Resumen y análisis: Acto 2 de Romeo y Julieta (William Shakespeare)

Resumen

Segundo acto, introducción

The Chorus explica que Romeo ha cambiado su antiguo deseo por un nuevo afecto, y que Julieta también se ha enamorado. Aunque su romance secreto pone en riesgo a Romeo y Julieta, su pasión los impulsa a conocerse, independientemente del peligro.

Acto dos, escena uno

En la calle, Romeo se escapa de Mercucio y Benvolio. Mercucio lo llama, usando muchos juegos de palabras obscenos. Benvolio finalmente se cansa de buscar a Romeo y se van.

(Tenga en cuenta que algunas ediciones de Romeo y Julieta termine la Escena Uno aquí para comenzar una nueva. Otros, incluido Norton Shakespeare, en el que se basa esta nota, continúan la escena de la siguiente manera).

Mientras tanto, Romeo ha logrado saltar por encima del muro del jardín de los Capuleto y se esconde debajo del balcón de Julieta. Quiere determinar si su atracción es igual a la suya. Ella pronto aparece y pronuncia su famoso soliloquio, preguntando «Oh Romeo, Romeo, ¿por qué eres Romeo?» (2.1.75). Ella desea que el nombre de Romeo sea diferente, para que no sean enemigos. Romeo escucha su discurso, lo que confirma sus propios sentimientos. Interrumpe a Julieta para confesarle su propio amor.

Julieta advierte a Romeo que hable con sinceridad, ya que se ha enamorado de él y no quiere que la lastimen. Romeo jura que sus sentimientos son genuinos y Julieta lamenta el hecho de que no puede volver a enamorarse de él. La enfermera llama a Juliet, quien desaparece momentáneamente. Ella vuelve e insiste en que si Romeo realmente la ama, debería proponerle matrimonio y planificar un lugar de encuentro para ellos. La enfermera llama a Juliet por segunda vez y ella sale. Romeo está a punto de irse cuando su amor emerge por tercera vez y lo llama para unas últimas palabras de despedida.

Acto dos, escena dos

En la capilla, Fray Lorenzo está recolectando hierbas. Llega Romeo y le confiesa su nuevo amor por Julieta. Le pide al fraile que se case con ellos. Aunque el fraile se sorprende de que Romeo se haya olvidado de Rosaline tan rápidamente, no obstante está encantado, porque la unión de Romeo y Julieta presenta una oportunidad para sofocar la furiosa enemistad entre los Montesco y los Capuleto.

Acto dos, escena tres

Al día siguiente, en la calle, Benvolio le dice a Mercucio que Romeo aún no ha regresado a casa. También revela que Tybalt le ha enviado a Romeo un mensaje amenazante. Cuando Romeo se une a ellos, Mercucio se burla de él, pero Romeo iguala su ingenio. Impresionado, Mercucio observa: «Ahora eres sociable, ahora eres Romeo» (2.3.77).

La enfermera de Julieta y Peter llegan y piden hablar con Romeo. Mercucio hace bromas sexuales sobre la enfermera, pero finalmente sale con Benvolio. La enfermera explica que Julieta se encontrará con Romeo y se casará con él. Romeo propone que se reúnan esa tarde en la capilla de Fray Lorenzo.

Acto dos, escena cuatro

De vuelta en el huerto de los Capuleto, Juliet espera ansiosa las noticias de la Enfermera. Cuando finalmente llega la enfermera, cómicamente se niega a darle a Juliet cualquier información sobre Romeo hasta que reciba un masaje en la espalda. Finalmente, la enfermera le cuenta a Julieta sobre el plan para que ella se encuentre con Romeo en la capilla de Fray Lorenzo.

Acto dos, escena cinco

En la capilla, Romeo y Fray Lorenzo esperan la llegada de Julieta. El fraile advierte a Romeo que «ame con moderación» (2.5.9). Juliet pronto aparece y Fray Lorenzo los lleva a la iglesia para casarse.

Análisis

El segundo acto está más centrado que el primer acto, ya que principalmente sirve para establecer el matrimonio que se convertirá en la raíz del conflicto dramático de la obra. Sin embargo, dentro de la trama simplificada, Shakespeare explora las complicaciones del amor. El tema del amor es central en el segundo acto de Romeo y Julieta. Romeo y Julieta se enamoran instantáneamente y se casan un día después, sellando su futuro. La escena del balcón es crucial para comprender su relación porque les permite a Romeo y Julieta poner a prueba su pasión inicial y ganar el coraje para seguir adelante con un plan de matrimonio.

El amor que comparten Romeo y Julieta es lo opuesto al amor egoísta al que Shakespeare hace referencia en los actos iniciales de la obra. Shakespeare compara a Julieta con el sol, y ella es uno de los personajes más generosos de la obra. Ella revela su abnegación cuando declara: «Mi generosidad es ilimitada como el mar, / Mi amor tan profundo. Cuanto más te doy / Más tengo, porque ambos son infinitos» (2.1.175-177). Rosaline, por otro lado, prefiere guardar su belleza para sí misma. Shakespeare intensifica este contraste cuando Romeo describe a Rosalina como una Diana (la diosa de la luna) y le dice a Julieta: «Levántate, hermoso sol, y mata a la luna envidiosa» (2.1.46).

