Pruebas críticas
Las cosas que llevaban y cuestiones de genero
Las cosas que llevaban y cuestiones de genero
El crítico literario David Wyatt sostiene que “la guerra se refiere, recuerda, repasa… alude.»
Este recordatorio es valioso para asignar la novela de O’Brien a varios géneros. Un género es una forma literaria establecida que se caracteriza por un conjunto de cualidades similares. Las cosas que llevaban tiene participación en varios géneros, pero se clasifica más comúnmente como una «novela de guerra». Como género, la novela de guerra tiene un cierto conjunto de atributos que los lectores esperan. O’Brien trabaja dentro de una larga tradición de literatura de guerra y, como bien sugiere Wyatt, Las cosas que llevaban se refiere a obras de los predecesores de O’Brien. Claramente, la novela de O’Brien recuerda, en contenido y estilo, el trabajo de aquellos que definieron la literatura de guerra moderna, a saber, Wilfred Owen, Stephen Crane, George Orwell y Ernest Hemingway. Tiempo Las cosas que llevaban invoca más abiertamente el pensamiento de Conrad corazón de la oscuridad, un texto seminal en el género de la novela bélica que erige la dicotomía entre inocencia y experiencia (que también impregna Las cosas que llevaban), la novela comparte cualidades más genéricas con las obras de los otros autores mencionados anteriormente.
Para cada uno de estos escritores, incluido O’Brien, la guerra es caótica, y escribir sobre la guerra, usando palabras para comprender una experiencia, es una forma de imponer orden y control sobre ese caos. Para cada uno, la guerra se retrata en puntos con una intensidad emocional visceral y un sentimiento abrumador. Estos autores unen el glamour de la guerra que esta intensidad puede generar creando un contrapunto simbólico a la guerra a través de una subtrama romántica. Owen y Hemingway, por ejemplo, enfatizan cómo la experiencia de la guerra y las heridas emocionales y físicas de esa experiencia hacen que los hombres sean menos deseables para las mujeres y alienan al soldado roto y poco masculino de su mundo. Gran parte del trabajo de O’Brien resuena con este tema recurrente.
Otra característica del género de la novela de guerra moderna es la propensión constante del protagonista a testificar, ofrecer relatos detallados de minucias, nuevamente como un mecanismo de supervivencia para controlar el caos de la guerra, y ofrecer más que una historia de pérdida creando una historia. de supervivencia En un nivel básico, la novela de O’Brien dialoga y se opone a estos temas genéricos.
Dentro del género más amplio de narrativas de guerra se encuentra el género de la Guerra de Vietnam. Grandes cantidades de ficción, no ficción y películas relacionadas con la guerra de Vietnam proliferaron después de la guerra y hasta mediados de la década de 1980, y eventos como la creación del Vietnam War Memorial ayudaron a crear interés público en hablar sobre la guerra de Vietnam. Si bien este subgénero se refiere al género más general de la literatura de guerra, tiene atributos más particulares, derivados de la naturaleza de la Guerra de Vietnam, que lo distinguen, como el desperdicio y el fracaso.
El surgimiento del género de la guerra de Vietnam coincidió con un momento histórico que dio lugar a su reflexividad en la búsqueda: cuando se escribió y estrenó la primera ola de literatura y películas posteriores a la guerra de Vietnam, la moral nacional estaba baja. La nación que luchó con la Guerra de Vietnam también enfrentó el escándalo de Watergate y ahora una crisis económica. El gobierno fue escudriñado y su infalibilidad continuamente cuestionada por el público. Tal vez se pueda ver un efecto paralelo cuando los escritores, muchos de los cuales fueron combatientes, trataron de expresar sus sentimientos de amor, ira y desencanto.
Las obras destacadas que siguieron a la guerra comparten un agudo sentido de la reflexividad, una fuerte inclinación por la voz subjetiva y un interés por la narración. Mientras que los antecesores de obras como la de Al Santoli todo lo que teníamos, miguel herr despachos, y Neil Sheeham Una mentira brillante y brillante ciertamente Owen, Crane, Hemingway y específicamente Orwell, las obras de la Guerra de Vietnam son posmodernas. En este sentido, el género de la Guerra de Vietnam es posmoderno debido a una hiperconciencia de la forma dentro de la forma literaria. O’Brien, Herr y Santoli están obsesionados con la narración de historias, y su escritura a menudo se trata de escribir y contar historias en sí.
Se crea un sentido de posmodernismo a través de la interacción de tres similitudes principales presentes en el género literario de la Guerra de Vietnam. En primer lugar, se abandonan las definiciones claramente delineadas de ficción y no ficción. En el interior Las cosas que llevaban, O’Brien fusiona estos modos de hablar. En segundo lugar, la verosimilitud se vuelve secundaria frente a la interacción entre forma y estilo. En tercer lugar, el protagonista es un (anti)héroe subjetivo y muy consciente de sí mismo. Las cosas que llevaban es, entonces, por definición, una narrativa posmoderna de la Guerra de Vietnam. Debido a sus cualidades de género posmoderno de la Guerra de Vietnam, es a la vez una colección de cuentos y una novela, una obra de ficción y una autobiografía (no ficción), y una narrativa de guerra y una narrativa de guerra de Vietnam.
