Resumen y Análisis Secciones 1-5
Faulkner no numeró las secciones, ya que estaba interesado en crear una impresión continua; por lo tanto, se hace el siguiente intento de dividir la novela en secciones y grupos para facilitar el comentario crÃtico.
La técnica de Faulkner a lo largo de la novela es presentar pequeñas secciones individuales en las que algún personaje da su opinión sobre los acontecimientos que están teniendo lugar. Cada sección es un «monólogo interior», un intento de reproducir lo que el personaje podrÃa estar pensando en realidad. Por lo tanto, si el personaje está en presencia de otras personas, a menudo sus pensamientos serán interrumpidos por la conversación y, a menudo, el personaje grabará esta conversación antes de continuar con su lÃnea de pensamiento.
En su forma más amplia, la novela tratará sobre la muerte de Addie Bundren y el largo y arduo viaje que emprende la familia para enterrarla en Jefferson, un pueblo a cuarenta millas de distancia. En estas primeras partes, sin embargo, Faulkner presenta a algunos de sus personajes. La primera sección presenta al introspectivo Darl, que es el único niño que es plenamente consciente de todo tipo de imágenes e impresiones sensoriales. Muchas de sus secciones se caracterizarán por su conciencia sensible de todas las sensaciones fÃsicas que lo rodean. A través de Darl, llegamos a sentir la tierra y la gente, y es a través de él que se narra la mayor parte de la novela.
La primera sección también introduce el tema de la muerte y el ataúd. En solo unas pocas páginas, queda claro que el hermano mayor Cash está construyendo el ataúd de su madre debajo de la ventana para que pueda inspeccionarlo. De Darl, escuchamos que Cash es un buen carpintero y que su madre no podrÃa haber esperado un ataúd mejor que el que Cash está construyendo.
La sección Darl también presenta otra imagen que reaparecerá a lo largo de la novela. En primer lugar, Darl siempre está pendiente de los ojos de Jewel y, en particular, de la calidad de su madera. A lo largo de casi todas las secciones de Darl, representa a Jewel en imágenes de madera y, a menudo, asocia a Jewel con el carro de madera. Más tarde, cuando Darl y Jewel están ganando los tres dólares por el envÃo de madera, Darl relata la muerte de Addie Bundren mientras Jewel está en un escenario de «madera».
La sección de Cora Tull es la primera de muchas secciones narradas por un «desconocido». Aparentemente, Faulkner pensó que su descripción de la familia Bundren ganarÃa más credibilidad al ser vistos por vecinos, extraños y otras personas. Pero no se contenta con utilizar estos narradores externos para objetivar la trama; también crea personajes vÃvidamente realizables.
Por ejemplo, Cora es una deliciosa caricatura de la mujer de campo que suelta clichés religiosos. Ella está cuidadosamente delineada como personaje porque a medida que avanza la novela deberÃamos tener algún narrador externo en quien confiar que nos dará diferentes puntos de vista de la familia Bundren. No todas sus observaciones son válidas, pero debemos evaluarlas a la luz de lo que sabemos que es Cora como personaje. Por ejemplo, la visión de Dewey Dell de Cora como una persona vacÃa que permanece perezosamente al lado de su madre y la admira se retoma y repite muchas veces en partes posteriores del libro. Además, Cora señala que a pesar de que Addie Bundren se está muriendo, no hay ningún sentido de salvación o gracia en ella. Más adelante, descubriremos que Addie es una mujer violenta y algo nihilista que rechaza palabras como «salvación» y «gracia».
En la Sección 3, Faulkner vuelve a poner a Darl como la persona perspicaz receptiva a todo tipo de detalles. Describe con imágenes poéticas los detalles más simples, como tomar un sorbo de agua. Los otros narradores no intentan registrar sus ideas en ningún tipo de lenguaje poético. Además, Darl también es muy perspicaz cuando se trata de evaluaciones humanas y comprensión del comportamiento. Por ejemplo, comprende el comportamiento ineficaz de su padre y sabe que su padre es incapaz de una acción definitiva.
La capacidad perceptiva de Darl se insinúa aún más en su visualización de la escena entre Jewel y el caballo. Esta técnica se emplea muchas veces en la novela, cuando Darl narra con frecuencia una escena o un evento, aunque no esté presente en el evento. Esta técnica o esta habilidad de Darl ha llevado a algunos crÃticos a sugerir que esto es una indicación de la posible locura de Darl.
La descripción de la relación de Jewel con el caballo es bastante significativa, ya que la relación de Jewel con este caballo es una de las ideas centrales de la novela. Por ejemplo, en la escena que Darl imagina para nosotros, Jewel actúa violentamente contra su caballo, pero debajo de la violencia hay un sentimiento de profunda devoción por el animal. Esta particular dicotomÃa caracteriza a Jewel como una persona que siente violencia y sólo puede expresarse –incluso amar– a través de actos o imágenes de violencia. En consecuencia, la violencia de esta breve escena con el caballo conduce directamente a la única narración de Jewel.
