: Resumen y análisis de Bogland «Bogland»

: Resumen

El poema de Seamus Heaney «Bogland» se incluyó en su segunda colección, Puerta a la oscuridad (1969), y es uno de varios poemas que Heaney escribió sobre los pantanos en Irlanda. El hablante comienza la primera estrofa diciendo qué es el pantano no como: las praderas abiertas de América, con líneas claras en el horizonte para que el sol se ponga detrás. El hablante también comienza el poema en primera persona del plural. Esto parece indicar que el poema representa una perspectiva general, no individual. Esto también se refleja en la forma en que el hablante se refiere a «el ojo» como una característica general en lugar de un reflejo de lo que ve una persona individual. El ojo «cede al horizonte invasor». Esto sugiere que el o los hablantes se sienten abrumados por el paisaje.

El ojo también es «cortejado en el ojo del cíclope / De un tarn», siendo un tarn un pequeño lago de montaña. El ojo parece volverse hacia adentro, lejos del horizonte y hacia las profundidades de la tierra y el agua. La segunda estrofa continúa: «Nuestro país sin vallas / Es un pantano que sigue formando costras / Entre las miras del sol». La descripción que hace el hablante de Irlanda la reduce a su presencia física.

La siguiente estrofa se centra en un esqueleto de un gran alce irlandés, una especie extinta de ciervo, que se extrajo de la turba y se estableció como fósil. El hablante se maravilla al describirlo como una «asombrosa caja de aire», que parece referirse al vacío dentro del esqueleto.

La siguiente estrofa se centra en otros objetos descubiertos durante la excavación de la turba. «Mantequilla hundida / Más de cien años / Se recuperó salada y blanca», dice el hablante, luego compara la tierra misma con la mantequilla, llamándola «amable» y describiendo su maleabilidad.

El hablante luego lamenta la naturaleza improductiva de los pantanos, que han perdido «su última definición / por millones de años». Con esto, el hablante se refiere al carbón que se formaría si las turberas se dejaran en las condiciones adecuadas durante períodos de tiempo geológicos. El orador afirma que «aquí nunca cavarán carbón», aparentemente refiriéndose a los agricultores de césped irlandeses.

Análisis

«Bogland» de Seamus Heaney se divide en siete estrofas con cuatro versos cada una, y no sigue un esquema de rima, métrica o forma específica, pero sus líneas uniformes y escasas se ajustan al tono melancólico. El poema comienza concentrándose en la falta de horizontes abiertos que cortarían pulcramente el sol al atardecer. En cambio, «el ojo cede a / Horizonte invasor». El uso de la palabra «conceder» coloca al ojo en un papel sumiso frente al horizonte. El uso de la palabra «invadir» también sugiere que el paisaje ejerce presión sobre los hablantes de este poema, obligándolos a mirar hacia adentro en lugar de hacia afuera.

Este tira y afloja de poder continúa en la siguiente estrofa, donde el ojo es «cortejado en el ojo del cíclope / De un tarn». La palabra «cortejar» enfatiza la sumisión del hablante al paisaje pero también insinúa alguna forma de resistencia; uno no necesitaría ser cortejado si no se resistiera.

La segunda estrofa continúa: «Nuestro país sin vallas / Es un pantano que sigue formando costras / Entre las miras del sol». Al referirse a la tierra como «Nuestro país sin vallas», el hablante indica cierta posesividad sobre esa tierra, pero su naturaleza sin vallas enfatiza su naturaleza salvaje, lo lejos que está del control del hablante. Al describir cómo el pantano se vuelve costroso por el sol todos los días, el orador muestra cuán inmutable es el paisaje. El uso de la palabra «vistas» se hace eco sutilmente de la imagen del «ojo de cíclope de un tarn» de varias líneas anteriores. Las comparaciones de los pantanos y los tarns con los ojos dan vida al paisaje irlandés; estos humedales parecen vigilantes pero silenciosos e imbuidos del poder de atraer a cualquier observador.

En la siguiente estrofa, el hablante dice: «Han sacado el esqueleto / Del gran alce irlandés / De la turba …» El uso del pronombre «ellos» indica que el hablante se siente separado de esta acción; también subraya la falta de perspectiva específica del poema. El orador describe el esqueleto como una «asombrosa caja de aire», que enfatiza tanto lo impresionante del descubrimiento como su vacío definitivo. Los pantanos tienen el efecto de preservar el pasado, pero hacen poco por el presente o el futuro; este problema surge más adelante en el poema cuando el hablante menciona formas de combustible que son más fáciles de cosechar.

La siguiente estrofa comienza con las líneas, «Mantequilla hundida / Más de cien años / Se recuperó salada y blanca». Aquí, el hablante utiliza un pequeño desliz en el lenguaje para insinuar que la mantequilla fue enterrada no solo en el pantano sino en el tiempo mismo; El tiempo en este paisaje tiene presencia física, pero paradójicamente conserva la mantequilla en lugar de destruirla.

«La tierra en sí es amable, mantequilla negra», dice la siguiente línea. Al describir el suelo como «amable» y «fundido y abierto», el hablante indica sentimientos tiernos por el pantano, que cede dócilmente. Sin embargo, el orador luego señala que este suelo no está en su «última definición», es decir, carbón, que tardaría millones de años en formarse. Esto enfatiza la sensación de insuficiencia que pesa sobre el paisaje de este poema.

La quinta estrofa termina en la línea «Nunca excavarán carbón aquí», que recuerda el uso anterior del general «Ellos» en referencia a aquellos que desenterraron el esqueleto de Elk. Los «troncos anegados / De grandes abetos» son lo único que se extrae de este paisaje. Esta imagen se hace eco del gran alce irlandés. Al igual que el esqueleto de alce, aunque es interesante descubrir los troncos de los árboles conservados, no son útiles.

«Nuestros pioneros siguen golpeando / Hacia adentro y hacia abajo», comienza la penúltima estrofa. Como la mención de las praderas en la estrofa uno, esta parte del poema parece comparar los pantanos irlandeses con las praderas norteamericanas, y estos pioneros con las americanas. En oposición directa a los exploradores estadounidenses, que exploraron las posibilidades del futuro, estos pioneros exploran la historia de Irlanda, que es un ejercicio inútil.

La estrofa final deja en claro que estos caminos se han pisado antes, o parecen haberlo hecho. «Cada capa [the pioneers] strip / Parece acampado antes «, dice el hablante. La idea de que este viaje de descubrimiento interior se ha realizado antes enfatiza su naturaleza improductiva.» El centro húmedo no tiene fondo «, concluye el poema. Esta imagen es ambigua, pero si los pioneros están cavando en el pasado a través de los pantanos, parece que esta tarea es incesante. El tono es solemne, tal vez un toque de tristeza, y a través de la vaga sensación de decepción del hablante, el lector es capaz de comprender que el fracaso está construido en este paisaje.

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