Resumen y Análisis Secciones 15-23
La sección 15, narrada por Vardaman, comienza yuxtaponiendo varios animales y sus alientos. El recuerdo de Vardaman de sus conejos, sus peces muertos y una vez atrapado en una cuna ocurre simultáneamente con su incapacidad para aceptar la muerte de su madre como una realidad fÃsica. El concepto de muerte lo deja confundido en cuanto a la naturaleza de la realidad y, por lo tanto, provoca algunas de sus declaraciones y actos vagos y extraños.
Todos estos recuerdos son los preparativos de Faulkner para presentar la mente confusa de Vardaman. A través de estas y otras asociaciones, Vardaman está confundiendo gradualmente a su madre muerta con el pez muerto que atrapó esa tarde. Pero Faulkner ya ha estado preparando al lector para la impactante revelación. En este punto de la novela, el lector deberÃa comenzar a notar que, incluso entre los extraños Bundren, Vardaman es un poco diferente de los demás.
Aunque esta sección está narrada por Vardaman, se introduce otro motivo. Anteriormente vimos que Anse está ansioso por llegar a Jefferson para obtener sus nuevos dientes. Dewey Dell está ansiosa por llegar allà para abortar. Vardaman también tiene sus motivos egoÃstas, como lo ilustra su deseo de ver un tren de juguete en el escaparate de una tienda. Estas consideraciones personales eventualmente se volverán más importantes que el entierro de Addie Bundren y la promesa que ella obtuvo de ellos de enterrarla en Jefferson.
En la Sección 16, narrada por Tull, Vardaman todavÃa asocia la muerte del pez con la muerte de su madre. Ambos recuerdos evocan otros recuerdos de cuando no podÃa respirar porque estaba en un espacio confinado. Entonces, cuando Vardaman llega a casa, abre la ventana para que Addie pueda respirar.
Al parecer su dolor es del tipo asfixiante, es decir, asocia la idea de asfixia con la idea de que su madre ahora se está asfixiando en un ataúd. En consecuencia, cuando finalmente colocan a Addie en el ataúd, las diversas asociaciones de Vardaman entre la respiración, el pez muerto, su madre muerta, etc., le hacen pensar en su madre como un pez que no puede respirar en el pequeño ataúd. Por lo tanto, hace agujeros en el ataúd para que su madre pueda respirar, pero al hacerlo también hace agujeros en la cara de su madre.
Esta escena engloba asà tanto lo cómico en un sentido gótico y grotesco, como lo trágico en un sentido patético. Vardaman no puede expresar su dolor y está tan descuidado cuando era niño que al tratar de ayudar a su madre y al tratar de aliviar su propio sentimiento de dolor, mutila sin querer el cadáver de su propia madre. Quizás parte de la grandeza de la novela es que el lector no sabe cómo responder a tal escena, si la respuesta debe ser una tragedia horrorizada por el desenlace final y definitivo, o si debe responder con una versión grotescamente cómica de la situación. historia. todo el episodio.
El hecho de que Faulkner permita que Vernon Tull narre esta extraña sección se suma a la confusión de nuestra respuesta. La razón por la que Tull narra esta sección es que es una persona muy aburrida, lo que enfatiza el contraste entre Tull como un narrador aburrido y objetivo y el aspecto extraño de la escena que narra. Estos dos elementos se complementan entonces; es decir, la escena es tan extraña que surte efecto cuando se relata de manera silenciosa, sin emociones y objetiva.
En medio de la escena, tenemos un comentario aparentemente sin importancia, pero que el lector debe mantener en vilo. Es decir, Tull comenta que Darl piensa demasiado. Esto al menos indica que Darl es una persona introspectiva preocupada por los entresijos de la mente, mientras que los otros Bundren simplemente aceptan las cosas como vienen.
