores experimentados. La televisión y el cine son pasatiempos favoritos, y es más probable que lo que la gente lea sea periodismo (o los pies de foto) que la prosa de un artista literario como Dickens. Dickens estaba escribiendo para una audiencia a la que le encantaba leer y no tenía miedo de abordar una obra literaria seria. Una audiencia tan receptiva y bien preparada, o al menos cooperativa, liberó a Dickens para proyectar su escritura a un nivel que satisfizo su conciencia artística.
En otras palabras, Dickens no se vio obligado a utilizar un vocabulario muy limitado ni a renunciar a sutilezas de tono y énfasis; tampoco se sintió obligado a mantener todas sus oraciones cortas y simplemente construidas cuando la emoción o la complejidad de una idea exigía otras más largas o más complicadas. También sabía que sus lectores reaccionarían a Es una broma en palabras, y por lo tanto no insistiría en que siguiera yendo directo al grano y «siguiera con las cosas»; y así fue libre de interpretar uno de sus papeles favoritos: el animador, aquí un animador verbal, como en otros lugares un mimo o un actor teatral (Dickens era un lector público activo, actor y bromista además de autor). En el interior casa sombría, Dickens convierte una «alusión clásica» en una broma, pero solo porque sus lectores, mucho más alfabetizados que los lectores de hoy, reconocerían la alusión y, por lo tanto, apreciarían el giro.
Cuando leemos a Dickens (oa cualquier escritor del siglo XIX), debemos recordar esta relación afortunada y productiva entre el autor y el público lector. A pesar de su fuerte vena de puritanismo y las limitaciones inherentes a su perspectiva de clase media, los lectores de Dickens, lejos de exigir que el autor escribiera a su nivel, generalmente anhelaban un libro que los ayudara a alcanzar un nivel superior. Querían orientación sobre los temas del día, y también querían «progresar» personalmente, adquiriendo más conocimientos (sobre diversos temas) y más hábiles en el lenguaje. La sociedad del siglo XIX consideraba que la capacidad de escribir y leer era necesaria para cualquiera que aspirara a ser amable, o incluso civilizado. En muchos hogares y en todo el sistema educativo, la promoción de estas habilidades tenía el poder de la fuerza moral. En resumen, un escritor de la era de Dickens tenía un gran respeto por su audiencia y una fuerte relación con ellos: ¡una situación emocionante en la que estar!
Incluso en conversaciones casuales, los personajes Casa oscura (a excepción de aquellos en o cerca de la parte inferior de la escala social, como Jo) hablan de manera bastante elaborada. Su gramática (a menos que Dickens se esté burlando de alguna idiosincrasia de expresión) es impecable; dominan un vocabulario sofisticado y tienden a favorecer la palabra o frase formal; tus oraciones pueden volverse bastante complicadas sin volverse oscuras. Puede ser difícil para nosotros creer que la gente realmente habló de esta manera. Pero lo hicieron. La corrección, tanto en el lenguaje como en los modales, era una preocupación central para la típica persona de clase media. La corrección y la relativa formalidad de la expresión formaban parte de una sociedad estratificada en clases y fuertemente influida por la educación clásica.
Casa oscura tiene dos rarezas técnicas, a saber, la forma en que se presenta la historia. Primero, a lo largo de la novela, hay una alternancia en el punto de vista desde el cual se cuenta la historia. Segundo, hay una alternancia correspondiente entre el tiempo presente y el tiempo pasado.
El uso sostenido de la narración en tiempo presente es tan inusual que, mientras leemos, apenas sabemos qué esperar de un momento a otro. Así que hay una especie de suspenso tanto en el método como en la trama. Esto nos obliga a estar agradablemente alertas, y ya hemos tenido que estar lo suficientemente alertas para captar la persistente ironía verbal de Dickens, es decir, que dice una cosa pero en realidad quiere decir otra. Esta combinación de ironía continua y narración en tiempo presente le da al escrito una gran intensidad.
Con mucho, la mayor parte de la historia es contada de esta manera por el autor omnisciente». Pero, sorprendentemente, Dickens cambia de vez en cuando a la «Narrativa de Esther», lo que le permite a Esther Summerson ser parte de la narración. Esta alternancia impresiona a muchas personas. y una técnica muy artificial porque el lector es consciente de que «La narrativa de Esther» sigue siendo realmente la narrativa de Dickens. El tiempo pasado hace que la vergüenza sea aún más evidente.
Por otro lado, aunque «tienen un precio», las narraciones de Ester son un alivio bienvenido. La narración en tiempo presente es (como se señaló anteriormente) vívida e intensa: es lo más cercano que puede llegar la ficción a la intensidad del drama, donde la acción se desarrolla en el presente, mientras se mira. Pero por esa misma razón, el alivio es necesario. En una obra inmensamente larga como casa sombría, la intensidad puede volverse agotadora.
Con el cambio a la intensidad más baja del tiempo pasado viene un cambio de tono igualmente bienvenido. La narración del «autor omnisciente» de Dickens tiene casi siempre un tono burlón o satírico. Es un logro brillante, pero sigue siendo básicamente monocromático o de un solo tono. Las narraciones de Ester proporcionan el contraste. Su perspectiva es tan fresca e inocente como medianamente cansada la de Dickens, y tiene tantos tonos como respuestas.
Dentro de la parte del libro del autor omnisciente, Dickens hace que su presentación sea lo más entretenida posible, esforzándose por crear variedad y vivacidad. Nos mantiene despiertos y entretenidos variando el ritmo y la longitud y estructura de sus frases; utiliza coloquialismos audaces, crea figuras retóricas originales, repeticiones vigorosas y construcciones paralelas, fragmentos entrecortados y otras técnicas llamativas.
