La fiesta



Resumen y Análisis El Partido

Como los pájaros en la cortina que se balancean de un lado a otro durante la fiesta, entramos y salimos de la fiesta. Primero estamos en la mente de uno de los invitados, luego estamos arriba y escuchando hablar a ese invitado; notamos incongruencias, los toques satíricos de Virginia Woolf, luego pasamos a otro invitado. El ritmo es rápido, el ritmo es fiesta. A partir de sobras e impresiones se construye esta escena para darnos el ruido, los olores, el ritmo de una fiesta y darnos omnisciencia. Notamos el fraude cortés y las ironías dramáticas. La mayor parte del elenco de la novela está aquí, reunido por un momento, mientras Virginia Woolf teje los hilos narrativos de su novela.

Entre algunas de las dramáticas inconsistencias e ironías, notamos que Elizabeth Dalloway usa el collar que le regaló su padre. Su madre, recuerde, nunca estuvo satisfecha con la elección de joyas de Richard; Richard le dio a Clarissa un brazalete una vez, pero ella nunca lo usó. Y hablando de Elizabeth, tenga en cuenta que mientras se para elegante y elegantemente adornando la fiesta como la hija de Dalloway, irradia una belleza serena: ella sabe que lo hace. La gente la compara con un lirio o un sauce: ella sabe que sí. Sin embargo, nunca revela su falta de interés en la fiesta de su madre o su constante preocupación por su perro, que ha estado en silencio toda la noche. Vemos impresiones superficiales, luego nos sumergimos y vemos un tipo de realidad totalmente diferente. Virginia Woolf nos ha llevado continuamente detrás de escena. Y es literalmente detrás del escenario que comenzamos la escena de la fiesta. Esta sección comienza con las criadas agitadas y preocupadas. Se describen las comidas y se registra la comedia entre los cocineros y los sirvientes; los preparativos de la fiesta son un sólido apoyo para el estilo impresionista de Virginia Woolf; anclan la escena y le dan equilibrio. Entonces, además de guiarnos hábilmente a través de la cocina antes de que seamos admitidos en la fiesta, Virginia Woolf entra astutamente en la entrada de Peter Walsh a la fiesta. Sería fácil pasar por alto su entrada, ya que está incluido en varios «Lords» y «Ladies» y «Sirs» y Wilkins solo anuncia su apellido.

Parte de la ironía en esta escena es tierna, como las diferentes reacciones de madre e hija ante los regalos de joyería de Richard. Pero la mayor parte de la ironía es irónica. Estamos seguros de que Clarissa dirigirá su grupo de manera más eficiente, pero al principio tiene un gran caso de nervios. Clarissa es tímida, está segura de que será torpe y seguro que Peter puede detectar las grietas en su compostura. Por lo tanto, su frustración se concentra en Ellie Henderson, a quien Clarissa considera aburrida. Ellie está sola, como una idiota, pero por dentro está tan nerviosa y aterrorizada como Clarissa. Del mismo modo, Lady Bruton adquiere un aire majestuoso, pero aprendemos en su almuerzo que las fiestas la aterrorizan. De hecho, curiosamente, la persona que parece estar disfrutando más de la fiesta es Richard Dalloway. Habla con facilidad a los invitados, alivia el terror de Ellie y está realmente encantado de descubrir y conversar con Peter Walsh. Richard está mucho más cómodo que su esposa. Clarissa, la anfitriona, por supuesto, recuerda las burlas de Peter. Sus miedos nos recuerdan que Peter dijo que se transformaría en un robot de madera para hacer fiestas.

Ciertamente, Clarissa no es como un robot, pero lo único que ha hecho Clarissa con su vida es diseñar. Trató de hacer su vida sana y segura; ella nota que tiene cierta calidad de madera. Y nos damos cuenta de este hecho aún más profundamente cuando aparece Sally Seton. Sally todavía se parece mucho a Peter. Ninguno de los dos sigue las reglas si decide no hacerlo. Sally llega a la fiesta de Clarissa sin ser invitada. Peter irrumpió en Clarissa inesperadamente a primera hora de la tarde. Ambos eran, y siguen siendo, personas impulsivas. Sally está segura de que Clarissa desaprueba que se case con un hombre hecho a sí mismo y tenga cinco hijos. Y Peter también está seguro de que Clarissa desaprueba el hecho de que él nunca se hizo rico o consiguió una posición realmente buena. Sin embargo, ambos siguen fascinados por Clarissa, y ella sigue fascinada por cada uno de ellos. ¿Porque? Quizás para esta respuesta debamos volver a nuestra pregunta original: ¿Quién es la Sra. ¿Dalloway?

