Significado de prueba crítica a través del motivo
razón de tiempo
El término «motivo» se refiere a ideas o pensamientos recurrentes que actúan como una idea unificadora y, a veces, se convierten en un comentario sobre la caracterización o las ideas centrales de la obra. A veces, los motivos se repiten con tanta frecuencia que se suman al significado de la novela y, a menudo, adquieren una importancia simbólica. La recurrencia de un motivo también actúa como idea unificadora en la obra. Cada lectura de la novela debería sugerir motivos adicionales para el lector experimentado, pero el punto aquí es sugerir solo algunos de los motivos más dominantes.
Una de las principales preocupaciones de Faulkner en todas sus obras es Tiempo y atemporalidad A menudo, esta preocupación está relacionada con su visión de la frecuencia y la cantidad del pasado que se entromete en el presente. El uso del tiempo de Faulkner en esta novela es sorprendente, novedoso y altamente efectivo. Esencialmente, los conceptos de tiempo se usan de manera diferente en cada sección.
En la narración de Benjy, la hora del reloj se ignora casi por completo. Benjy es completamente ajeno al tiempo. Los eventos del pasado se yuxtaponen constantemente con varios eventos en el presente o en algún otro momento del pasado. Para Benjy, todo el tiempo se funde en una experiencia sensual. No hace distinción entre un evento que sucedió hace apenas unas horas y uno que sucedió hace años. El recuerdo del episodio de la rama (1898) es tan reciente y vívido como un episodio de 1914 o la mañana del 7 de abril de 1928. Para Benjy no hay distinción entre pasado y presente y no la hay. como tiempo futuro. Si se para en la puerta esperando a Caddy en 1928, es porque ha estado haciendo lo mismo desde 1902. Está tan ansioso por que Caddy regrese en 1928 como años antes. Los muchos años que esperó en vano son inexistentes para él porque básicamente solo recuerda aquellos eventos que le dieron placer. Faulkner viola la narrativa tradicional del tiempo para enfatizar el rechazo de Benjy a la distinción entre varios tiempos y, lo que es más importante, para mostrar cómo las acciones del pasado le importan a Benjy porque le dieron placer. El uso del tiempo involucrado es muy estimulante cuando nos damos cuenta de que Faulkner está escribiendo sobre Benjy en 1928, y el evento que recuerda Benjy en 1898 presagia eventos que tienen lugar en 1906-1910. Es decir, en tiempo presente, Benjy recuerda un evento pasado (Caddy está embarrando los cajones) que presagia un evento futuro (la promiscuidad de Caddy en 1906-1910).
Mientras que Benjy es completamente ajeno al tiempo, Quentin gasta toda su energía tratando de entender el tiempo. Cuando comienza la sección, recuerda los comentarios de su padre sobre la inutilidad de tratar de mantenerse al día. Uno de sus primeros actos es arrancarle las manecillas de su reloj. Mediante este acto, Quentin espera escapar a un mundo atemporal. Pero no puede alejarse del tiempo. En la joyería, ve un escaparate lleno de relojes. Constantemente escucha el tictac de su propio reloj, a pesar de que no tiene manecillas. Les pregunta a los niños en el río si saben dónde está un reloj. Y en medio de todas estas conexiones con el tiempo, Quentin se recuerda constantemente varios comentarios cínicos que hizo su padre sobre el tiempo.
El motivo del tiempo tiene implicaciones significativas para el personaje de Quentin. Si bien Benjy no hizo distinción entre tiempo pasado y tiempo presente, Quentin está más preocupado por tratar de comprender cómo el tiempo pasado puede influir en el tiempo futuro. Su mayor problema es que su padre le dijo que el tiempo hará que una persona olvide toda tristeza y remordimiento. Pero el problema de Quentin es que no quiere olvidar. Debe recordar sus sentimientos actuales de dolor porque si los olvida, los sentimientos no tendrán sentido y, como consecuencia, la vida de Quentin no tendrá sentido. Así que Quentin intenta detener el paso del tiempo, y la única forma de hacerlo es suicidándose, lo que hace al final de su sección.
Para Jason, el tiempo juega un papel tan importante que cada segundo cuenta. En su sección, tenemos a Caddy regresando para echar un vistazo de cinco segundos a su hijo, vemos a Jason mirando el reloj y cronometrando cada uno de sus actos, y tenemos telegramas sin entregar, persecuciones salvajes y varios encuentros. A diferencia de Quentin, Jason no ve importancia en el pasado, excepto que ocurrieron ciertos eventos que lo privaron de un puesto en el banco de Herbert Head. El mundo de Jason está en el presente inmediato. Rechazó todo vínculo y lealtad con el pasado; existe sólo para sus propios propósitos egoístas en el momento presente.
