Gráfico de pruebas críticas de Casa oscura
El gusto de Dickens por la trama parece haber sido influenciado por el novelista del siglo XVIII Henry Fielding (jose andres1742; tom jones, 1749) que por nadie más. En cualquier caso, la trama típica de Dickens, como las tramas de Fielding, es complicada, está poco construida y es muy dramática en los incidentes que la componen. La trama principal suele estar entrelazada con varias tramas secundarias que involucran varios incidentes y cubren un período de varios o muchos años. Tal multiplicidad va en contra de la posibilidad de sentir claramente la unidad de la historia, es decir, de mantener todos los incidentes en nuestra mente a la vez y sentir su conexión. La soltura de la trama (la soltura de la construcción) puede significar varias cosas. Algunas de las tramas secundarias pueden no estar relacionadas con la trama principal; una o más de las subtramas pueden estar mejor desarrolladas o inherentemente más interesantes que la trama principal; se pueden usar dispositivos ruidosos de coincidencia muy improbable para sacar al autor de un embotellamiento creado por la falta de planificación previa; o la trama principal en sí misma puede consistir en varios episodios independientes en lugar de una acción unificada central en desarrollo. La trama principal de Casa oscura – la historia del pasado de Lady Dedlock que se desarrolla en el presente y se desarrolla en una nueva situación que involucra a la otra heroína del libro, Esther Summerson – aunque enrevesada, se controla ingeniosamente, y las tramas secundarias se mantienen subordinadas y, en su mayor parte, se tejen suavemente en ello.
El gusto de Dickens por la trama parece haber sido influenciado por el novelista del siglo XVIII Henry Fielding (jose andres1742; tom jones, 1749) que por nadie más. En cualquier caso, la trama típica de Dickens, como las tramas de Fielding, es complicada, está poco construida y es muy dramática en los incidentes que la componen. La trama principal suele estar entrelazada con varias tramas secundarias que involucran varios incidentes y cubren un período de varios o muchos años. Tal multiplicidad va en contra de la posibilidad de sentir claramente la unidad de la historia, es decir, de mantener todos los incidentes en nuestra mente a la vez y sentir su conexión. La soltura de la trama (la soltura de la construcción) puede significar varias cosas. Algunas de las tramas secundarias pueden no estar relacionadas con la trama principal; una o más de las subtramas pueden estar mejor desarrolladas o inherentemente más interesantes que la trama principal; se pueden usar dispositivos ruidosos de coincidencia muy improbable para sacar al autor de un embotellamiento creado por la falta de planificación previa; o la trama principal en sí misma puede consistir en varios episodios independientes en lugar de una acción unificada central en desarrollo. La trama principal de Casa oscura – la historia del pasado de Lady Dedlock que se desarrolla en el presente y se desarrolla en una nueva situación que involucra a la otra heroína del libro, Esther Summerson – aunque enrevesada, se controla ingeniosamente, y las tramas secundarias se mantienen subordinadas y, en su mayor parte, se tejen suavemente en ello.
Trama, en el sentido de acciones mentales y físicas significativamente relacionadas, implica movimiento y cambio dirigidos. Por lo tanto, tiene energía inherente, dinamismo. Dickens, un artista enérgico, ambicioso y relativamente extrovertido, un artista nato y amante de la vivacidad, podría haber esperado que pusiera gran parte de su talento novelístico en la trama. Esta disposición por sí sola también explicaría por qué los libros de Dickens presentan frases muy dramáticas, a veces melodramáticas. Dickens amaba el teatro histriónico y lleno de acción. Frecuentaba los teatros de Londres, escribió y actuó en numerosas obras y le encantaba hacer lecturas dramáticas. No en vano, permitió que el propio teatro influyera en su ficción.
En el siglo XX, la novela deliberadamente «sin trama» estaba en boga. Varios escritores talentosos y no tan talentosos (Virginia Woolf, entre los primeros) decidieron que debido a que la vida misma, hora tras hora y día tras día, rara vez es dramática y (¡peor aún!) realista, la ficción podría renunciar al lujo de la trama. . Siguiendo el ejemplo de tales escritores y sus críticos admiradores, la enseñanza de la literatura en el aula mostró una tendencia a pensar que solo los campesinos sureños insisten en la trama. La misma indiferencia o desprecio por la trama han mostrado escritores que entregan, y críticos y docentes que quieren, un mensaje sociopolítico (ideológico) más que cualquier otra cosa. Finalmente, a medida que aumentaba la cantidad de encuestas psicológicas o psiquiátricas de escritores de personajes y críticos, el valor de la trama cayó en consecuencia.
Puede valer la pena señalar que la acción significativa, ya sea física o mental, tiene cierto encanto. De hecho, al menos fuera del aula de inglés y del ensayo crítico, es de conocimiento común que de todos los tipos de material que se nos pueden presentar, la acción significativa es el tipo que más probabilidades tiene de mantener nuestro interés y generar entusiasmo. Independientemente de lo que puedan afirmar los críticos literarios «informados», el hecho es que la especie humana tiene una sed insaciable de acción dirigida, ya sea física como en Wimbledon o mental como en Elsinore. También es un hecho que prácticamente todos los cuentos y obras de teatro que llegaron a ser considerados clásicos, desde el Ilíada por Kim, estaban «llenos de trama».