La narración de Darl en la Sección 17 nuevamente se ajusta a la técnica de Faulkner de permitir que Darl narre una escena cuando él no está presente en la escena. Una vez más, esto muestra las cualidades perceptivas de Darl. Puede imaginarse a su padre comentando la muerte de Addie Bundren, y puede imaginarse a Anse diciendo que no envidia el trabajo que Addie le ha dado. Pero al mismo tiempo, sabemos que Anse no está haciendo nada.
Además, Darl también se da cuenta de que Cash está más preocupado por construir un buen ataúd que por la muerte de su madre. Esta realización indica la comprensión de Darl del carácter de Cash, es decir, que Cash es una persona que solo puede concentrarse en una cosa. Mientras tenga el ataúd para construir, Cash no puede preocuparse por el dolor o la pena por su madre. Una vez que el ataúd está completo, Cash puede pensar en otros pensamientos.
Al final de la narración de Darl, notamos que entra en un proceso de pensamiento bastante intrincado. Los dos personajes de la novela que están preocupados por sus relaciones con los demás, Darl y Vardaman, intentan establecer la relación exacta que tienen con otros miembros de la familia, y Darl, más que Vardaman, está preocupado por tratar de determinar la naturaleza exacta. de su propia existencia personal. En consecuencia, encontraremos a Darl constantemente cuestionándose a sà mismo en términos de su propia existencia.
Tanto la Sección 18 como la Sección 19, la primera narrada por Cash, la segunda por Vardaman, son paseos de poder. Hasta ahora, Cash ha sido descrito como una persona de mente muy literal que solo podÃa concentrarse en una cosa a la vez. AquÃ, en la primera sección que será narrada por Cash, presenta en los números 1 a 13 la técnica exacta de construcción de un ataúd. Esta técnica narrativa humorÃstica, cómica y atÃpica, entonces, refuerza la interpretación de que Cash tiene una mente literal.
En la narración de Cash, no se menciona la muerte de su madre. Toda su energÃa, sus pensamientos, se dedicaron a hacer el ataúd, y el ataúd es de suma importancia. Ahora que el ataúd está completo, Cash puede pensar en otra cosa, pero esa otra cosa también deberÃa ocupar todo su proceso de pensamiento.
La sección Vardaman, la sección más corta de la novela con solo cinco palabras, también es una proeza. Faulkner ha llevado a esta declaración por las muchas asociaciones de Vardaman de su madre con el pez. Todas las acciones e imágenes anteriores relacionadas con Vardaman han llevado a esta declaración, pero sin embargo, sorprende.
Una vez más, el lector se involucra con otra pregunta, a saber, ¿es esta sección el colmo de la comedia o es extremadamente patética? La mayorÃa de la gente estarÃa de acuerdo con las cualidades combinadas de lo cómico y lo patético. Pero, ¿cómo responder a la afirmación cómica de un niño confundido de que su madre muerta es un pez?
El ataque de Vardaman a Cora y su escape son más indicios de que él no entiende la idea de la muerte de su madre y no conoce una forma convencional de expresar el dolor que no entiende. Su confusión continuará hasta que Addie sea enterrada.
La narración de Tull también transmite información fáctica importante. Encontramos que el puente se derrumbó, lo que requiere un viaje más largo rÃo abajo que requerirá más tiempo. Descubrimos que Addie estuvo en el ataúd tres dÃas antes de que Darl y Jewel regresaran con el carro. Y en un julio lluvioso de Mississippi, eso es mucho tiempo para tener un cadáver sobre la tierra. Recibimos más datos sobre la perfección con la que se construyó el ataúd.
Además de la información objetiva, también recibimos algunas impresiones. Armstid, un nuevo personaje introducido en esta sección, sugiere que a los Bundren les irÃa mucho mejor si enterraran a Addie Bundren en el pueblo más cercano. Esta sugerencia nos prepara para el hecho de que el cuerpo ciertamente estará en etapas avanzadas de descomposición antes de que puedan llegar a Jefferson y al cementerio que solicitó Addie.
