Resumen y Análisis Acto I: Escena 1
Resumen
La obra de Shakespeare propiamente dicha comienza con Lucentio, un viajero florentino que vino a estudiar a Padua, y su sirviente Tranio. Al llegar, ven a Baptista Minola, un rico caballero de Padua, acercándose con sus dos hijas, Catarina y su hermana menor Bianca, así como Grêmio y Hortênsio, ambos pretendientes de Bianca. Baptista está en proceso de rechazar a los dos pretendientes de Bianca porque Katherine debe casarse antes de permitir que su hermana menor lo haga. Kate es una joven de lengua afilada y, según las observaciones de Hortensio y Gremio, no parece probable que consiga marido fácilmente, lo que reduce sus posibilidades de estar con Bianca. Ambos hombres acuerdan hacer todo lo posible para encontrarle un marido a Katherine y tener la oportunidad de conquistar a su hija más joven, bonita y deseable, Bianca.
El propio Lucentio se enamoró perdidamente de Bianca. Lucentio idea un plan para acercarlo a Bianca mientras aparenta honrar los deseos de su padre: le propone disfrazarse de maestro de escuela y así entrar en la casa Minola. Tranio le recuerda al maestro que lo esperan en Padua y que si no llega habrá problemas. Como remedio para este problema potencial, Lucentio dicta rápidamente que Tranio se haga pasar por él mientras está disfrazado de tutor, una artimaña que seguramente funcionará, ya que nadie en Padua ha conocido a ninguno de ellos. Otro sirviente de Lucentio, Biondello, llega y se confunde al ver a Tranio vestido con la ropa de su señor. Lucentio le dice a Biondello que Tranio ha accedido a hacerse pasar por él porque mató a un hombre en Padua y su vida está en juego.
Análisis
Al comienzo del Acto I, Shakespeare no pierde el tiempo en abordar los temas que solía atraernos a la inducción. El disfraz, el engaño, el amor, el matrimonio y el poder cobran protagonismo en esta corta pero poderosa escena. Baptista se encuentra rodeado de una variedad de pretendientes para su hija menor, Bianca, y forma el corazón de la acción de la obra al insistir en la tradición consagrada de que el hijo mayor se case primero. Bianca rápidamente se vuelve deseable, encarnando a la perfección todo lo que los hombres (y la sociedad que gobiernan) encuentran rentable en una mujer: modestia, belleza, pasividad. El obstáculo en el camino de los pretendientes para conquistar a la mujer que, literalmente, sería su premio, es su hermana mayor y más turbulenta: Katherine.
Cuando conocemos a Kate por primera vez, parece bastante inocua. Al escuchar el decreto de su padre de que se case antes que Bianca, Kate ofrece una réplica ingeniosa, cuestionando si su padre «hará una historia de [her] entre estos compañeros?» (58). Su respuesta es reveladora de dos maneras. Primero, muestra su facilidad con el lenguaje, un rasgo habitualmente masculino, colocándola fuera de la norma femenina. Sabemos por su ingenioso juego de palabras sobre la noción de un callejón sin salida que ella no va a ser un estereotipo de una mujer «buena» (es decir: pasiva y controlada). En segundo lugar, su observación revela un poco sobre su juicio. Aunque sabemos por lo que dicen Grêmio y Hortensio que Kate es percibida como diabólica, obstinada y salvaje, los comentarios de Kate revelan que podría no ser tan mala como sugieren. Su desprecio directo por los posibles pretendientes de Bianca es atrevido, sin duda, pero no del todo injustificado. De hecho, en cierto sentido, habla bien de su juicio. .
Aunque los personajes masculinos, especialmente Gremio y Hortensio, llaman a Kate nombres despectivos como «demonio del infierno» (88), Shakespeare admite la posibilidad de que Kate no sea tan terrible como nos quieren hacer creer, por el contrario, es independiente y terca. , pero con alguna causa justificable. Ninguno de los dos sería una buena pareja para Kate: Guild mismo se llama «a pantalão» (nd 48), un viejo tonto que es un tipo de personaje común en Comedia dell’arte dramas Hortensio tampoco sale como premio, aunque Está un poco mejor que Grêmio; La personalidad de Hortensio, sin embargo, es débil y afeminada.
