Resumen y Análisis Acto I: Escena 2
La naturaleza calculadora de Claudio se hace inmediatamente evidente. Siempre atento a las apariencias, a lo que parece ser, habla de Gertrudis como «nuestra hermana de algún tiempo, ahora nuestra reina, / consejera imperial de este estado guerrero», y luego se dirige a Hamlet como su «primo Hamlet y mi hijo». Ha considerado sus relaciones con el Estado, Gertrude y Hamlet en todos los sentidos que la gente puede percibir, y se las arregla para cubrirse por completo. Preparó explicaciones tanto por su precipitado casamiento con Gertrude como por el hecho de que, aunque han pasado menos de dos meses, el país ya no está de luto por la muerte del rey Hamlet, y ni siquiera la viuda afligida lo extraña. Cuando Claudio se vuelve contra Hamlet y lo acusa de «terquedad impía», claramente está afirmando su posición de poder sobre el joven, así como sobre su reino. Reprende a Hamlet como corresponde a un padre preocupado y un monarca responsable. El acto no impresiona a Hamlet, pero Claudio no se da cuenta de que su artimaña ha resultado ineficaz.
Claudio invalida aún más a Hamlet al rebajar la imagen que el joven tiene de sí mismo. Claudio acusa a Hamlet de poseer «un corazón no fortalecido», «una mente impaciente» y una «comprensión simple e inculta», y define a Hamlet como inadecuado para la tarea de ser rey. Esta acusación justifica su propia ascensión al trono de su hermano, a pesar de que la realeza pertenecía por derecho al verdadero heredero del antiguo rey, Hamlet. Cada palabra que elige Claudio, incluida la condescendencia implícita en llamar a Hamlet «mi primo y mi hijo», reitera su superioridad y control total.
El incesto entre Claudio y Gertrudis permanece al frente de la mente de Hamlet en esta escena. Es más consciente de este horror al incesto, aunque sospecha también de otros delitos. Al final de la obra, Hamlet llamará a Claudio «asesino, maldito danés», y el rey tendrá que responder por varios crímenes. En este punto, sin embargo, la prohibición inglesa medieval sobre la intimidad sexual entre un hermano -aunque sea un cuñado- y una hermana sirve como foco principal de la ira de Hamlet. Aunque la culpa de Gertrude es igual a la de Claudio en este caso, Hamlet dirige su furia hacia Claudio y solo sospecha de su madre.
Esta escena ilustra el desafío del actor al interpretar el personaje de Gertrude. El comportamiento de Gertrude en esta escena es inocente. Ella realmente parece querer que Hamlet sea feliz, que él se quede y sea su hijo obediente. Aparentemente ingenua e ingenua, está en marcado contraste con Claudio, quien calcula cada palabra y movimiento para tener un efecto en su montaje. Si es menos directa y honesta de lo que parece aquí, Shakespeare no da ninguna pista. Sin embargo, a medida que se desarrolla la obra, cuestionamos cada vez más la inocencia de Gertrude. Para que la representación sea creíble, la actriz debe decidir si Gertrude está interpretando un papel o si es genuina.
La disparidad entre la apariencia y la realidad se convierte en un motivo temático omnipresente en Aldea. The Phantom on Stage 1 estableció la falta de líneas claras entre lo real y lo percibido, pero la red de engaño y perplejidad en esta escena proyecta una sombra que se cernirá sobre la amplitud de la obra. En su respuesta a la súplica de Gertrude de que dejara de lado su dolor, Hamlet le asegura que él no es del tipo que hace «demostraciones de dolor … que un hombre puede interpretar». Hamlet afirma que no solo está vestido con su atuendo negro, ni es propenso a suspiros dramáticos o llantos profusos. Está genuinamente entristecido y critica honestamente la insensibilidad de Gertrude y Claudius hacia la pérdida de su esposo y hermano. Para Hamlet, todos los demás están montando un espectáculo.
La preocupación de Hamlet por la hipocresía aparece más profundamente en su primer soliloquio. El hecho de que su madre se uniera a una unión incestuosa con el hermano de su esposo menos de un mes después de la muerte de su padre abruma a Hamlet. Un simple animal sin las habilidades de razonamiento de un ser humano habría mostrado más respeto por un compañero muerto, gime Hamlet. Peor aún, Hamlet debe cuestionar su juicio. Hamlet ve a Claudio como un sátiro, un hombre-bestia impulsado por sus apetitos, mientras que el Viejo Hamlet era Hiperión, el mismísimo dios sol. ¿Cómo puede confiar en una mujer que cambiaría un dios por una cabra? Además de su cinismo hacia las mujeres, el autorretrato de Hamlet comienza a emerger en este soliloquio. Cuando dice que su tío Claudio corresponde a su padre, el rey Hamlet, no más «que yo a Hércules», Hamlet revela su comportamiento pacifista. Hércules era un guerrero que actuaba por impulso y entraba en las batallas con entusiasmo sin cuestionar la ideología de la lucha. A diferencia de Hércules, Hamlet se ahoga en palabras y se esfuerza constantemente por comprender.
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