flor de molly



Análisis del personaje de Molly Bloom

El episodio de Penélope Ulises presenta una imagen completa de Molly Bloom, contada a través de sus propios pensamientos soñolientos. En «Penélope», Molly se presenta como una persona completamente real: se acepta libremente a sí misma sexualmente, celosa de otras mujeres, a veces melancólica, exigente cuando trata con un amante y plenamente consciente de las excentricidades de su marido.

Sin embargo, Molly también es una figura simbólica y su caracterización a lo largo de la novela contiene múltiples niveles de significado. Molly es, ante todo, una encarnación de la feminidad arquetípica. Le recuerda al lector a la pagana María que Esteban vio de pie en el agua al final del Libro Cuarto de Un retrato del artista cuando era joven. En este punto, Stephen resistió la tentación que le ofrecía una persona totalmente sensual pero limitante, es decir, alguien que podía consolarlo con su carne pero distraerlo de perseguir el objetivo más intelectual de convertirse en un escritor independiente. En el interior Un retrato, La «niña de los sueños» de Stephen tenía rasgos de sirena, como un rastro de algas pegado a su cuerpo. Molly también es una sirena y en «Calypso», es un símbolo de la hechicera que mantuvo a Odiseo alejado de Ítaca durante varios años. La respuesta de Molly a la definición de Bloom de «metempsicosis»: «¡Oh, rocas!» la establece como una sirena (Molly es, por supuesto, una cantante de concierto) cuya música bien puede enviar a los marineros a escuelas mortales. También tipifica su feminidad universal su menstruación, que la vincula con Milly Bloom y Martha Clifford. Una vez más, la imagen de Molly como seductora se ve en el papel de Kitty O’Shea, quien jugó un papel decisivo en la caída de Parnell: al igual que Molly, la esposa del Capitán O’Shea era una «buena masa de mujeres»; y, como hizo Parnell, Bloom ahora está luchando por establecer un gobierno nacional, no tanto la independencia política de Irlanda, sino la soberanía para sí mismo en 7 Eccles St. Finalmente, Molly tiene todos los elementos del gato misterioso y enigmático de los Bloom, que pasa el rato en la casa de los Bloom y es reacio (como parece ser Molly) a abandonar el edificio. Cuando Bloom se pregunta por qué los ratones no gritan cuando se los comen los gatos, puede estar pensando en su propia situación.

Aunque Molly es el equivalente de Joyce a una diosa de la tierra, aquella cuya carne cálida anhela Bloom, es una belleza envejecida y muy robusta que tiene una «reputación» (merecida o no) en Dublín. La pregunta ambigua de Jack Power sobre «Señora» en el carruaje camino al cementerio de Glasnevin la pinta como una prostituta simbólica, aunque esa no es, por supuesto, la intención de Power. Lenehan se sente à vontade para contar a M’Coy (na nona seção de «The Wandering Rocks») sobre tomar liberdades com Molly, descrevendo sua «via láctea», durante uma noite em 1894, enquanto Bloom apontava as estrelas enquanto o grupo voltava de casa. el «grande disperso en el reformatorio de Glencree. . . .» (Aparentemente, diez años después, Molly todavía tiene su «nombre»). casado es un buen fenómeno antiguo con la espalda como una pelota». Y la foto de Molly que Bloom muestra a un Stephen despreocupado en «Eumaeus» está desactualizada: en el refugio del cochero, Bloom está tratando desesperadamente de recuperar una visión de Molly como ella una vez fue…

Molly es una diosa de la tierra, entonces, pero una diosa; ella también es una Calypso que está cautiva en un matrimonio sin amor. Su amante, Boylan, es grosero e insensible, y su marido lujurioso, casi masoquista. Bloom prepara su desayuno exactamente como lo pide, despide a Milly para facilitar el caso Blazes-Molly, le da la llave de la casa (y de la boda) por temor a despertarla, le trae la carta de compromiso de Boylan, le pide loción para la piel y obtiene desesperado cuando se olvida de volver a Sweny’s para recogerlo, alquila el pornográfico dulces del pecado para ella, y termina el día besando su trasero. No es de extrañar que las fantasías sexuales de Molly a veces contengan indicios de su propio masoquismo; por ejemplo, uno de tus libros favoritos es rubí: el orgullo del anillo, que trata sobre una mujer desnuda que es seducida por un hombre sádico. Y lo que se suma al patetismo de la situación de Molly es la incapacidad de Bloom para decirle lo que realmente siente por ella. En «Las sirenas», el lector sabe que Bloom eligió a Molly sobre la platónica Martha, y es desafortunado que Molly desconozca su decisión.

Joyce sugiere en Ulises, sin embargo, que todo el dolor conyugal experimentado por Molly y Bloom puede eventualmente convertirse en una especie de alegría. Al final de su soliloquio en «Penelope», Molly prácticamente descarta a Boylan como posible futuro esposo. Además, es probable que acepte la solicitud de Bloom de desayunar en la cama, y ​​sus últimos pensamientos son para él. No se debe olvidar la fecha del Bloomsday de Ulises, casi con certeza el día que el mismo Joyce supo que estaba enamorado de Nora Barnacle. Preocupado como estaba por el concepto de infidelidad conyugal, quizás Joyce situó el asunto de Blazes y Molly en esa fecha para sugerir un rayo de esperanza para el futuro. Habiendo visto a través de la fachada de Boylan, quizás Molly vuelva a vincularse significativamente con Bloom.



Deja un comentario