En contraste con Kate está su hermana, Bianca. Solo su nombre evoca blancura, pureza y otras connotaciones etéreas. La escena inicial hace mucho por enfatizar la blancura angelical, la pureza y la naturaleza virginal de Bianca. Ella es claramente la hija favorita de Baptista y es capaz de inspirar amor y deseo instantáneos en los hombres que la ven. Ella atrae a pretendientes jóvenes y mayores por igual, y si no fuera por su hermana (a quien la sociedad considera indeseable debido a su falta de recato) tendría su elección de pretendientes. Sin embargo, una mujer que tan fácilmente inspira admiración por su belleza y pasividad, merece ver cómo se desarrolla la obra.
Acto I, Escena 1 también nos presenta a Baptista, el patriarca de la familia. Como líder de la familia Minola, se encuentra en una posición precaria. Por un lado, tiene una hija adorable que inspira la admiración de los hombres. Con el matrimonio adecuado, podría aumentar fácilmente la fortuna y el estatus de la familia. Sin embargo, hay un impedimento: Katherine. Como patriarca, Baptista sabe que la hija mayor debe casarse primero. Como patriarca, también tiene la opción de ignorar las convenciones. ¿El riesgo? Deshonra y ruina pública potencial. Sin embargo, las perspectivas de Kate no parecen buenas, lo que se suma a la complejidad de la posición de Baptista. Mientras espera que Kate conozca y se case con su cita, Baptista tiene (aparentemente) buen sentido para apoyar a sus hijas. Su disposición a que les enseñen música, poesía y otras materias académicas habla bien de su papel como padre.
Lucentio, al escuchar toda la conversación entre Baptista, sus hijas y los posibles pretendientes de Bianca, inmediatamente se enamora de Bianca. Por supuesto, esto nos parece totalmente increíble, pero el amor a primera vista es un elemento común en farsas románticas como La musaraña domesticada. Lucentio, de hecho, asume él mismo elementos de un tipo de carácter común: el amante cortés. Con palabras que recuerdan «El cuento del caballero» de Chaucer o la historia de Píramo y Tisbe, Lucentio cuenta cómo la repentina visión de Bianca [his] ojo herido» (221). Según la tradición del amor cortés, la herida de Lucencio no está inicialmente en su corazón, sino en su ojo, el órgano por el cual vislumbró por primera vez su amor. de Bianca y su efecto en él. Él elogia su modestia, así como la «dulce belleza de su rostro» (168), «sus labios de coral» (175), su aliento que «perfumaba el aire» (176), y su carácter «santo y dulce» (177) A su favor, también siente las respuestas petrarquistas apropiadas a la belleza de Bianca. Se lamenta de que se quema, se marchita y perece (156), consumido por su doloroso amor por la hija menor de Bianca. Baptista, Lucentio se convierte, de hecho, en la quintaesencia amante cortés y luego se contrastará agudamente no solo con la motivación de Petruchio para el matrimonio, sino también con las técnicas primitivas y poderosas de domesticación que Petruchio usa más tarde.
Finalmente, el importante tema del disfraz también se avanza en esta escena. Al final de la escena, tenemos un total de cuatro personas disfrazadas (Sly y Bartholomew en Inducción; Lucentio y Tranio en Acto I, Escena 1). Los disfraces hasta ahora han sido de naturaleza abierta y drapeada; las personas asumen disfraces físicos en un intento de hacerse pasar por otra persona. Ver a tanta gente asumiendo identidades nos recuerda que La musaraña domesticada es una comedia de identidad equivocada y disfrazada, un tema que se volverá cada vez más complejo (pero cada vez más sutil) a medida que se desarrolla la obra.
Glosario
«perdóname» (25) «Perdóname».
Los cheques de Aristóteles (32) limitar el estudio filosófico de Aristóteles.
lógica de impedimento (34) argumentar.
afectar (40) encontrarlo agradable.
iwis (62) ciertamente; Por supuesto.
«peina tu nudo» (64) «Rastrilla tu cabeza».
Minerva (84) el [Roman] diosa de la sabiduría, la habilidad técnica y la invención: identificada con la griega Atenea.
maullar (87) confinar en o como en una jaula; callar o esconder: a menudo con arriba.
«lo tenía como una mentira» (132) «voluntariamente».
«abogado» (136) «impedimento legal».
A-N-A (155) confidente de su hermana Dido, reina de Cartago, amada de Eneas.
«Redime te captum quam queas minimo» (163) «Cómprate de la esclavitud por lo menos que puedas».
la hija de agenor (169) Europa, amada de Júpiter.
«¡Suficiente!» (199) «¡Basta!»
puerta (204) la forma en que uno se comporta; transporte.
«descasarse» (208) para desvestirse.