Quizás la información más grotesca que se transmite en esta sección es la narración de Tull de cómo Vardaman hizo un agujero en el ataúd y, al hacerlo, hizo algunos agujeros en la cara de su madre. Nuevamente, como en la Sección 16, el lector debe formular una respuesta individual a tal episodio, que contiene tanto lo potencialmente cómico como lo potencialmente trágico. En cualquier caso, es una de las escenas más irónicas de la novela, ya que este extraño episodio está narrado por el aburrido y poco imaginativo Tull.
También es cómico que la precisión de Cash le permita dar la distancia exacta que cayó cuando se rompió la pierna. Es importante saber que Cash se ha roto una pierna anteriormente, ya que más adelante, cuando se rompe la misma pierna tratando de rescatar el ataúd, Anse dirá que tiene suerte de haberse roto la misma pierna que se habÃa roto antes. Pero también el hecho de que Cash dé la medida exacta de la distancia que cayó cuando se rompió la pierna enfatiza que Cash existe en un mundo de hechos bien regulados y que le preocupa qué tan bien está hecho el ataúd según el equilibrio, la medida y el peso.
En la Sección 21, narrada por Darl, se emplean tres ideas temáticas importantes: Jewel como madera, la madre de Jewel como caballo y Darl sin madre. Las burlas de Darl de que la madre de Jewel es un caballo indica que Jewel dedica todo su amor a su madre al caballo. El caballo se ha convertido en una especie de sÃmbolo de la madre, pero solo Darl es lo suficientemente perspicaz para ser consciente de ello. Sin embargo, Darl no se da cuenta de que cuando se concibió a Jewel, Addie pensó que ella habÃa sido concebida con violencia. Por lo tanto, el sÃmbolo del caballo, un caballo violento e indómito, como sÃmbolo de la madre se ajusta a las circunstancias que rodearon el nacimiento de Jewel y también responde a la pregunta de por qué el mismo Jewel expresa su amor en términos de violencia.
Darl y, en menor medida, otros personajes retratan constantemente a Jewel con una apariencia de madera. Solo en esta sección se lo describe como «de espalda de madera» y «de cara de madera». Esta imagen de madera contrasta irónicamente con los movimientos violentos y agitados de Jewel.
La comprensión de Darl de que no puede amar a su madre porque no tiene madre es también una comprensión perceptual que se aclarará más adelante. Cuando llegamos a la sección de Addie, encontramos que Addie rechazó a Darl antes de que naciera porque se dio cuenta de que un nacimiento no podÃa «violar» su soledad. Y cómo rechazó a Darl está representado en el sentimiento de rechazo de Darl por parte de su madre. Este pensamiento se desarrollará mucho más en secciones posteriores, pero se presenta aquÃ.
La sección 22, narrada por Cash, enfatiza nuevamente que Cash se preocupa de una sola cosa, la construcción inmediata del ataúd. En términos de la acción posterior de la novela, el énfasis de Cash en que el ataúd no caminará sobre una balanza está parcialmente justificado, ya que podemos suponer que la pérdida del ataúd en el rÃo se debe en parte al hecho de que no estaba caminando sobre una balanza. .
Aunque esta es una sección corta y no se identifica a la persona con la que habla Cash, podemos suponer fácilmente que la persona es Jewel debido a la violencia de su lenguaje y su predilección por la acción en lugar de la conversación y el análisis. El mismo tipo de lenguaje violento se retoma en la siguiente sección, la Sección 23, que es narrada por Darl y que registra los movimientos furiosos y desesperados de Jewel, que sirven para sustituir cualquier tipo de expresión verbal de duelo. Luego, las acciones de Jewel se ven en términos de desesperación y furia y sus únicos comentarios son blasfemias, lo que indica una vez más que no puede encontrar una forma adecuada de expresar su dolor por la muerte de su madre.