Hamlet: Alrededor de 3 | Shakespeare

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Sobre Aldea

Sentido

Los académicos reconocen universalmente a Hamlet como el único personaje del canon de Shakespeare que mejor ejemplifica la capacidad de Shakespeare para expresar la conciencia universal de la existencia humana. Encarna el genio de Shakespeare y, por la naturaleza misma de su presencia enigmática, captura la imaginación humana mejor que cualquier otro personaje literario anterior o posterior.

La naturaleza dual de Hamlet, tan reconocible para cualquier adolescente, despierta una empatía inmediata. Hamlet es sensible, poético, artístico y amoroso; también es un criminal que apuñala a sus amigos por la espalda, trata a su joven novia con crueldad y no muestra remordimiento por asesinar deliberadamente a un «buen anciano invisible». Otros artistas, desde escritores intelectuales hasta cantantes de la cultura pop, no hacen alusión a ninguna otra pieza con más frecuencia. También citan, imitan e imitan a ningún personaje más que a Hamlet.

Lo más duradero de Aldea, Lo que mantiene la obra vibrante para todas las edades es que no hay una clave para entender la obra. Los espectadores pueden validar todas las interpretaciones, justificar todas las respuestas y fundamentar todas las posibilidades. intenso debate sobre Hamlet a saber, el misterio del personaje del título, su mística, cómo se relaciona su vida con el hombre moderno, qué nos pueden enseñar sus relaciones sobre la interacción humana y mucho más, siempre estarán presentes en cualquier examen de la obra. Mientras persistan las preguntas sin respuesta, la obra nos cautivará. Sin embargo, hay algunos puntos de referencia con los que la mayoría de los críticos académicos, actores, directores e intérpretes están de acuerdo.

Un hecho es que, desde el principio, Hamlet tiene un claro imperativo para actuar en su venganza de sangre medieval: vengar la muerte de su padre matando al rey Claudio. Sus emociones lo parten en dos. Por un lado, tiene una necesidad masculina básica de afirmar su masculinidad y corregir errores graves. Por otro lado, tu conocimiento moral cristiano te dice que el asesinato es un pecado, sin importar la causa.

Hamlet representa el polo opuesto de su tío/padre, el rey Claudio. Cláudio personifica al villano maquiavélico: justifica sus errores realzando los fines que produce su maldad. Reconoce su propia maldad y reconoce su condición de condenado. Saber que seguramente descenderá a los infiernos hace que Claudio no esté menos ansioso por cometer un crimen tras otro para quedarse con su botín mal ganado. El deseo de resistirse a odiarlo impulsa a la audiencia, y el hecho de que esté tan familiarizado con su incapacidad para buscar la absolución le impide ser unidimensional. En lugar de odiarlo, celebramos su conversión, esperando que confiese y muestre arrepentimiento. No lo hace, y nos volvemos cada vez menos indulgentes. Hamlet es la antítesis de Claudio. El príncipe sabe que está en deuda con las órdenes de su padre y con el antiguo orden que dicta que debe cometer un acto pecaminoso. Pero su miedo a que la acción esté mal lo paraliza. Si bien el final justificaría la existencia misma de Hamlet, no justificaría su desafío al mandamiento contra el asesinato.

Los críticos argumentan que la incapacidad de Hamlet para decidirse lo convierte en una figura trágica. De hecho, sin embargo, las «palabras salvajes y vertiginosas» de Hamlet son las culpables que lo encarcelan. Al igual que otros grandes héroes trágicos de Shakespeare, Hamlet debe encontrar la manera de convertir sus ideas, las palabras perseverantes que nunca permiten que lo silencien, en acción. En el interior Macbeth, el héroe invierte los roles con su esposa; ella, rápida de actuar, se convierte en la habladora, la pensadora, mientras que él se convierte en el temerario, el hombre de acción. En el interior Rey Lear, la locura le roba a Lear sus palabras, obligándolo a escuchar, a reconocer la realidad para experimentar su reconocimiento y su inversión. Pero en Aldea, las palabras controlan al héroe hasta el final, hasta que sabe que está muerto y puede terminar la discusión y finalmente actuar. Como un compositor que escucha música sonando incesantemente en su cabeza, Hamlet lucha por nadar a través de un flujo constante de palabras hasta su muerte, donde suspira que «el resto es silencio».

Una dificultad en la interpretación. Aldea emerge el carácter íntimo de los obstáculos a los que se enfrenta el héroe. La mayor parte del conflicto que Hamlet debe superar resulta de su lucha interna, no de obstáculos externos. Sin embargo, además de todas las dificultades que impiden a Hamlet desde adentro, una buena parte de los impedimentos externos también le impiden tomar una acción decisiva.

El hecho de que Claudio tenga todas las cartas y exponga Hamlet «desnudo» a toda Dinamarca presenta un conflicto completamente externo. El Fantasma ordena a Hamlet que vengue la muerte del anciano rey, pero ningún testigo ha atestiguado el hecho de que el rey Hamlet no murió por causas naturales. El rey Claudio es el monarca del derecho divino y, al matarlo, Hamlet cometerá alta traición y enviará a un emisario de Dios al mismo tiempo. Para el mundo que lo rodea, Hamlet parece desafinado. Es popular y admirado por los súbditos daneses de Claudio, pero no tienen motivos para creer que Claudio es otra cosa que lo que dice ser, un rey noble. Si Hamlet sabe que su mundo está ‘desarticulado’, que las cosas no son lo que parecen, que ‘hay algo podrido en el estado de Dinamarca’, no tiene pruebas ni aliados. El rey incluso manipula a la propia madre de Hamlet y el cortejo de Hamlet con la bella Ofelia. Con la excepción de Horace, Hamlet está solo.

Este CliffsNote es un compañero para el juego. No puede servir como sustituto de la lectura de la obra completa, asistir a una representación teatral en vivo o ver las muchas versiones cinematográficas en versiones teatrales y de video. Además, juega como Rosencrantz y Guildenstern están muertos; odio a Hamlet; Palabras, palabras; la máquina de Hamlet; Hamlet de diez minutos; y otros ofrecen nuevos conocimientos sobre Aldea ya que presentan situaciones completamente nuevas utilizando tramas y personajes familiares. Incluso Walt Disney El rey Leon toma tu base de Aldea e ilumina la obra de Shakespeare como el original la ilumina a cambio.

(Todas las referencias al texto están tomadas de la edición de Cambridge School de Aldea, publicado por Cambridge University Press, 1994.)