En las direcciones escénicas del primer folio, Touchstone se designa como un «payaso»; más tarde se le llama «tonto». Básicamente, el término «payaso» era más aplicable a un pueblerino, mientras que el término «tonto» se aplicaba al bufón profesional, es decir, el tonto, el bufón del rey, vestido como un abigarrado. Al leer las obras isabelinas, es importante tener en cuenta esta importante distinción.
En el Acto I, Escena 2, Celia y Rosalind se refieren a Touchstone como «natural». Aquí, el personaje de Touchstone cambia un poco más; Rosalind está diciendo que es un tonto o un idiota nato, pero esto está totalmente en desacuerdo con lo que sabemos sobre el carácter de Rosalind. Por supuesto, esto es probablemente un juego de palabras con las palabras «natural» y «naturaleza», palabras que aparecen con frecuencia en la escena. Las bromas cómicas de las dos chicas aquí se utilizan como contraste con la sombría escena inicial, y también se utilizan para establecer el dispositivo cómico del juego de palabras, un juego de palabras del que la audiencia isabelina nunca se ha cansado. El prolongado juego de palabras entre «natural» y «naturaleza» en esta escena en la que se cuestiona la «sabiduría» de Touchstone culmina con el comentario de Celia: «La estupidez del tonto es la piedra de afilar del juicio» (I.ii.58-59). ).
Touchstone, más apropiadamente, es descrito por Jaques como «un tonto abigarrado» (II.vii.13). Aquí, Jaques está describiendo al bufón profesional, fácilmente reconocible por su atuendo, que generalmente era un abrigo largo de niños, abrochado en la cintura y cayendo en pliegues debajo de las rodillas. A veces se usaba una baratija en la manga y una peineta de gallo o una pluma decoraban el sombrero.
Cualquiera que sea el caso en esta escena en particular, el abigarramiento de Touchstone es lo suficientemente sobrio como para ganarse el derecho a ser tratado como un caballero en el Bosque de Arden. De hecho, Touchstone se imagina a sí mismo como un cortesano, y Jaques relata las pretensiones de Touchstone de ser un cortesano en el Acto II, Escena 7, líneas 36-38, y nuevamente cuando le presenta al tonto al Duque Mayor:
Jacobo. Era un cortesano, lo jura.
Tocar. Si algún hombre duda de esto, permítanme ponerlo en mi purga. pisé una medida; he aplanado uno Dama . . . deshice tres sastres; yo tenia cuatro peleas, y desearía haber peleado una. (V.iv.42-49)
Touchstone también asumió el papel de cortesano en su encuentro con Corin. En lo personal, se siente muy superior al pastor pastoral; su crítica de la vida pastoral procede de su suposición de la superioridad de la vida cortesana sofisticada sobre la vida del campo. Más tarde, Touchstone se burla de la artificialidad del código de honor caballeresco (V.iv.48-108), que está, por supuesto, en consonancia con su personalidad multifacética.
Otro aspecto interesante del carácter de Touchstone es el hecho de que está restringido en su canto. Shakespeare suele regalar algunas canciones a sus tontos. Sin embargo, aquí, Touchstone solo canta fragmentos de música. Se han presentado varias explicaciones sobre por qué Touchstone ya no canta canciones, pero todos los argumentos siguen siendo solo conjeturas.
Finalmente, debe reconocerse que en una fantasía como Como te gusta, no es necesario que cada carácter esté completamente desarrollado. La fuerza de esta pieza radica en su diálogo y sus elementos de enmascaramiento. El hecho de que Touchstone no esté verdadera y completamente desarrollado como personaje no resta valor a la obra. Que sea un excelente ejemplo de convención teatral es suficiente, y de ninguna manera esto disminuye su eficacia como parte integral de la obra. Su ingenio es el ingenio de un maestro dramaturgo, incluso si queda, en última instancia, incompleto, un enigma de contradicciones.