Nos damos cuenta de la inutilidad de responder a tal pregunta. Es una pregunta que Virginia Woolf intentó responder no con un retrato sino con una novela de bocetos. Los seres humanos, ella lo sabía, son mezclas. Así es el presente, y el pasado. En sí mismos, los seres humanos están compuestos de sus conceptos, sus recuerdos, y sus regalos; y, a los ojos de otras personas, los mismos seres humanos están compuestos por otro conjunto de impresiones, emociones y distorsiones. Para tener una idea real de Clarissa Dalloway, uno no debe buscar una reproducción claramente delineada y a escala tradicional de un personaje ficticio. Las piezas de Clarissa que nos ha dado Virginia Woolf encajan entre sí, pero la impresión de Clarissa de cada persona debe considerarse separada pero válida; así que si nos damos cuenta de eso, y damos un paso atrás y vemos la novela como un esbozo, tan oscuro, como una serie de gestos, y no como una imagen completa y compuesta, veremos una obra de arte mucho más emocionante y multidimensional que antes. . el autor acaba de crear una figura convencional en una trama convencional.

La novela termina cuando Clarissa se acerca a Peter. Terminamos viendo a Clarissa Dalloway, junto con Peter, como él dice, «ahí estaba ella». Vemos varias imágenes; vemos el misterio, la variedad y la riqueza de un ser humano que es mucho más que una anfitriona. Somos especialmente conscientes del misterio porque el espíritu de nuestra época es científico y, a menudo, esperamos que cuando terminemos un libro digamos: «Lo sé todo sobre este personaje». No puedes decir eso de Clarissa Dalloway. Continuamente hemos visto cómo diferentes personas interpretan lo que ven y lo que escuchan.

¿Quién es la Sra. Dalloway: ¿Es ella la chica en la cima de la colina que, en memoria de Peter, permanecerá para siempre en la cima de la colina, apuntando hacia el río? ¿Es ella el pájaro emplumado que Scrope Purvis vio posado rígidamente en la acera? Ella es la vanidosa, sin emociones gran dama ¿A quién ve Doris Kilman? ¿Es ella la reclusa en la habitación de la torre? ¿Es ella la frágil dama de pelo blanco que remenda un vestido y llora en silencio para que Peter se la lleve? ¿Es ella la joven que Sally Seton besó impulsivamente? ¿Es ella la compradora de flores, que inhala profunda y deliciosamente los dulces aromas de lilas y rosas? ¿Es ella la dama generosa y serena que ve Lucy, la doncella? Para los médicos, ¿sería una lesbiana latente y frígida con tendencias paranoicas? Ella es una completa extraña, pero alguien que sabe más profundamente que Rezia por qué Septimus se suicidó.

La lista podría continuar, pero en lo que respecta a Septimus, Clarissa ciertamente entiende por qué se suicidó. Ella es tan consciente de la razón de su muerte como lo es que los Bradshaw utilizan el suicidio como un permiso por llegar tarde. Septimus y Clarissa finalmente se unen. El suicidio desconcierta a Clarissa al principio, al igual que Peter Walsh la había asustado. La muerte es una intrusa, pero Clarissa disimula bien su ansiedad; ella tiene la disciplina de una verdadera dama. Nadie más que Peter habría adivinado el torbellino de emociones que ardía bajo el exterior pálido y delgado de Clarissa. Clarissa entiende que Septimus mantuvo su «alma» a través de la muerte, el arma definitiva contra el Destino. Clarissa se ha preservado a sí misma, a su alma, en la casa de Richard Dalloway y en un entorno social que no tolera la violencia ni en la vida ni en la muerte. Prepara sus días de vida, así como trata de prepararse para la muerte. Ella considera las consecuencias, vive con cuidado, por lo que está impresionada y un poco envidiosa de Peter Walsh, quien se arrojó a la vida, y Septimus Smith, quien se arrojó a la muerte.



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