Libro I: Capítulos 22–25



Resumen y análisis Libro I: Capítulos 22–25

Resumen

En Bleak Hills, propiedad del príncipe Nikolay Andreivitch Bolkonsky, todos esperan la llegada del príncipe Andrey y su esposa Liza. Además del anciano, apodado el «Rey de Prusia», la familia incluye a la Princesa Marya, su compañera huérfana Mlle. Bourienne, el arquitecto del príncipe Mihail Ivanovitch (a quien el anciano admite a la mesa para demostrar que todos los hombres son iguales) y numerosos sirvientes. Una vez comandante en jefe, el anciano fue desterrado de Moscú por Paul; aunque reinstalado por Catherine, todavía vive en el exilio, declarando que cualquiera que quiera verlo puede viajar las 150 millas desde Moscú. Aislado en el campo, el anciano príncipe tiene muchas ocupaciones: matemáticas, carpintería, jardinería, escribir sus memorias, administrar la propiedad, cada una de las cuales ocupa un lugar determinado en su inquebrantable agenda diaria, donde incluso las comidas deben servirse en un momento preciso. Los vicios humanos derivan de la ociosidad y la superstición, proclama el príncipe, y la energía y la inteligencia son las únicas virtudes. Con eso en mente, educa a su hija en álgebra y geometría y traza su vida en una ocupación sin parar.

La princesa Marya sufre todos los días durante las lecciones de su padre, su miseria y miedo bloquean su comprensión. Todos los días él la deja enojado y ella va a resolver el problema en su habitación. Hoy vuelve a su correspondencia con su amiga de la infancia, Julie Karagin. La carta de Julie contiene noticias sobre la fiesta del onomástico y el espléndido Nikolay Rostov que luchará contra el «monstruo corso». Julie escribe que Pierre Bezuhov ha heredado la inmensa fortuna y el título de su padre, y advierte a Marya que el príncipe Vassily tiene la intención de casarla con su hijo, Anatole. En respuesta, la princesa Marya expresa su profunda religiosidad: Matar al prójimo, incluso en la guerra, es un crimen, Pierre merece lástima por estar expuesto a nuevas tentaciones por su repentina riqueza, y si Dios ordena la esposa y la maternidad a su suerte, ella se someterá a Su voluntad. Impasible e inexpresiva, Marya, de 28 años, se ve hermosa cuando sus ojos grandes, profundos y luminosos expresan, como ahora, su intensidad conmovedora.

El príncipe Andrey y Liza llegan más tarde ese día. Aunque apenas se conocen, las cuñadas se abrazan entre lágrimas y Andrey se siente incómodo con la emoción innecesaria. Rápidamente alegre, Liza comienza a charlar sobre trivialidades de la sociedad. Marya pregunta por su embarazo y la princesita empieza a llorar; tiene miedo al parto.

Andrey saluda a su padre con ojos ansiosos y reverentes, y el anciano disimula su alegría por el encuentro burlándose de los nuevos militares de la época. Liza está impresionada con su suegro, especialmente porque interrumpe bruscamente su pequeña charla para continuar con su tema favorito. Al viejo le encanta reprochar a los políticos modernos que no saben plantar cara a este Bonaparte «arriesgado y astuto», como lo haría un «auténtico ruso». Pero Napoleón es un espléndido estratega, argumenta Andrey, y su padre cita todos los errores que cometió el francés. A pesar de su aislamiento, el anciano juzga con precisión los asuntos de actualidad.

Preparándose para irse la noche siguiente, el Príncipe Andrey está empacando en su habitación cuando su hermana se acerca para hablar con él. Marya le ruega que disminuya su «orgullo intelectual» y, sobre todo, muestre más respeto a su padre. Ella también le pide que comprenda la difícil situación de Liza, aislada de la vida social de la ciudad de la que depende. Marya ahora le presenta a su hermano ateo un talismán de plata grabado con la imagen de Cristo y Andrey promete usarlo fielmente.

