La novela como base para el Apocalypse Now



Ensayos críticos La novela como base para Apocalipsis ahora

Apocalipsis ahora es la pel√≠cula del director Francis Ford Coppola basada en coraz√≥n de la oscuridad pero ambientada en las selvas de Vietnam. Si bien algunos cr√≠ticos encontraron la pel√≠cula intrincada y confusa, la mayor√≠a estuvo de acuerdo en que era un examen poderoso e importante no solo de la participaci√≥n militar de los Estados Unidos en Vietnam, sino como la novela de Conrad, un tratamiento inquietante de la oscuridad potencialmente inherente en todos los corazones humanos. . ¬ęApocalipsis¬Ľ significa el fin del mundo, como cuando la tierra es destruida por fuego en la Biblia. Como sugiere el t√≠tulo de la pel√≠cula, Coppola explora las formas en que la ¬ęoscuridad¬Ľ metaf√≥rica de Vietnam provoca un apocalipsis en los corazones de aquellos enviados a luchar.

Coppola retuvo la estructura b√°sica de la novela de Conrad para su pel√≠cula. Como coraz√≥n de la oscuridad sigue el viaje de Marlow a trav√©s de las diferentes estaciones de la Compa√Ī√≠a y, finalmente, r√≠o arriba hasta Kurtz, la pel√≠cula de Coppola se mueve de manera similar. El protagonista es un capit√°n del ej√©rcito (Willard) que sigue sus √≥rdenes, re√ļne a su tripulaci√≥n y viaja por el r√≠o Nung para encontrar y asesinar a un soldado renegado (el coronel Walter Kurtz). Tanto la Compa√Ī√≠a como el Ej√©rcito quieren que sus ¬ęKurtzes¬Ľ mueran, porque ambos detestan y exponen los motivos y m√©todos de sus superiores. Su voluntad de ir hasta el final aterroriza a sus superiores, que no quieren que les recuerden tan descaradamente sus real objetivos (marfil en coraz√≥n de la oscuridad y poder en Apocalipsis ahora) y los m√©todos para lograrlos.

Al igual que la Compa√Ī√≠a de Conrad, el Ej√©rcito de Coppola es una banda heterog√©nea de hombres cuya hipocres√≠a es cuestionada por los personajes centrales. Mientras la Compa√Ī√≠a se hace pasar por una instituci√≥n filantr√≥pica y humana que trae ¬ęluz¬Ľ a √Āfrica (recordemos la pintura de Kurtz), el Ej√©rcito (encarnado por el General Corman y el Coronel Lucas, los hombres que le dan a Willard su misi√≥n) finge estar muy perturbado por la hecho de que el Coronel Kurtz rompi√≥ con su mando y comenz√≥ a pelear la guerra a su manera. El Ej√©rcito ha acusado al coronel Kurtz del asesinato de cuatro agentes dobles vietnamitas, la raz√≥n ostensible por la que quieren ¬ęterminar¬Ľ su mando. Willard, sin embargo, ve a trav√©s de su fachada y se dice a s√≠ mismo: ¬ęAcusar a alguien de asesinato aqu√≠ fue como repartir multas por exceso de velocidad en la Indy 500¬Ľ. Como el gerente finge una gran preocupaci√≥n por la salud de Kurtz en coraz√≥n de la oscuridadEl general Corman act√ļa dolido y molesto cuando le dice a Willard: ¬ęTodo hombre tiene un punto de quiebre. Walter Kurtz obviamente ha alcanzado el suyo¬Ľ.

Sin embargo, m√°s impresionantes que los paralelos de la trama son los paralelos de los personajes. A medida que el viaje de Marlow a √Āfrica se convierte para √©l en mucho m√°s que una aventura, la misi√≥n de Willard de matar al coronel Kurtz se convierte en m√°s que una orden: ¬ęCuando termine¬Ľ, explica, ¬ęnunca querr√© otra¬Ľ. Ambos se vuelven m√°s sabios y m√°s conmocionados como resultado de sus viajes, y ambos cuentan sus historias (Marlow en nellieWillard en sus narraciones) para ense√Īar a sus oyentes sobre sus descubrimientos sobre los ¬ęcorazones de las tinieblas¬Ľ a los que viajaron.

Willard, como Marlow, se vuelve m√°s perceptivo de la oscuridad moral que lo rodea a medida que avanza la pel√≠cula. Sin embargo, una diferencia importante entre estos personajes es que Willard comienza la pel√≠cula como un hombre ya acostumbrado al ¬ęhorror¬Ľ que le rodea. Las escenas iniciales de la pel√≠cula muestran a Willard en un hotel en Saig√≥n; en su mesita de noche hay un arma (ha considerado suicidarse) y explica, en voz alta, que no ha podido adaptarse a la vida en los Estados Unidos despu√©s de su primera misi√≥n. Coppola luego le presenta al espectador un montaje de Willard gritando, llorando y rompiendo un espejo para mostrar cu√°n desesperadamente Willard necesita una misi√≥n para darle alg√ļn prop√≥sito a su vida. Otra diferencia es que Marlow quer√≠a explorar ¬ęlos espacios en blanco¬Ľ en un mapa para satisfacer su sed de aventura, pero Willard necesita una misi√≥n para no volverse (como teme) ¬ęm√°s d√©bil¬Ľ.

El problema que presenta el Coronel Kurtz al Ej√©rcito merece mayor investigaci√≥n. Al igual que Kurtz de Conrad, era un ¬ęprodigio¬Ľ: un boina verde, un paracaidista y un candidato para un puesto en el Estado Mayor Conjunto. Willard tambi√©n se entera de que Kurtz organiz√≥ una operaci√≥n encubierta (¬ęArc√°ngel¬Ľ) sin el permiso de sus superiores, una operaci√≥n que podr√≠a haberlo llevado a un consejo de guerra, pero que le vali√≥ un ascenso a coronel tan pronto como se hizo p√ļblica la noticia. A medida que la guerra continuaba, Kurtz sigui√≥ ganando batallas y haci√©ndose m√°s fuerte, y fue esta fuerza lo que lo convirti√≥ en una amenaza para el Ej√©rcito, al igual que el Kurtz de Conrad (que trae m√°s marfil que todas las dem√°s estaciones juntas) desconcierta al gerente del Ej√©rcito. As√≠ como ¬ęToda Europa contribuy√≥ a la formaci√≥n de Kurtz¬Ľ al encarnar muchos de los valores europeos sobre el poder del hombre blanco sobre los nativos, ¬ętoda Am√©rica¬Ľ ‚Äč‚Äč‚Äč‚Äčcontribuy√≥ a la formaci√≥n del coronel Kurtz, un hombre que una vez personific√≥ los valores estadounidenses tradicionales de fuerza y ‚Äč‚Äčvalor, pero que se convirti√≥ -una vez que vislumbr√≥ la oscuridad de la guerra- en alguien que no pod√≠a soportar la hipocres√≠a de la que era parte importante.

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