Estructura de Pruebas Críticas de Guerra y paz
Guerra y paz es de proporciones tan épicas que sus infinitas efusiones de historia marcial, saga personal y documentos sociales transportan al lector como un espectador indefenso atrapado en la marea creciente de la vida. Percy Lubbock en El oficio de la ficción (Nueva York: The Viking Press, 1957) dice que es una combinación de dos historias: «Es como una Ilíada, la historia de ciertos hombres, y una Eneida, la historia de una nación, comprimidas en un solo libro».
La forma en que Tolstoi combina la novela personal, similar a la Ilíada, con la novela histórica, similar a la Eneida, forma la estructura dualista de Guerra y paz. Más allá de esta dualidad, de hecho, más allá de los confines de la novela misma, el enfoque unificador del libro se encuentra en la mente de su autor, en su interminable búsqueda de por vida para extraer una verdad única de la profusión de experiencias específicas. El elemento unificador de Guerra y paz, aunque algo revelado en el epílogo filosófico de Tolstoi sobre la naturaleza de la historia, no es evidente en el material de la novela.
La complejidad y amplitud de Guerra y paz, carente de la singularidad de punto de vista lograda, por ejemplo, en Ana Karenina, deriva de la tensión entre dos orientaciones constantes e interconectadas: la colectiva y la personal, los acontecimientos de una nación y la experiencia de los individuos.
Así, los protagonistas de la novela tienen un doble sentido. En un plano, revelan individuos en su búsqueda de autodefinición; en el otro, son participantes de un movimiento de masas cuyo patrón no se les revela para siempre. Por la misma dualidad, los eventos públicos y las figuras públicas revelan verdades básicas sobre la naturaleza de la experiencia privada, y la relación entre las experiencias de los individuos momento a momento y su búsqueda de significado a largo plazo, con el destino de una nación en desarrollo, genera conflictos, dramas y puntos de inflexión individuales de la novela.
Un claro ejemplo de la forma en que Tolstoi otorga un doble significado a situaciones y personajes es nuestra presentación a la familia Bolkonsky en su cuartel general. El viejo príncipe, como el propio zar, domina y deja su huella autocrática en cada miembro de su casa. La situación que encontramos en Bleak Hills es un modelo funcional de la antigua Rusia.
Asimismo, Andrey y Marya ejemplifican los tipos especiales de personalidades rusas aculturadas bajo los zares. El fervor religioso de Marya le permite aceptar y perdonar la represión en la que vive, y la mayor comprensión de Andrey de los estragos que la represión causa en el alma del hombre en el poder -su padre, en este caso- lo lleva a desarrollar sus poderes intelectuales como un arma para mitigar la angustia de sus observaciones. En una situación posterior, donde Nikolay discute con Pierre sobre política, Tolstoy vuelve a utilizar sus personajes personales para una observación sociológica similar: Nikolay representa al sujeto obediente, mientras que Pierre intenta definir la individualidad con la razón y las emociones.
La carrera de Natasha también está investida de doble sentido. Si bien es una adolescente privada que se convierte en mujer, su madurez emocional es un símbolo de la transformación histórica de la propia Rusia. La mayoría de edad de Natasha llega cuando sus valores personales entran en conflicto con los valores impuestos socialmente y hostiles a su naturaleza, mientras que al mismo tiempo, el gran período de cambio de Rusia llega cuando la nación se levanta contra los invasores extranjeros. Ambas «guerras» -la histórica que involucra a la nación y la simbólica que pelea Natasha- proporcionan las necesidades de la autodefinición.
Así como los individuos representan más que ellos mismos, los eventos comparten la misma cualidad dual. La evacuación de Moscú es un buen ejemplo de este doble sentido. En privado, los ciudadanos creen que abandonan la ciudad por diversas razones vagas y personales, incluida una preferencia por parecer cobardes a vivir bajo ocupación extranjera. Históricamente, este es el «hecho que salva a Rusia», ya que los franceses llegan sin encontrar a nadie a quien conquistar; así, el sueño de gloria de Napoleón pierde todo sentido y su conquista es un gesto fútil.
El paralelismo final de Tolstoy, sin embargo, se destaca en su título, con las cualidades polares de la guerra y la paz proporcionando los escenarios físicos y emocionales de los incidentes que ahondan aún más en la dualidad entre la vida colectiva y la vida individual. Los eventos que ocurren en tiempos de paz a menudo se repiten durante las escenas de guerra, y la perspectiva que Tolstoi obtiene de estos incidentes narrados dos veces profundiza nuestra comprensión de las verdades morales que desea enfatizar.
Cuando comparamos la «tranquilidad» de las primeras campañas retratadas en la novela con el duelo a muerte de la Batalla de Borodino, vemos cómo Tolstoi usa esta dualidad para aumentar nuestros sentimientos por el evento que constituye el punto de inflexión de la guerra. El primer disparo de cañón en Schöngraben coincide con un rayo de sol que anima a los soldados aburridos pero alegres. El amanecer sobre Borodino, por otro lado, ilumina una escena de carnicería y desesperación mientras los oscuros supervivientes se enfrentan a la muerte a cada paso.
Numerosos incidentes menores ilustran cómo Tolstoy usa escenarios de guerra y paz para revelar nuevos aspectos de situaciones particulares. Pierre, por ejemplo, conoce a Osip Bazdyev durante un viaje de paz que lo pone en un nuevo camino moral. La influencia de Osip aquí presagia la conversión final de Pierre a través de Karataev, la contraparte espiritual de Bazdyev, que tiene lugar durante las experiencias de guerra de Bezuhov.
Natasha, por poner otro ejemplo, tiene dos grandes encuentros y despedidas con Andrey: la primera durante los días tranquilos de su juventud, la última durante el éxodo de guerra de Moscú. El primer conocimiento de la muerte del Príncipe Andrey, que ocurre en tiempos de paz cuando ve morir a Liza, presagia su propio momento fatal en el campo de batalla de Austerlitz.
Además, Dolohov, por nombrar un personaje menor, ejerce su crueldad sobre Nikolay durante un juego de cartas, luego sobre el baterista que quiere fusilar en las últimas campañas. La primera instancia de venganza es necesaria para explicar el carácter de Dolohov, mientras que la segunda es otra expresión de esa crueldad que ayuda a Dolohov a ganar batallas.
La integridad estructural de Guerra y paz por lo tanto, se deriva de la manipulación de dos niveles de Tolstoy de su material a través de los vehículos de caracterización, narrativa y escenario. Las partes individuales de la novela se integran en el todo a través de esta técnica de trama paralela que, además, permite al autor enriquecer el significado de incidentes particulares repitiéndolos en otro contexto. Esta dualidad le permite a Tolstoi comparar la naturaleza de la experiencia privada con los eventos históricos, los estados «internos» y «externos» de la condición humana, inconsciente con motivos conscientes, y finalmente ilustrar el conflicto entre «libre albedrío» y «necesidad». . .»