El clímax de la boda ya está cerca. Entre los presentes se encuentran el duque padre, Jaques y las tres parejas: Orlando y Rosalind (todavía disfrazados de Ganímedes), Oliver y Celia (todavía disfrazados de Aliena), y Phebe y Silvius. Rosalind extrae una promesa de Phebe de que si Phebe se niega a casarse con Ganímedes, Phebe se casará con Silvius. Rosalind anuncia a la expectante compañía que está preparada para desenredar los enredos. “De aquí voy”, declara mientras se va con Celia, “a despejar estas dudas”. Mientras no están, Touchstone llega con Audrey y comienza a entretener a la compañía con su relato de «una mentira siete veces eliminada», la llamada Mentira Directa. Aquí, como no hubo mentira directa, él y su oponente evitaron un duelo. Rosalind y Celia reaparecen de repente, como por arte de magia, vestidas como ellas mismas. Los guían suaves tonos de música, y los conduce un joven vestido de himen, dios del matrimonio. Los reconocimientos y las reconciliaciones se logran rápidamente, y mientras Hymen canta un «himno de bodas», las parejas se dan la mano. Duke Senior da la bienvenida a una hija y una sobrina, y Phebe le da su amor a Silvius.
Pero todavía hay otra sorpresa feliz en la tienda. Jacques de Boys, el segundo hijo de Roland de Boys, entra con una noticia notable: el duque Federico, anuncia, ha reunido un ejército y planea capturar y ejecutar a su hermano, pero en las afueras del bosque se encuentra con un anciano y religioso ermitaño. y convertido.
Tanto su empresa como el mundo; Legando su corona a su hermano desterrado, Y todas sus tierras les fueron devueltas que estaban con él en el exilio. (168-71)
El Duque Mayor da la bienvenida al joven e invita a todos a participar en la “juerga rústica”. Solo Jacques suplica; en cambio, se unirá a Frederick y su grupo de conversos religiosos. Con las despedidas apropiadas para cada uno (Duke Senior, Orlando, Oliver, Silvius y Touchstone), Jaques se va, dejando que los demás realicen el baile que concluye la obra.
Análisis
El escenario está listo y las parejas reunidas. Silvius y Phebe, en su característico estilo pastoril, ofrecen la muerte si su amor no es correspondido, y Jaques, en uno de sus habituales chistes críticos, comenta que Touchstone y Audrey son unos tontos. Piedra de toque, por supuesto, no aceptado; desde su discurso de apertura, parece casi inaccesible. De hecho, sus acciones están tan afectadas en esta escena, que sugiere una realeza dramática en el escenario, que Touchstone se convierte en el «tonto» consumado entre cortesanos y nobles. Por supuesto, sin embargo, sólo un maestro dramaturgo como Shakespeare podría concebir una «tontería» tan magnífica.
Los que están en el escenario imaginan que Rosalind es convocada por el encantamiento mágico de Hymen, y desde las entradas al escenario de ella y Celia hasta el epílogo, la obra se convierte en una máscara completamente realizada. Sin embargo, tan corta como es, esta pequeña máscara es la precursora de la gran máscara de Shakespeare en La tormenta.
Jaques es quizás un personaje tan consistente de principio a fin como se puede encontrar en toda la literatura. Por eso, su partida es maravillosamente bienvenida y ocurrente; el que criticó la vida de campo desde el principio, elige Quédate en el campo, mientras que todos aquellos de la ciudad o de la corte que ensalzaron las virtudes de la vida pastoral están ahora listos para volver a su antigua vida en la ciudad. El hecho de que la despedida de Jaques se presente en forma de última voluntad y testamento es justo porque se unirá al duque Federico en una vida religiosa, convirtiéndose, por así decirlo, en «muerto» para el mundo. Sin embargo, en ningún sentido la memoria del mercurial Jaques estará «muerta»; su pose melodramática, su melancolía «operística» y su comprensión de que la vida misma probablemente no es más que un espectáculo teatral: todas estas cualidades inmortalizan a Jaques, el «hombre aparte» por excelencia.
