: Resumen maquinal |

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Episodio uno: ¬ęA los negocios¬Ľ

El tel√≥n se abre en una oficina con los sonidos de los equipos de oficina. Las m√°quinas de escribir repiquetean, se gritan n√ļmeros aleatorios a medida que se suman en una m√°quina de sumar anticuada, suenan los tel√©fonos, se mueven los papeles, se abren y cierran las puertas de los archivadores. Todo es un hervidero, todo es mec√°nico; incluso las conversaciones que ten√≠an lugar entre la secretaria de archivo y la telefonista y la taqu√≠grafa y la secretaria de adici√≥n. En esta escena entra una joven que llega tarde al trabajo y no es la primera vez. Por este motivo, los dem√°s oficinistas se abalanzan sobre ella con cr√≠ticas y preguntas que producen un dato importante: el supervisor de oficina George Jones est√° bastante enamorado de ella hasta el punto de plantearse el matrimonio. George entra a la oficina y charla con la joven durante unos minutos antes de salir. El episodio termina con un mon√≥logo de la joven que ofrece un destello de conciencia dentro de su cabeza. Ella juega los votos matrimoniales, asumiendo el papel no solo de la novia, sino del ministro antes de lanzarse a una visi√≥n inconexa, pero cohesiva y coherente de lo que se espera de las mujeres j√≥venes de su per√≠odo: matrimonio, sexo y no vida fuera del hogar. .

Episodio dos: ¬ęEn casa¬Ľ

El siguiente episodio tiene lugar en una cocina del apartamento que comparte con su madre. Mientras cenan, la joven intenta mantener la conversaci√≥n centrada en su posible matrimonio con George, pero la madre se distrae con la basura y se pregunta si su hija se va a comer su papa. Finalmente, poniendo a su madre en el mismo camino, el tema pasa al matrimonio y la madre pregunta cu√°ndo se llevar√°n a cabo estas nupcias. En este punto, la joven anuncia que no se va a casar con George porque no est√° enamorada de √©l. La madre responde que el amor no paga las cuentas. De repente, la joven le pide a su madre que le diga si ese sentimiento de marido que te pone la piel de gallina se va alguna vez; ¬ŅAcaso una esposa se acostumbra a estar casada sin amor? La respuesta incesante de la madre a gran parte de lo que dice su hija es ¬ęEst√°s loca¬Ľ. Cuando la joven comienza a lavar los platos, su madre le pregunta si aceptar√° la propuesta o no. Su respuesta es un quiz√°s definitivo. Ella la llama la m√°s loca.

Episodio tres: ¬ęLuna de miel¬Ľ

Una habitaci√≥n de hotel con una ventana que da a un casino de baile prepara el escenario para revelar la decisi√≥n de la joven. Ella y George se han casado y est√°n de luna de miel. Acaban de llegar cuando un botones trae su equipaje. El aspecto m√°s llamativo de esta escena es su similitud con el episodio anterior. Al igual que su madre, su marido se distrae mientras ella intenta hablar con √©l. La sube a su regazo y trata de refrescarse un poco antes de preguntarle si ya le cont√≥ un chiste sucio sobre el portero y la tarta. √Čl sigue tratando de cambiar el tema hacia lo que est√° debajo de su vestido, le pregunta si le tiene miedo y se queja cuando ella intenta ir a otra habitaci√≥n para desvestirse. Cuando ella desaparece en el ba√Īo, √©l comienza a hablar sobre sus planes para disfrutar de la vida a partir de este momento y reflexiona sobre la grava a Europa el pr√≥ximo a√Īo. Finalmente, reaparece del ba√Īo vestida con un camis√≥n blanco recto. Cuando George se acerca a ella, se da cuenta de que est√° llorando. La joven grita que quiere a su madre, quiere a alguien. El marido le recuerda que lo tiene y que no hay nada de qu√© llorar.

Episodio cuatro: ¬ęMaternal¬Ľ

La escena es una habitaci√≥n en un hospital. A trav√©s de una ventana abierta se filtra el ruido mec√°nico de fondo del remachado. La joven acaba de dar a luz a una ni√Īa. Una enfermera le pregunta si est√° contenta con eso porque la mayor√≠a de los hombres quieren hijos y la mayor√≠a de las mujeres quieren hijas. Hace un gesto hacia la ventana para indicar que el ruido es molesto, pero la enfermera dice que no se puede hacer nada. George entra con un ramo de flores. √Čl habla en triviales homil√≠as advirti√©ndole que se prepare, se recomponga y tome la vida por los cuernos. En ese momento ella comienza a asfixiarse y apunta a la puerta. La enfermera saca a George de la habitaci√≥n y trata de que se interese en el beb√©, pero ella se encuentra en un estado de profunda depresi√≥n. Cuando el m√©dico le indica a la enfermera que le lleve el beb√©, la joven finalmente habla por primera vez: ¬ę¬°No!¬Ľ Insiste en no querer ver a su beb√©. Dejada sola en la habitaci√≥n, se lanza a otro mon√≥logo repetitivo sobre los temas del deseo de quedarse sola y la carga de un gran peso.