Va a despedirse de su padre, quien le entrega a su hijo una carta de elogio para su amigo y comandante en jefe, Mihail Ilarionovitch Kutuzov. Solo sirve si el puesto te honra, aconseja el orgulloso padre. El anciano príncipe promete cuidar de Liza durante su parto, accediendo incluso a enviar a un obstetra desde Moscú cuando llegue el momento. Andrey hace una petición más: si muere, su padre debe criar a su hijo pequeño en Bleak Hills y no con Liza.

Análisis

Las escenas de Bleak Hills son excelentes ejemplos de cómo Tolstoy trabaja sus materiales en dos niveles. Un bastión del viejo orden, la finca Bolkonsky parece un modelo funcional de la aristocracia rusa, con el viejo príncipe como zar de una Rusia aislada que dejará de existir después de la próxima guerra. Tan imperioso y rígido como es, el anciano imparte a sus hijos un orgullo por la herencia, la integridad personal y el amor a la tierra que se encuentran entre las virtudes tolstoyanas. La religiosidad de la princesa Marya y la frialdad intelectual del príncipe Andrey derivan igualmente del carácter de su padre. Ambos niños son tipos representativos del temperamento ruso.

A nivel personal, vemos la interacción entre miembros individuales de la familia Bolkonsky. La princesa Marya proporciona el sentimiento y el contenido emocional en la relación familiar que su padre y su hermano impíos están demasiado restringidos emocionalmente para expresar. En este sentido, cumple la función tolstoiana de la mujer: mantener unida a la familia y dotarla de riqueza afectiva. En su conversación con el príncipe Andrey, vemos cómo su fidelidad cristiana y la profundidad de sus sentimientos contribuyen a expresar su amor familiar. La infantil Liza claramente carece de la intensidad emocional de Marya.

Otra característica llamativa de la técnica de Tolstoy es su suave transición entre escenas. Aunque el autor nos introduce profundamente en el país, mantiene una continuidad con los escenarios anteriores a través de la carta de Julie, que contiene noticias de Moscú que antes nos ocultaban -la herencia de Pierre, por ejemplo- y la cháchara de Liza sobre las veladas de Petersburgo.

La descripción de la rutina del campo en Bleak Hills nos da una sensación general de continuidad, ya que Tolstoy ha completado ahora su introducción a la vida doméstica en la Rusia contemporánea. Todavía tenemos que presenciar la escena militar. Aunque la categorización de Tolstoi de los entornos triples de Petersburgo, Moscú y la vida rural es un dispositivo estructural importante en la novela, estos escenarios proporcionan el condicionamiento moral de los personajes. Petersburgo, por ejemplo, es donde las personas socialmente poderosas son menos conscientes de la realidad social y personal. El príncipe Vassily, Anna Pavlovna y Liza se sienten más cómodos aquí. Un escenario menos prestigioso, Moscú permite la espontaneidad de Natasha y su familia, mientras que la vida en el campo nutre al príncipe Bolkonsky de «alma rusa» y sus hijos.

En los tres escenarios, escuchamos a los personajes de Tolstoi discutir el inminente conflicto entre Alejandro y Napoleón. De estas discusiones, las del príncipe Bolkonsky son las más proféticas, con Tolstoi hablando a través del anciano, cuya vida «natural» en el campo hacía que su visión fuera la menos confusa. Napoleón es un mero títere de la historia, declara el viejo príncipe, y los generales de Rusia, intimidados por su «genio militar», no comprenden el destino de su nación. Solo un «verdadero ruso» como Suvorov o Potemkin sabría cómo terminar con esta intriga advenediza. De hecho, Tolstoy retrata a Napoleón como una herramienta engañosa de la historia y eleva a Kutuzov para que se convierta en el héroe que salva a su nación.

Entonces, al final del Libro 1, se presentan los temas principales, el escenario básico, los personajes, los problemas que enfrentan y un presagio de sus soluciones. No solo vemos a cada individuo consagrarse a su búsqueda personal, sino que vemos cómo la propia Rusia debe afirmar su destino nacional. Individuos relacionados con circunstancias y naciones con la historia son parte de la investigación de Tolstoy. El Libro I nos dice que un inmenso tratado filosófico se manifestará a través de los poderosos recursos de la modalidad novelística.



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