Gráfico de pruebas crÃticas de emma
Algunas generalizaciones deben tenerse en cuenta al considerar la trama de emma. Quizás primero deberÃa ser un recordatorio de la aparente lentitud con la que la Sra. Austen establece su historia. Prácticamente nada del material es, en el sentido habitual, emocionante, es decir, hay poca acción climática exterior y ninguna acción aventurera. Principalmente, las razones son que es una novela satÃrica sobre las costumbres sociales y que la sátira proviene más de los efectos de la emoción que de la emoción misma. Sin embargo, la novela aparecerá escrita lentamente solo en la primera lectura. Una vez que el lector conozca el resultado de los acontecimientos y vuelva a leer la novela, descubrirá que es una de las obras más unidas jamás realizadas. Dado que gran parte del libro está tramado con fines irónicos (lo que muestra la diferencia entre la intención y la actuación o la diferencia entre lo que sabe un personaje y lo que saben los demás, incluso el lector a veces), el lector recurrente puede saborear la minuciosidad con la que Miss Austen preparó y luego explota al máximo los malentendidos y las debilidades de la gente de su comunidad provincial, especialmente la de Emma. Por ejemplo, todo lo que hace y dice Frank Churchill en la fiesta de Box Hill adquiere el significado de doble sentido para el relector, que ahora descubre que es lento sólo en apariencia. Asimismo, uno puede sentir la ironÃa en cómo Emma malinterpreta al Sr. El apego de Elton o Harriet al Sr. Knightley simplemente porque los personajes son demasiado educados para hablar directamente.
La estructura de la trama de la novela se rige en parte por la división en tres volúmenes: en el volumen uno, Emma se equivoca acerca del Sr. Elton y esta decepción llega a su clÃmax en su declaración en el carruaje; El volumen dos muestra que se equivoca con Frank Churchill y lo supera de una manera mucho menos culminante; El volumen tres continúa con su autoengaño sobre las personas, pero alcanza su clÃmax principal en la revelación final sobre ella y George Knightley. Por supuesto, muchas otras facetas del desarrollo están involucradas, pero en resumen, estas son las tres etapas ascendentes y descendentes de la acción en la novela. Sólo el último, sin embargo, es definitivo, ya que Emma se autoengaña cada vez más, aunque al mismo tiempo también avanza hacia un autoconocimiento que le permitirá aceptarse a sà misma y a su situación.
Esta es solo la estructura esquelética de la trama, y ​​se desarrolla de muchas maneras. Para comprender este detalle, el lector debe recordar que la fuerza motriz de la trama en la ficción suele ser uno o más de los tres tipos de conflicto: hombre contra hombre, hombre contra medio ambiente o hombre contra sà mismo. La fuerza del hombre contra el hombre es incidental pero importante para la sátira general de la novela y se puede ver en las maniobras sociales de varios personajes. La fuerza del hombre frente al medio ambiente se ve principalmente en términos de Emma frente a su entorno social: ella va en contra de las formas aceptadas y las posiciones sociales al tratar de manipular a Harriet dentro o fuera de la vida social y personal de los demás. Pero la fuerza argumental más constante de la novela es el hombre contra sà mismo: Emma se engaña a sà misma constantemente y, por lo tanto, está en conflicto consigo misma. Las tres fuerzas impulsoras de la trama, entonces, se encuentran en emma, pero los dos últimos predominan y son esencialmente lo mismo, porque Emma está irónicamente en contra de sà misma porque está en contra de su entorno. Ha aceptado el código de su sociedad, pero al mismo tiempo, debido al desequilibrio entre la imaginación y la razón, quiere ir en contra; tanto el código como su obstinación opuesta son importantes para ella, de ahà el conflicto.
El patrón general del movimiento de la trama es bastante clásico. El conflicto de Emma comienza cuando su terca imaginación se desata por la pérdida de la señorita Taylor; tu situación es como un vacÃo que hay que llenar —y llenar— según tu naturaleza. El resultado es un interés cada vez mayor para el lector a medida que se realiza y se manifiesta el autoengaño de Emma. El clÃmax principal, el punto más alto de interés para el lector, llega en los capÃtulos XI, XII y XIII del volumen final, seguido de un desenlace salvaje. Este movimiento diseñado para aumentar el interés del lector se puede representar como el ascenso, el pico y la caÃda en un gráfico.
Finalmente, otro patrón de trama importante que se usa en la novela es el contraste. La manipulación de la trama no solo se las arregla para yuxtaponer personajes significativamente diferentes (Frank y George, por ejemplo), sino que también desarrolla un ritmo especial al colocar una escena o capÃtulo introspectivo junto a una interacción social.
Por lo tanto, la trama es bastante compleja, con más de un elemento a menudo trabajando al mismo tiempo. Compuesto de patrón clásico, contraste y sátira social planificada general, todas las facetas están basadas en el conflicto. Si bien no es tan obvio como los demás, incluso el último elemento mencionado (que es hombre contra hombre) surge del conflicto entre la intención social y el desempeño. Subyacente a todos estos conflictos está el motivo de la ironÃa cómica.