Episodio cinco: ¬ęProhibido¬Ľ

Un piano eléctrico proporciona la banda sonora de fondo al interior de un bar. Un bar clandestino ilegal de la era de la Prohibición, para ser precisos. La escena es un retrato tríptico de tres conversaciones diferentes que tienen lugar en tres mesas diferentes. En la mesa uno, un hombre y una mujer discuten los pros y los contras de someterse a un aborto. La tabla dos es el retrato de un hombre homosexual mayor que intenta seducir a un hombre más joven. La tercera mesa está ocupada por dos hombres cada vez más ansiosos por la llegada tardía de dos mujeres que se espera que se presenten. Las mujeres en cuestión resultan ser la esposa de George y la telefonista de la oficina anterior. Ella le presenta a la joven su cita para la noche: Richard Roe. Muy pronto, la chica del teléfono se marcha con su cita, dejando a la joven sola con Roe. Es en esta escena donde finalmente se revela el nombre de la joven: Helen. Antes de irse, la cita de la chica del teléfono sugiere que Roe le cuente a Helen cómo mató a algunas personas en México. La historia de Roe trata de ser capturado por bandidos y escapar emborrachándolos antes de matarlos a golpes con una botella llena de piedras. En lugar de sentir repulsión o miedo por la historia, Helen se deja seducir por su aura de peligro. Mientras tanto, en la mesa uno, el hombre prácticamente ha logrado convencer a las mujeres de que sigan adelante con el aborto. En la mesa dos, el hombre mayor consigue el trato con la promesa de poesía de Verlaine en su habitación. Prácticamente el mismo trato se lleva a cabo en la mesa tres, pero sin la promesa de una primera edición como atractivo.

Episodio seis: ¬ę√ćntimo¬Ľ

El piano el√©ctrico ha sido reemplazado por un √≥rgano de mano y pisadas. Sin embargo, el escenario es tan oscuro que es casi imposible determinar las circunstancias del escenario. Resulta ser el apartamento de Roe. Helen ahora se identifica en el gui√≥n simplemente como Mujer en lugar de Mujer Joven. Ella y Roe entablan una peque√Īa charla sin sentido y cantan la m√ļsica que se toca en el √≥rgano de mano. Ella confiesa que la raz√≥n por la que regres√≥ a su habitaci√≥n con √©l fue porque √©l le dijo que parec√≠a un √°ngel. √Čl responde que todas las mujeres blancas le parecen √°ngeles. Ella quiere que permanezcan juntos y √©l responde que ser√° mejor que aprenda espa√Īol porque √©l regresar√° a M√©xico. Se pone un sombrero y se despide. Despu√©s de un abrazo y un beso, pregunta si puede tener un lirio que est√° floreciendo en un recipiente con agua. Ella toma la flor y se va.

Episodio siete: ¬ęDom√©stico¬Ľ

Helen ha vuelto a ser la Mujer Joven de nuevo mientras ella y George est√°n sentados en los extremos opuestos de un div√°n, leyendo el peri√≥dico. Hablan los titulares en sus respectivas secciones en voz alta y son interrumpidos por el tel√©fono. George se entera de que ¬ęla propiedad es m√≠a¬Ľ y se pone muy nervioso. La conversaci√≥n entre ellos, sin embargo, es fr√≠a y sin emociones mientras discuten si ella es una buena madre mientras √©l est√° completamente ocupado por la obsesiva necesidad de dinero. La escena se vuelve cada vez m√°s abstracta y extra√Īa a medida que hace referencia al asesinato y al suicidio. El esposo menciona que su peri√≥dico contiene una historia sobre otra revoluci√≥n debajo del R√≠o Grande, lo que la lleva a preguntar si hay prisioneros y si alguien result√≥ herido, pero responde que todos quedaron libres. La m√ļsica del √≥rgano de la escena anterior comienza a sonar y el sonido de The Voice of Her Lover comienza a discutir su notorio escape de los bandidos usando una botella vac√≠a llena de piedras.

Episodio ocho: ¬ęLa ley¬Ľ

La escena es la sala de audiencias. Todos se levantan cuando entra el juez. George ha sido asesinado y Helen es la principal sospechosa. Con Helen en el estrado, se recuerda la historia de fondo que ha llevado a este momento. Su historia es que ella y George estaban en la cama cuando un intruso no identificado entró y golpeó a George en la cabeza con una botella vacía que había llenado de piedras. Luego, el fiscal procede a ingresar una lista de pruebas que han sido de importancia en las escenas anteriores: guantes de goma para lavar platos, un camisón y, lo más condenatorio, un cuenco que anteriormente contenía agua, un lirio y algunas piedras. Finalmente se derrumba y confiesa haber asesinado a George.

Episodio nueve: ¬ęUna m√°quina¬Ľ
Los barrotes de la prisi√≥n miran a la audiencia mientras el sonido de un ser espiritual negro y un avi√≥n volando alto se mezclan. Un sacerdote est√° en medio de una oraci√≥n tan pronto como Helen es llevada a un barbero para que le corte el pelo antes de la ejecuci√≥n. Ella est√° aterrorizada y f√≠sicamente intenta evitar que se lleve a cabo la esquila, pero el barbero le dice en√©rgicamente que se someter√°. Ella le pregunta al sacerdote por qu√© naci√≥ y la paz vendr√° despu√©s de la ejecuci√≥n. La sombra del plan atraviesa el escenario a medida que el zumbido de su motor se hace m√°s fuerte. Helen se niega a ver a su madre y la llama extra√Īa. Confiesa que la √ļnica vez en su vida en la que se sinti√≥ completamente libre fue durante esos momentos en los que en realidad estaba asesinando a George. Los reporteros describen la escena de la ejecuci√≥n y uno se√Īala que se sac√≥ el cabello de debajo de la gorra justo antes de que se accionara el interruptor.

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