Aunque no se presenta a Mademoiselle Reisz hasta el capítulo 9, el sinsonte la representa en la escena inicial de la novela. Chopin describe al loro (que simboliza a Edna) hablando «un idioma que nadie entendía a menos que fuera el ruiseñor que colgaba del otro lado de la puerta». El piano de Madame Reisz habla al alma de Edna como si esa música fuera el lenguaje que su alma esperaba en silencio, despertando grandes pasiones en el alma de Edna y provocando su rebelión posterior.
Los ruiseñores tienen la reputación de ser pájaros desagradables, y Madame Reisz comparte una reputación similar como una mujer grosera y luchadora. La descripción del ruiseñor también establece el tono del comportamiento independiente de Madame Reisz dentro de los límites de la sociedad criolla de clase alta insistentemente educada; también silba su propia melodía «con una persistencia enloquecedora». El aislamiento de Mademoiselle Reisz, tanto físico como social, le proporciona más tiempo para su arte y para sí misma. Aunque lleva una vida solitaria, sin amigos ni familia, en un apartamento lúgubre y sucio, ha aprendido a convivir con el mal que acompaña al bien, soportando las limitaciones físicas y sociales de una mujer soltera que insiste en decir la verdad a cambio de vivir. en su propia casa, en sus propios términos.
Tocar el piano no es un mero entretenimiento o un adorno doméstico para Mademoiselle Reisz como lo es para Madame Ratignolle. Como músico serio, Mademoiselle Reisz duda que Edna sea lo suficientemente fuerte para convertirse en una verdadera artista. Su definición del artista como un «alma valiente… que se atreve y desafía» se convierte en un tema importante de la novela. Cuando pone a prueba metafóricamente a Edna, sintiendo físicamente sus alas simbólicas, y le advierte del destino de aquellas almas que terminan «magulladas, exhaustas, volando de regreso a la tierra», presagia la escena final de Edna en Grand Isle Beach, donde un pájaro con un El ala rota se hunde amenazadoramente en el aire hasta morir en el agua.
