Libro VI de Resumen y Análisis: Capítulos 11–26
Resumen
A pesar de haber hipotecado las tres propiedades que serían dotes para sus hijas, los problemas económicos del conde Ilya Rostov aumentan.
Sin embargo, cuando Berg se compromete con Vera, la hija mayor, el conde Rostov promete 100.000 rublos a su futuro yerno a cambio de un trato.
Boris Drubetskoy ahora se siente atraído por Natasha y visita a menudo a los Rostov. Su madre, sin embargo, dice que Boris es demasiado pobre para que Natasha se case y le pide al joven que los visite menos.
Natasha asiste a su primer gran baile en la víspera de Año Nuevo de 1810. Resplandeciente de emoción, encantada de lo hermosa que es, Natasha busca a Pierre y lo encuentra hablando con un apuesto joven oficial. Este tipo distinguido pero engreído, le dice a su compañero, está «de la mano» con Speransky. Cuando el príncipe Andrey guía a Natasha a través de un vals, se siente animado y joven; su belleza lo embriaga. Al verla bailar con otras parejas, se deleita con su frescura y encanto. Él se sorprende de querer casarse con ella.
El príncipe Andrey encuentra difícil el trabajo a la mañana siguiente. Recuerda cuán fresco y original, cuán «a diferencia de Petersburgo» era este encantador «joven Rostov». Cuando un miembro del comité lo llama, Bolkonsky encuentra la conversación tediosa y mezquina. En la cena de Spransky esa noche, encuentra al gran estadista repentinamente antinatural y poco atractivo. La risa entrecortada forzada de Speranksy resuena desagradablemente en sus oídos. El príncipe Andrey se maravilla de lo poco importantes y ociosas que parecen ahora todas sus actividades de los últimos cuatro meses.
Al llamar a los Rostov al día siguiente, Andrey descubre que Natasha es aún más hermosa en su entorno cotidiano. Su canto trae lágrimas a sus ojos. En su compañía, es transportado a un mundo donde olvida a su difunta Liza, donde puede volver a creer en la felicidad, la fuerza y la libertad.
Vera y Berg tienen su primera noche social e invitan a Pierre. Su velada es tan aburrida y superficial como cualquier otra reunión y los recién casados están encantados con su éxito. Pierre se da cuenta de lo avergonzada que se ve Natasha y de lo feliz que está cuando llega el príncipe Andrey. Hay algo serio entre ellos, piensa para sí mismo, y de repente se da cuenta de que su alegría se mezcla con amargura.
El viejo Bolkonsky está en contra de casar a su hijo con Natasha. No tiene madurez ni fortuna, piensa. En general, no le gusta ningún cambio en la rutina que ha establecido para su vejez. A modo de compromiso, el príncipe Andrey acepta posponer la boda por un año. Mientras tanto, pasan tres semanas sin que Natasha vea a Andrey. Deprimida y ambivalente, prefiere seguir siendo una «niña» un día, al día siguiente quiere casarse pronto. En uno de esos estados de ánimo infantiles, se enfrenta al príncipe Andrey en la puerta. El conde Rostov acepta la propuesta de Bolkonsky, pero Natasha siente pánico por tener que esperar un año para su boda. Andrey no quiere un compromiso formal, ya que deja a Natasha libre para romper su promesa durante el período de espera. Él tiene miedo por ella, pensando que es demasiado joven para saber lo que piensa.
Como Andrey visita a los Rostov todos los días, naturalmente lo aceptan. Natasha encuentra más para amar y admirar en él, ya que están juntos y su relación es cercana y sencilla. Cuando Bolkonsky está a punto de irse, le dice que considere a Pierre como un amigo cercano y que confíe en él si es necesario. Profundamente deprimida después de que Andrey se va, Natasha tarda dos semanas en volver a ser ella misma.