La parte final toma el tiempo enfatizando el reloj que Dilsey tiene en la pared de la cocina. Cuando el reloj marca cinco veces, Dilsey sabe que son las ocho. Ella es capaz de poner orden en la confusión y el caos del mundo de Compson. Cuando lleva a Benjy a la iglesia, escucha un sermón sobre el principio y el final. Regresa a casa, sintiendo que ha estado con los Compson desde el principio y ahora ha visto evidencia de que el final llegará muy pronto. Dilsey, por tanto, es el único personaje que funciona dentro del continuo temporal. Su cuidado y lealtad actuales hacia los Compson son el resultado de su asociación pasada con ellos.
El uso que hace Faulkner del tiempo como motivo es probablemente una de sus principales preocupaciones en la novela. Gran parte del significado de la novela evoluciona a través de la comprensión de la reacción de cada personaje al tiempo.
Razón de agua
Faulkner dijo una vez que cualquier cosa que quisiera hacer en El sonido y la furia era contar la historia de una niña que se cayó y enlodó los cajones. El uso del agua de una forma u otra juega un papel importante a lo largo de la novela. En tiempo cronológico, el evento más antiguo de la novela involucra a los niños Compson jugando en la rama. Tanto Benjy como Quentin vuelven varias veces a este escenario. Aquí es donde Caddy se cayó y enlodó los cajones. Este acto simboliza su promiscuidad y actos sexuales posteriores, es decir, Faulkner está correlacionando sus cajones embarrados de una era con el acto sexual de una era posterior. El agua aquí es una inversión irónica del uso tradicional del agua como bautismo simbólico, como agente limpiador y purificador. Aquí, el agua ofrece un bautismo que presagia una vida de pecado.
Más tarde, cuando Caddy tiene entre catorce y dieciséis años, Benjy sigue a Caddy escaleras arriba y trata de forzarla o empujarla al baño para lavarse el olor o el pecado. Aquí, el agua funciona como el agente tradicional de limpieza o purificación. Más tarde, cuando Caddy perdió su virginidad, Benjy intenta empujarla al baño porque siente que algo anda mal. Caddy se estremece porque sabe que ninguna cantidad de lavado puede limpiarla. Sin embargo, más tarde descubrimos, en la sección de Quentin, que Caddy se sube a la rama y se acuesta en el agua, dejándola correr sobre sus caderas. Este acto simboliza tu deseo de volver a ser puro.
Pero el agua es también un símbolo de «regreso al útero» así como un símbolo de muerte; El suicidio de Quentin por ahogamiento simboliza ambos. Esta muerte en particular también se ajusta a la personalidad de Quentin. No es más que una sombra del verdadero carácter, y cuando salta al agua, su propia sombra desde abajo se eleva para encontrarse con él. Así, el suicidio junto al agua libera a Quentin de toda responsabilidad por tener que vivir con el conocimiento del pecado de Caddy; también es una especie de regreso al útero materno, ya que Quentin nunca pudo establecer una relación significativa con su madre. Y además, fue en un puente sobre el ramal donde Quentin tuvo su desastrosa conversación con Dalton Ames. Claramente, el agua, como motivo, es importante para todos los niños de Compson, excepto para Jason. Pero recuerda que Jason no siente ni siente pecado ni vergüenza ni la necesidad de ser limpiado.
motivo de sombra
El motivo de la sombra se refiere principalmente a Quentin y, en menor medida, a Benjy. Se refiere a eventos pasados que solo se entienden vagamente. Como persona, Quentin está obsesionado con el pasado y el significado que tiene para él. Pero estas acciones pasadas se le aparecen solo de una manera oscura. Así que volvemos a una línea de Shakespeare que aparece en el pasaje del que se tomó el título: «La vida no es más que una sombra que camina». Un crítico de los escritos de Faulkner señaló que la palabra «sombra» aparece al menos cuarenta y cinco veces en el monólogo de Quentin (ver Carvel Collins, «The Interior Monologues», Ensayos del Instituto Inglés, 1952, pág. 29-56). Quentin siente a lo largo de esta sección que es solo una sombra de sus antepasados. Ya no quedan generales ni gobernadores en tu familia. Además, cuando Quentin intenta lograr algo, el acto siempre parece ridículo. Por ejemplo, intenta que Caddy cometa un doble suicidio, pero es Quentin quien no logra completar el acto; intenta sacar a Dalton Ames de la ciudad, pero en su lugar se desmaya; intenta convencer a su padre de que cometió incesto con Caddy, pero su padre solo se ríe de él. Todas las acciones de Quentin son solo sombras de acciones reales y, a diferencia de un protagonista trágico que pierde la vida al final del drama, Quentin se quita la vida en medio de la novela. La implicación es que el hombre moderno no puede lidiar con los problemas del acto final del drama y se destruye a sí mismo en medio del drama. El acto final de Quentin es saltar al río, donde su sombra se eleva desde el agua para encontrarse con él.