En la escena del balcón, Romeo y Julieta reconocen este amor egoísta y luego lo trascienden. El entorno del jardín es más que un lugar de encuentro secreto: invoca imágenes de un Edén pastoral, que simboliza tanto la pureza como la virginidad. La conexión de Romeo y Julieta se basa simultáneamente en el amor puro y la pasión desenfrenada. Al comienzo de la escena del balcón, Romeo invade la privacidad de Julieta sin su invitación, lo que se vuelve doblemente evidente cuando escucha su soliloquio. Aquí, Shakespeare rompe la convención del soliloquio, que tradicionalmente es un discurso en el que un personaje comparte sus pensamientos internos solo con la audiencia. Que Romeo escuche el soliloquio de Julieta es una invasión, por un lado, pero también sirve como recordatorio del costo de la intimidad. Que Julieta permita y valore la interrupción de Romeo le recuerda a la audiencia que el verdadero amor requiere que dos personas abran sus corazones el uno al otro.

Shakespeare subraya la idea de que los amantes deben abandonar su egoísmo haciendo que Romeo y Julieta se juren a sí mismos, en lugar de a otros cuerpos. Por ejemplo, cuando Romeo intenta jurar por la luna, Julieta comenta que la luna crece y mengua, y es demasiado variable. En cambio, ella dice: «O si quieres, jura por tu misericordia» (2.1.155). Shakespeare a menudo tiene personajes que se animan unos a otros a ser fieles a sí mismos primero, y solo entonces pueden ser fieles a los demás. En el caso de Romeo y Julieta, los personajes deben aceptar sus identidades únicas (y trascender sus apellidos) para poder experimentar el amor más puro.

Shakespeare también implica que cuando las personas se enamoran, pueden crecer. El comportamiento de Julieta cambia después de conocer a Romeo. Está acostumbrada a obedecer la autoridad de la enfermera y durante la escena del balcón desaparece dos veces. Sin embargo, también desafía la autoridad dos veces para reaparecer y continuar su conversación con Romeo. Esta es una señal segura de su independencia emergente, lo que explica su rápida decisión de casarse con Romeo y desafiar a sus padres. Juliet también revela su inteligencia práctica al comprender la necesidad de un plan para que se encuentren e insistir en el matrimonio, que es una inversión de los roles de género isabelinos. Romeo, aunque menos activo que Julieta, también se vuelve más seguro después de su encuentro, evitando su melancolía juvenil por una personalidad más sociable que impresiona a Mercucio.

Shakespeare introduce el tema de la identidad en el segundo acto. En su soliloquio, Julieta desea que Romeo pueda trascender su nombre. Su famosa declaración – «¿Qué hay en un nombre? Eso que llamamos una rosa / Con cualquier otro nombre olería tan dulce» – expresa la idea de que las personas pueden ser más que sus roles sociales. Julieta entiende que si ella y Romeo van a estar juntos, deben desafiar las limitaciones de la sociedad y seguir sus pasiones individuales.

En este acto, Shakespeare también presenta a Fray Lorenzo, un personaje polifacético que comprende la necesidad de la autonomía personal. Sin embargo, debido a sus motivaciones subyacentes, el fraile es una figura religiosa imperfecta. Está dispuesto a comprometer la santidad religiosa del matrimonio por un objetivo político. Claramente encuentra sospechoso a la nueva pasión de Romeo, pero acepta realizar la ceremonia de matrimonio para poder terminar la disputa entre los Montesco y los Capuleto. Las acciones de Fray Laurence representan la dicotomía entre la convención social y el deseo individual.

Finalmente, Shakespeare continúa explorando los contrastes que introdujo en el Acto I, particularmente la disparidad entre la noche y el día (o la oscuridad y la luz). Benvolio afirma: «Ciego es su amor, y se adapta mejor a la oscuridad», en referencia a la nueva pasión de Romeo (2.1.32). Cuando Romeo finalmente ve a Julieta en su balcón, se pregunta: «Pero suave, ¿qué luz entra por esa ventana? / Es el este, y Julieta es el sol. / Levántate, hermoso sol, y mata a la envidiosa luna» (2.1. 44-46). Romeo invoca entonces la oscuridad como una forma de protección contra el daño: «Tengo el manto de la noche para esconderme de sus ojos» (2.1.117). Desafortunadamente, el desorden del día finalmente vence a la noche apasionada y protectora, destruyendo a ambos amantes en el proceso.

Shakespeare también subraya el contraste entre juventud y vejez. Fray Lorenzo actúa como confidente de Romeo y la enfermera aconseja a Julieta. Sin embargo, ambos adultos ofrecen consejos que parecen extrañamente fuera de lugar dadas las circunstancias de la obra. Por ejemplo, Fray Lorenzo le dice a Romeo: «Sabio y lento. Tropezan los que corren rápido» (2.2.94). También aconseja a Romeo: «Ama, pues, moderadamente» (2.5.9). El consejo del fraile a Romeo de amar «moderadamente», sin embargo, llega demasiado tarde. De hecho, al final de la obra incluso vemos a Fray Lorenzo rechazando su propio consejo y tropezando para llegar a la tumba de Julieta antes de que Romeo pueda encontrarla. «¿Con qué frecuencia esta noche mis viejos pies tropezaron en las tumbas?» (5.3.123).

Finalmente, Shakespeare introduce el contraste entre plata y oro en este acto a través de su uso de imágenes. Romeo dice: «Qué dulce plata suenan las lenguas de los amantes de noche» y «Señora, por esa luna bendita, juro, / Que puntea con plata todas estas copas de árboles frutales» (2.1.210, 149-50). Shakespeare a menudo emplea la plata como símbolo de amor y belleza. Por otro lado, usa el oro como signo de codicia o deseo. Rosaline es inmune a las lluvias de oro, una imagen que evoca el egoísmo del soborno. Más tarde, cuando Romeo es desterrado, comenta que el destierro es un «hacha de oro», lo que significa que su castigo es simplemente un equivalente pasado por alto de la muerte. Y finalmente, la erección de las estatuas de oro al final, una señal del hecho de que ni Capuleto ni Montesco realmente han aprendido nada de la muerte de Romeo y Julieta.

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