Más débil e irritable que nunca mientras su hijo está fuera, el viejo príncipe descarga su ira en la princesa Marya, burlándose de su piedad y su devoción por el bebé. Solo a través de una carta de su hermano de Suiza, Marya se entera del compromiso. Andrey escribe que nunca ha conocido el amor hasta ahora, que su vida está llena de valor y significado una vez más. Él le pide que se acerque a su padre para reducir el período de espera en tres meses. Obedientemente, la princesa Marya accede a la petición de Andrey. Su padre se burla: qué hermosa madrastra será la joven Rostova para Nikolushka, y además su familia es tan inteligente y rica. ¡Que se case, dice el anciano, entonces puedo casarme con Bourienne y darle al príncipe Andrey una madrastra adecuada! No dice más sobre el tema, pero entre otras burlas contra su hija agrega alusiones a una madrastra y le ofrece cortejo a la señorita. Bourienne. En su miseria, la princesa Marya tiene un sueño recurrente: se uniría a su «pueblo de Dios» en una peregrinación por el mundo donde los problemas mundanos y el engaño no tienen sentido. Pero ella no saldría de la casa, se da cuenta, porque ama a su padre ya su sobrino más de lo que ama a Dios.
Análisis
Habiendo identificado previamente a Natasha con la primavera, Tolstoy la usa como un medio para el renacimiento emocional del príncipe Andrey. El debut de Natasha en el gran baile ofrece una atmósfera de cuento de hadas donde la «princesa» enciende el amor inmediato en el corazón de un «príncipe azul». Tolstoy amplía esta fórmula romántica al obligar a la heroína a pasar una prueba antes de que pueda demostrar que es digna de casarse con el héroe. Este comienzo mítico de la historia de amor entre Natasha y el Príncipe Andrey toca una nota de irrealidad que presagia el desastre para el romance recién concebido.
Al mismo tiempo, su enamoramiento romántico le da al Príncipe Andrey un punto de realidad. Contra su realización emocional, puede medir el valor de todas sus otras actividades. De repente, el amor es la «vida real» de Andrey y sus asuntos políticos y los servicios del comité se convierten en meros reflejos de la vida. Comparada con la risa de Natasha, la risa de Speransky parece un eco de la muerte que Andrey descubre entre todos los secretarios judiciales.
El sentido de la realidad de Pierre recibe un impacto similar en estos capítulos cuando comienza a ver la inutilidad de encontrar satisfacción emocional a través de la Francmasonería. Se da cuenta de que se unió a la organización para buscar respuestas a sus problemas personales, no a los del mundo. Cuando Pierre descubre que los problemas que simboliza en sus sueños, sus deseos sexuales, por ejemplo, son más sustanciales que las virtudes vacías que busca alcanzar a través de la masonería, ya puede comenzar a mejorar.
Tolstoi transformó así los conceptos de realidad mundana en irrealidad y la vida onírica y la pasión de un individuo en cualidades sustanciales. proporcionar el único medio por el cual entender el mundo exterior.
Las mujeres, sin embargo, tienen menos problemas con un yo dividido, cree Tolstoy, y personifica la unidad de la civilización y la naturaleza en Natasha. Respondiendo sólo a tus instintos de amor, todas tus actividades irradian desde esta verdad central de tu naturaleza. Los problemas surgen para Natasha solo cuando ese instinto de amor se ve frustrado, y la amenaza de esa frustración está implícita en el matrimonio pospuesto. Los instintos femeninos de la princesa Marya ya están sufriendo la enemistad de su padre, aunque de alguna manera compensa sus atenciones maternales hacia Nikolushka. Se da cuenta de que la huida a la religión no satisfará sus necesidades emocionales; sólo a través de la participación mundana con el marido y los hijos puede encontrar la realización.
Tolstoi marcó así la pauta para la maduración de sus personajes. El amor proporciona el contenido interno de la realidad en las vidas de Andrey, Pierre, Natasha y Marya. La forma en que esta cualidad se manifiesta en sus respectivas vidas involucra todos los incidentes futuros en los que cada uno participa a lo largo del resto de la novela.
