Básicamente, Orlando de Boys es «todo lo que hace a un hombre», es decir, personifica el concepto isabelino de las virtudes masculinas ideales, y también es la encarnación de los preceptos morales de su difunto padre. Cuando comienza la obra, lo escuchamos hablar sobre los últimos deseos de su difunto padre, y nos damos cuenta de cuánto violó esos deseos el hermano de Orlando, Oliver de Boys. Entonces comienza la trama y antes de que termine la escena, los hermanos casi llegan a las manos cuando Oliver sugiere que su padre generó un «villano» en la persona de Orlando.
Mais tarde na peça, Orlando se depara com o dilema de se deve ou não deixar seu irmão malvado ser morto por uma leoa ou se ele (Orlando) deve agir de acordo com os altos padrões morais dos preceitos de seu pai e salvar a vida de su hermano. Revela su disgusto por el mal cuando comienza a evitar el peligro de su hermano, pero finalmente demuestra su valor moral cuando decide matar a la leona. De este modo, se vuelve aún más heroico de lo que parecía hasta ahora; se convierte en un modelo de bondad moral.
«Este excelente joven» es caballero por nacimiento, hijo de un ilustre caballero, y, como se ha dicho, es ferozmente fiel a la memoria de su padre. La trama gira en torno a que Orlando recibió solo la educación más rudimentaria; a pesar de este desafortunado giro de los acontecimientos, sin embargo, su honorable carácter se mantiene intacto, y la nobleza de carácter que heredó de su padre, así como las bellas facciones físicas que también heredó de su padre, emergen como estandartes por los cuales el resto de los hombres en esta comedia puede ser juzgada por. Incluso Oliver, el hermano hostil de Orlando, reconoce el buen carácter y la popularidad de Orlando: «… es bondadoso; nunca estudió, sino que aprendió» (II 172-77). La cortesía de Orlando, que le gana admiración y afecto en todas partes, se muestra especialmente cuando se le presenta a la sociedad aristocrática en el Acto I, Escena 2. La de Arden en el Acto II, Escena 6, y también en su decisión de perdonar a su marido. tiranía. Al triunfar sobre la tentación demasiado humana de abandonar a su rencoroso y odioso hermano, Orlando revela una asombrosa prueba de su bondad y generosidad.
A estas virtudes se suma la robusta independencia de Orlando, que lo lleva a rebelarse contra su servidumbre (II). Además de su admirable independencia, su notable valentía queda demostrada cuando se ofrece, contra todo pronóstico, a subir al cuadrilátero con el brutal Carlos, el luchador profesional del duque Federico; se niega a ser disuadido de pelear contra Charles y, como resultado, su fuerza física se muestra ante nosotros en su rápida derrota del luchador enormemente poderoso que acaba de derrotar a tres retadores; luego, por supuesto, la narración del exitoso combate de Orlando con la leona en el Acto IV, Escena 3, es una prueba más de su heroísmo físico.
Aunque Orlando es un hombre de acción, cabe señalar que puede apreciar el ingenio de Rosalind; tiene una mente soberbiamente tranquila, y puede más que seguir el ritmo de sus encuentros con Jaques, un hombre de sabia locuacidad, o al menos eso cree (III.ii.268-312). Incluso Jaques admira la mente de Orlando: «Tienes un ingenio rápido», observa Jaques con admiración.
En resumen, Orlando encarna las virtudes anglosajonas de su época de cortesía, mansedumbre, independencia, coraje, fuerza y piedad filial; y habiendo establecido a Orlando como una especie de caballero, Shakespeare revela entonces sus debilidades humanas – en particular, cuando Rosaind le da a Orlando un collar, su fuerza, coraje y todas sus virtudes varoniles lo abandonan, momentáneamente, y se queda sin palabras (I .ii .260-62). En este encuentro con Rosalind, él es «derribado» por el amor, aunque Charles, el luchador gigantesco, no lo ha derribado antes. Después de la decisión de Orlando de escapar a un lugar seguro en el Bosque de Arden, lo vemos principalmente en el papel de un hombre que, en palabras de Shakespeare, está «enamorado». Predica versos a los árboles del bosque y graba el nombre de Rosalind en la corteza de los árboles. Soñando continuamente con Rosalind, yace bajo los árboles, «extendido a lo largo [in Celia’s words]como un caballero herido» (III.ii.253-54). Aunque Orlando ha visto a Rosalind solo una vez y no está seguro de volver a verla, nunca flaquea en su «verdadera fe» por ella e inicialmente no desea para ser curado de su «enfermedad del amor» (III.ii.446) Así es Orlando, el hombre arrogante, impetuoso, fuerte y sensual, vencido no por un enemigo feroz sino por el capricho de Eros, está esposado no por una pelota y una cadena, pero por una simple cadena, el collar del cuello de una bella mujer, y todo ello se realiza en el marco de una de las comedias más populares y alegres de Shakespeare.
En la época de Shakespeare, el hombre ideal era tanto un amante como un héroe físico; se destacó en los deportes y la batalla, y también celebró a su amada en verso. Importante para esta definición del hombre ideal es el hecho de que el hombre ideal del Renacimiento no necesita ser un buen poeta (la prueba de esto está en la poesía de Orlando). Esto, por supuesto, hace que él y la comedia sean aún más encantadores y humanos; Orlando es una de las creaciones más «humanas» de Shakespeare, es decir, tiene sus momentos de debilidad, pero en muchos sentidos está a la altura de todos los ideales que han sido las fortalezas del carácter y la cultura inglesa durante siglos.
