la tragedia de shakespeare



Ensayos críticos La tragedia de Shakespeare

Unidad, tiempo y lugar

La forma dramática de la tragedia clásica se deriva de las obras trágicas de la antigua Atenas, que representaban la caída de un héroe o personaje famoso de la leyenda griega. El héroe lucharía contra el destino abrumador, y su derrota sería tan noble que obtendría la victoria moral sobre las fuerzas que lo destruyen. Una tragedia provocó lástima y terror en la audiencia; era una catarsis, o lavado del alma, que dejaba al espectador temblando pero purificado.

Aristóteles propuso las unidades trágicas de Lugar, Tiempo y Acción, es decir, toda tragedia ocurriría en un solo lugar, por ejemplo, una casa o una plaza de pueblo (esto incluía mensajeros provenientes de otros lugares), ocurriría durante el transcurso de un día (incluyendo discursos sobre eventos que tuvieron lugar en el pasado), y sería una sola historia, sin tramas secundarias.

Comparada con estas reglas estrictas, la tragedia de Shakespeare es un g√©nero m√°s relajado, pero otelo mucho m√°s que, por ejemplo, la expansi√≥n Aldea, observa el esp√≠ritu de Arist√≥teles. Othello, adem√°s del Acto I en Venecia, se encuentra completamente dentro de la fortaleza de Chipre. Aunque l√≥gicamente la obra cubre un lapso de tiempo no especificado de, suponemos, dos o tres semanas, avanza, m√°s o menos, a trav√©s de grandes escenas a lo largo del d√≠a, comenzando en Venecia con la fuga despu√©s de la medianoche, la reuni√≥n del Senado al amanecer, luego Chipre con la tormenta de la ma√Īana y los desembarcos y desarrollos de la tarde, la fat√≠dica fiesta de copas de la tarde y el asesinato antes de acostarse. Esto no quiere decir que todo suceda el mismo d√≠a; obviamente no puede, pero la impresi√≥n es de un d√≠a abstracto desarroll√°ndose.

La trama est√° bastante unificada, centr√°ndose en Otelo y su destino, y tratando con otras personas y eventos solo en la medida en que sean relevantes para ese enfoque. Otelo es lo m√°s cercano que llega Shakespeare a la tragedia cl√°sica.

El tr√°gico defecto

AC Bradley vio la tragedia de Shakespeare caracterizada por el ¬ędefecto tr√°gico¬Ľ, la imperfecci√≥n interna del h√©roe que lo derriba. Su ca√≠da se convierte en su propia acci√≥n, y ya no es, como en la tragedia cl√°sica, la v√≠ctima indefensa del destino. Algunos dicen que el tr√°gico defecto de Otelo fueron los celos, que estallaron en sospechas y se precipitaron en acci√≥n sin que los controlara el tranquilo sentido com√ļn. Una interpretaci√≥n m√°s moderna dir√≠a que el tr√°gico fracaso de Otelo fue haber internalizado, es decir, tomado en s√≠ mismo, los prejuicios de quienes lo rodeaban. En su coraz√≥n, lleg√≥ a creer lo que ellos cre√≠an: que un hombre negro es una criatura poco atractiva, no del todo humana, desagradable. Ahora que lo pensaba, no pod√≠a creer que Desd√©mona realmente pudiera amarlo por s√≠ mismo. Tu amor debe ser un pretexto, o una emoci√≥n defectuosa y corrompida. Yago insinu√≥ estas ideas y Otelo las acept√≥ r√°pidamente, porque reflejaban sus miedos e inseguridades m√°s profundos.

la estructura del juego

La tragedia de Shakespeare suele funcionar en una estructura de cinco partes, correspondientes a los cinco actos: la primera parte, la exposici√≥n, describe la situaci√≥n, presenta a los personajes principales e inicia la acci√≥n. La segunda parte, el desarrollo, contin√ļa la acci√≥n y presenta complicaciones. La tercera parte, la crisis (o cl√≠max), lo saca todo a la luz. En esta parte se produce un cambio de rumbo o la comprensi√≥n es precipitada. La Cuarta Parte incluye desarrollos adicionales que inevitablemente conducen a la Quinta Parte, en la que se explica la crisis final de acci√≥n o revelaci√≥n y resoluci√≥n. Otelo sigue este patr√≥n.



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