Sobre Dublineses
Como muchas obras de arte importantes de principios del siglo XX (las pinturas contemporáneas de Joyce Wassily Kandinsky, por ejemplo, o la música de Louis Armstrong), Dublineses parece engañosamente simple y directo al principio, especialmente en comparación con las obras de ficción posteriores de James Joyce: Un retrato del artista cuando era joven, Ulises, y Finnegan’s Wake. definitivamente es tuyo accesible libro — relativamente fácil de entender y seguir, mientras que los otros mencionados tienden a desafiar incluso al lector más sofisticado.
estaba en Dublineses que Joyce desarrolló sus músculos para contar historias, perfeccionando la artesanía básica que haría arte moderno elevado a partir de Un retrato del artista cuando era joven, Ulises, y Estela de Finnegan viable. En el interior dublineses, todavía no emplea las técnicas de la narración mimética (característica de Un retrato) o corriente de conciencia (Ulises), pero allana el camino aquí para estos avances técnicos. Dublineses es algo comparable a los llamados períodos rosa y azul de Picasso, en los que el pintor perfeccionó sus habilidades en los retratos realistas en tinta antes de abrirse al cubismo y otros estilos abstractos. Joyce incluso presenta personajes (Lenehan de «Two Gallants» y Bob Doran de «The Boarding House», por ejemplo) que reaparecen en sus libros posteriores.
Principalmente, Joyce trabajó y jugó en Dublineses en la trama y la caracterización, en la descripción y el diálogo, y (especialmente) en el punto de vista (el término técnico para referirse a quién cuenta una historia, a quién y con qué limitaciones). Lo sorprendente es que un trabajo tan relativamente inmaduro tenga éxito casi sin excepción. Y así como las obras realistas de Picasso no solo perduraron, sino que muchos visitantes de los museos las prefieren a sus pinturas posteriores más difíciles de apreciar, Dublineses es el libro favorito de James Joyce por muchos lectores.
la configuración de Dublineses es, por supuesto, en y alrededor de la ciudad de Dublín, Irlanda. Aunque la capital de Irlanda, el Dublín donde creció Joyce era un lugar provincial, mucho menos cosmopolita que varias otras ciudades de Europa occidental de tamaño similar (Venecia, por ejemplo). A diferencia de Francia, España e Italia, Irlanda nunca fue un centro de cultura continental; a diferencia de Inglaterra y Holanda, nunca fue un centro comercial. Tampoco, en contraste con la entonces recién unida Alemania, Irlanda aún no estaba industrializada. (De hecho, el país seguiría siendo casi exclusivamente rural durante las próximas décadas). De hecho, era algo así como una nación del tercer mundo, incluso antes de que existiera el término. Aunque Dublín era un lugar genuinamente urbano, con luces eléctricas y tranvías, periódicos de la competencia e incluso un museo, la ciudad seguía siendo poco sofisticada en el momento en que Joyce escribió sobre ella.
Hasta cierto punto, esto fue una función de la lejanía geográfica de Irlanda del resto del continente en los días anteriores a la radio y los viajes aéreos (mucho menos la televisión e Internet). Es una isla frente a una isla (Gran Bretaña) frente a la costa de Europa y, por lo tanto, algo inaccesible. El propio James Joyce, sin embargo, culpó a otros dos factores del atraso de su ciudad natal: la Iglesia Católica Romana y el vecino país de Inglaterra.
Según la leyenda, San Patricio trajo el cristianismo a Irlanda en la Edad Media; desde entonces, la mayoría de los irlandeses han observado un tipo de religión estricto y bastante literal, quizás más supersticioso que el cristianismo practicado por los católicos franceses, por ejemplo. En historia tras historia en Dublineses como en las novelas que escribió más tarde en su carrera, Joyce culpa a la Iglesia Católica Romana por el fracaso de los irlandeses para moverse en conjunto con el resto de Europa. Estaba particularmente amargado por la forma en que la Iglesia a menudo reclutaba a intelectuales como él para servir en el sacerdocio, en lugar de alentarlos a usar sus mentes al servicio del progreso, como médicos, científicos o ingenieros.
Joyce también culpó a Inglaterra por lo que vio como el atraso de Irlanda. El 1 de julio de 1690, en la Batalla del Boyne, las fuerzas protestantes del rey Guillermo III de Inglaterra derrotaron a los jacobitas católicos romanos de Jacobo II, provocando la caída de la Irlanda católica. Hasta 1922, cuando el parlamento británico concedió la independencia al país (manteniendo el control de lo que hoy es la provincia de Irlanda del Norte, cuyos habitantes suelen ser protestantes y no católicos), la patria de Joyce seguiría siendo, en efecto, una colonia de Inglaterra. Joyce y muchos otros irlandeses vieron esta era de más de 200 años como una ocupación directa por parte de un enemigo abiertamente hostil.
El período durante el cual Dublineses La trama sigue la llamada Hambruna de la Papa de fines de la década de 1840, por la cual muchos irlandeses culparon a los británicos, después de lo cual tuvo lugar un movimiento por la independencia de Irlanda (dirigido por el nacionalista Charles Stewart Parnell). Ese movimiento, sin embargo, fracasó vergonzosamente cuando Parnell fue traicionado por sus propios compatriotas, y en el Dublín de las novelas de Joyce, la derrota todavía duele. (Para evidencia de esto, vea «Ivy Day in the Committee Room»). Dublineses también (en «Una Madre» y «Los Muertos»). Desde la primera historia en adelante, el libro está lleno de ejemplos, más o menos evidentes, de la traición de Inglaterra y los ingleses, al menos en opinión de Joyce y sus personajes.
las historias de Dublineses están unidos por la ciudad misma—Dublín es retratado en el libro de Joyce con una concreción y especificidad sin precedentes en el momento de su escritura. El otro aspecto que une estas dispares obras de prosa narrativa es compartido temas Si bien el protagonista de «Araby» y «Clay» difícilmente podría ser más diferente en cuanto a edad y temperamento (lo mismo ocurre con los personajes principales de «Eveline» y «The Dead»), todas estas historias están vinculadas entre sí. Para el ideas que los cuentos dramatizan: parálisis, corrupción, y muerte. en la historia despues Dublineses En la historia, los personajes no pueden avanzar, tienden a forjarse y luego retroceder, o dar vueltas indefinidamente. Están atascados en su lugar. Ejemplos de corrupción, es decir, contaminación, decadencia, perversidad y depravación, ocurren en todas partes. Finalmente, Dublineses comienza con una muerte y termina con una muerte (en una historia titulada, lógicamente, «Los muertos»), con numerosas muertes dramatizadas o mencionadas en el medio.
Todo esto une las muchas y variadas historias del libro en una red de lugar, tiempo y significado. Cada historia sucesiva gana impulso y peso en virtud de seguir a las anteriores. (Por ejemplo, Gabriel Conroy de «The Dead» se entiende mejor si se lo considera el protagonista adulto de «Araby».) Y después de leer el libro, será difícil pensar en uno. Dublineses Cuento sin acordarme de los demás.