Dado que Jewel es uno de los personajes más significativos de la novela, al principio resulta intrigante que solo narre una sección del libro completo. Vemos a Jewel desde todas las demás perspectivas; es decir, lo vemos desde el punto de vista de Darl, desde el punto de vista de Cash, etc., pero esta es nuestra única oportunidad de entrar en la mente de Jewel y escuchar sus pensamientos personales.
Esencialmente, esta sección revela el amor muy profundo pero inexpresable de Jewel por su madre. No puede expresar su amor de ninguna manera excepto en sÃmbolos de violencia, como lo demuestra en la última sección la forma en que acaricia violentamente a su caballo. En consecuencia, es a menudo en sÃmbolos o imágenes de violencia que observamos a Jewel, y esta violencia se correlaciona más tarde con su nacimiento, ya que, según Addie, fue concebido con violencia. Además, más adelante, Darl también insultará a Jewel diciendo que la madre de Jewel es un caballo.
El amor de Jewel por su madre se expresa en términos de pararse en una colina alta y arrojar piedras cuesta abajo a cualquiera que se entrometa en la privacidad de su amor por su madre. Esta imagen violenta sugiere la violencia con la que ama a su madre, una violencia que solo terminará después de que la entierren y Darl sea enviado al manicomio.
Más adelante en la novela, es Jewel quien salva violentamente a Addie del agua y el fuego. La sección 4 sirve para ilustrar la necesidad de violencia de Jewel, y solo a través de la violencia puede expresar su amor profundamente arraigado por Addie. AsÃ, como Jewel solo puede expresarse a través de actos de violencia, solo tenemos un pasaje narrado por él. Todas las otras visiones de Jewel son a través de los ojos de algún otro narrador.
Jewel ofrece una versión humorÃstica del personaje de Cash, motivada por el hecho de que Cash, el más literal de los niños, está construyendo el ataúd debajo de la ventana de Addie. Jewel recuerda que cuando Cash era pequeño, su madre le pidió que trajera un poco de fertilizante del corral y él tomó el molde para pan y lo trajo lleno de estiércol. Esto ilustró la mentalidad literal de Cash y nos prepara para algunas de sus secciones posteriores donde lo vemos trabajando solo en un nivel muy literal.
Con el incidente anterior, Faulkner nos introduce en una de las técnicas interesantes de la novela: la yuxtaposición de algo extremadamente serio, la construcción del ataúd, con algo extremadamente cómico, la recolección de estiércol en un molde para pan. La yuxtaposición ilustra cómo Jewel está tratando de expresar su profundo amor emocional por su madre y su resentimiento porque Cash está construyendo el ataúd debajo de su ventana, como si estuviera deseando que ella muera para poder ver el buen trabajo que ha hecho. . Sin embargo, para transmitir su punto de vista, Jewel recurre a una escena cómica que involucra a Cash como un hombre joven que trae estiércol en una bandeja de pan.
A lo largo de toda la novela, tendremos muchos aspectos cómicos yuxtapuestos con una escena potencialmente trágica. La estructura de la novela depende en gran medida de esta combinación trágico-cómica, ya veces es difÃcil analizar nuestra reacción ante estas escenas.
Cuando Darl confronta a su padre sobre la necesidad de transportar la carga de madera y la practicidad de asegurar los tres dólares, nos damos cuenta de que Darl tiene un fuerte lado práctico en su naturaleza y, además, sabe cómo llevar a cabo esa tarea. Más tarde, será Darl quien será lo suficientemente inteligente como para detener la pelea en Jefferson entre Jewel y el hombre de la ciudad. El lector debe tener en cuenta estos hechos cuando trate de determinar el grado de cordura que posee Darl.
Sin embargo, el deseo de Darl de entregar la madera también puede verse como otro método de atormentar a Jewel, de alejar a Jewel de su madre moribunda. Darl ciertamente es consciente de que Jewel es incapaz de enfrentarse a ningún tipo de realidad en lo que respecta a su madre. Jewel se niega a creer que se está muriendo e incluso se niega a decir la palabra «ataúd». Darl es lo suficientemente perspicaz para notar esta renuencia y lo explica diciendo que Jewel no sabe cómo expresar su amor y habla con dureza para encubrir el hecho de que no puede decir la palabra ataúd.
Dado que Jewel solo puede expresar su amor con violencia, Anse lo malinterpreta por completo. Anse piensa que Jewel no siente ni amor por su madre ni respeto por ella. Pero, como señala Darl, es porque Jewel la ama con tanta fuerza y ​​violencia que él actúa como lo hace. La perspicacia de Darl se indica aún más en la forma en que juzga a su padre. Menciona que una vez, cuando Anse era joven, estaba enfermo «por trabajar al sol» y ahora cree que si suda, morirá. Pero Darl sabe que Anse usa esta excusa para encubrir su pereza.