Hermina



An√°lisis del personaje de Hermine.

Hermine cumple dos funciones. Ella es el alma gemela de Steppenwolf y una fuente de cambio para √©l. Cuando Hermine aparece por primera vez, es dif√≠cil determinar si en realidad es un personaje real o uno de los posibles personajes a los que alude su sobrino cuando describe las ¬ęfantas√≠as en parte enfermas, en parte bellas y reflexivas¬Ľ que componen el manuscrito de Steppenwolf dejado atr√°s. . Ya sea que ella exista o no en el mundo del sobrino, ciertamente es real en el manuscrito de Steppenwolf, y su efecto en √©l no se puede exagerar.

Hermine reconoce a Steppenwolf por lo que es en el momento en que lo ve. Es cortesana, por lo que tiene una amplia experiencia en ¬ęleer¬Ľ a los hombres, as√≠ como en observar sus necesidades, tanto f√≠sicas como mentales. Despu√©s de que Steppenwolf abandona la casa del profesor, se dirige al Black Eagle como una forma de retrasar su inminente suicidio. Hermine siente la desesperaci√≥n de Steppenwolf, su deseo de suicidarse y su miedo a la muerte, lo que impide su curso de acci√≥n. Steppenwolf est√° angustiado e irracional acerca de su condici√≥n, y Hermine lo sabe. En lugar de involucrarse en un debate infructuoso sobre la fragilidad del esp√≠ritu humano, y del lobo estepario en particular, asume un papel maternal inmediato y le ordena que coma y duerma. Ella dice: ¬ęEres un beb√© y necesitas a alguien que te cuide¬Ľ. Este juego de rol es exactamente lo que necesita Steppenwolf. No se permitir√° desviarse de su plan de suicidio, por lo que tal aplazamiento solo puede resultar de la sumisi√≥n a una autoridad superior, en este caso, una madre. Steppenwolf est√° agradecido de no poder rechazar tus √≥rdenes.

La relaci√≥n de Hermine con Steppenwolf se complica cada vez que est√°n juntos. Por un lado, Hermine es la √ļnica persona que Steppenwolf ha conocido que entiende su divisi√≥n interna. Hermine conoce el tratado y acepta la noci√≥n de que el alma humana est√° fragmentada, que consiste en ¬ęmil yos¬Ľ. Ella mantiene su posici√≥n de autoridad sobre √©l actuando como madre y maestra. Como madre, le dice qu√© hacer y elogia o critica sus esfuerzos. Como maestra, instruye a Steppenwolf en varios tipos de sensaciones y placeres f√≠sicos. Ella le ense√Īa a bailar y a comer, y hace que Mar√≠a le ense√Īe el placer sexual. El comportamiento de Hermine fortalece el tratado y su efecto en Steppenwolf porque lo expone a algunos de sus otros yo. Se siente inc√≥modo con los cambios que Hermine hace sobre √©l, pero se somete porque tales cambios validan la premisa del tratado.

Su relaci√≥n se complica a√ļn m√°s por la predicci√≥n de Hermine de que terminar√°n siendo amantes y Steppenwolf la matar√°. Decir que Steppenwolf se encuentra en una situaci√≥n inc√≥moda ser√≠a quedarse corto. Desde el momento en que la conoce, Steppenwolf se ve obligado a aceptar a Hermine y sus demandas incondicionalmente porque ella establece una autoridad maternal sobre √©l. Adem√°s, su conocimiento del tratado, as√≠ como sus acciones y comportamiento, sirven para autenticar el tratado y la noci√≥n de m√ļltiples yos. Ella es un lobo estepario y revela varios otros lobos esteparios; por lo tanto, es irrefutable. La promesa de que ser√°n amantes obliga a Steppenwolf a mirar a Hermine desde una perspectiva diferente, o esencialmente desde el punto de vista de un yo diferente. En la relaci√≥n anterior, ella era el padre autoritario mientras que √©l era el hijo sumiso. La relaci√≥n inminente se basar√° en el amor, el sexo y el entendimiento mutuo. En otras palabras, ser√°n almas gemelas, amantes, amigos e iguales.

Hermine es un componente clave de Magic Theatre y, como tal, es fundamental en el autodescubrimiento de Steppenwolf. Steppenwolf describe su encuentro inicial con Hermine como maravilloso: ¬ęOcurri√≥ el milagro. Encontr√© un ser humano una vez m√°s y un nuevo inter√©s por la vida¬Ľ. Sin embargo, todav√≠a est√° obsesionado con la muerte y el suicidio cuando ingresa al Teatro M√°gico. Hermine se presenta como un lobo estepario. Ella apela a su inocencia perdida, visti√©ndose como su amigo de la infancia, Herman. Su parecido con Rosa Kreisler la asocia tanto con el amor puro como con el arrepentimiento. Su deseo de muerte y el anuncio de que Steppenwolf la va a matar cuando ella se lo ordene refleja el propio deseo de muerte de Steppenwolf, as√≠ como su incapacidad para destruirse a s√≠ misma. En efecto, Hermine es Steppenwolf, pero en forma femenina.

Es importante recordar que todo en el manuscrito de Steppenwolf se filtr√≥ a trav√©s de su mente, por lo que es muy posible que √©l simplemente proyectara su deseo de muerte sobre ella durante su primer encuentro. Despu√©s de que la ¬ęmata¬Ľ en la galer√≠a, Steppenwolf admite:

Cuando Hermine lo hizo una vez, entonces de repente se me ocurrió, hablando del tiempo y la eternidad, estaba listo para tomar sus pensamientos como un reflejo de los míos. Que el pensamiento, sin embargo, de morir por mi mano había sido su propia inspiración y deseo, y no influido en lo más mínimo por mí, lo había dado por sentado. Pero por qué en esa ocasión no solo acepté ese pensamiento horrible y antinatural, sino que incluso lo adiviné de antemano. Tal vez porque era mío.

En efecto, el asesinato de Hermine es en realidad una imitación barata o un reemplazo de su propio deseo de suicidarse. Solo después de que él la mata en el Teatro Mágico, Steppenwolf se da cuenta de que ha asesinado a su alma gemela y, por lo tanto, parte de sí mismo.



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