Resumen y Análisis Acto III: Escena 2
Resumen
Orlando tiene problemas muy diferentes a los de su hermano. Oliver debe encontrar a Orlando; A Orlando le gustaría buscar a Rosalind si pudiera, pero cuando no puede, pasa sus días colgando poemas de amor de los árboles y tallando el nombre «Rosalind» en los árboles. Como resultado, cuando comienza esta escena, Orlando está a punto de decorar más árboles de esta manera cuando entran Corin y Touchstone. Comienzan a discutir los méritos relativos de la vida en el campo y la corte, pero son interrumpidos por Rosalind (todavía disfrazada de Ganímedes), que ha estado leyendo uno de los poemas. «Desde el este hasta el oeste de la India», lee, «ninguna joya es como Rosalind». Touchstone no está impresionado y, por lo tanto, parodia el «falso galope» del verso con un poema propio.
Celia se une a ellos, lee otro poema de amor y ordena a Touchstone y Corin que los dejen en paz. Celia le sugiere a Rosalind que sabe quién es el autor de los poemas y Rosalind le ruega que se lo diga. Cuando se entera de que probablemente Orlando escribió los poemas, hace tantas preguntas que Célia no encuentra tiempo para contestarlas todas, pero Célia le dice a Rosalinda que vio al poeta vestido de guardabosques, acostado «debajo de un árbol, como un bellota caída». En ese momento entran Orlando y Jacques. Pasan unos minutos discutiendo verbalmente (llamándose «Signor Love» y «Monsieur Melancholy»), y luego Jaques se despide.
Los amantes ahora se enfrentan, pero Orlando, por supuesto, no se da cuenta de que está hablando con Rosalind disfrazado, por lo que ella decide «hablar con él como un lacayo descarado y bajo ese hábito jugar al pícaro con él». Entonces, felizmente, se burla de él sobre temas como el clima, las mujeres y cierto joven enamorado que ronda el bosque tallando el nombre «Rosalind» en los troncos de los árboles. Orlando confiesa abiertamente que es él quién es ese tipo apasionado, y «Ganimedes» se ofrece generosamente a «curar» a Orlando de su mal de amores: Orlando debe fingir que el joven Ganímedes es la bella Rosalinda, y Orlando debe visitar la casa de Ganímedes a diario para cortejar a Ganímedes, quien pasará por Rosalinda. Como camarada de buen corazón, Ganímedes le promete a su amigo Orlando que lo curará de su locura. Le mostrará a Orlando lo tontas que son las mujeres; Orlando accede. «Con todo mi corazón, buen joven», le dice a Ganímedes, tratará de curar mientras Ganímedes, como una coqueta, «como él, ahora lo detesta; así que entreténgalo, luego rechace, ahora llore por él, luego escupa fuera.» en él. de él.» Pero Ganymede insiste en que Orlando debe prepararse para la cura; le dice a Orlando que no lo llame «buen joven». «No… llámame Rosalind», ordena Ganymede. Una vez más, el apasionado Orlando está de acuerdo.
Análisis
El hecho de que Orlando cuelgue sus versos en los árboles refleja una convención común en el género pastoral de los escritores isabelinos. Otra convención de la época era tallar versos o nombres en la corteza de los árboles. Aquí, Shakespeare está satirizando estas convenciones.
Más tarde, en el encuentro entre Corin y Touchstone, es interesante notar que Corin usa las palabras respetuosas y formales «maestro» y «tú» cuando se dirige al payaso, mientras que Touchstone dice condescendientemente «pastor» y usa el familiar pronombre «tú». . «Cada uno se deleita con la agudeza mental del otro: Touchstone es admirado por su inteligencia y Corin es admirado por sus respuestas rústicas. Sin embargo, ninguno se toma demasiado en serio al otro.
Cabe señalar que el papel de Corin se incluye como contraste con Silvius. Corin es un verdadero pastor que sabe algo de ovejas, es decir, de esquilar y pastorear; además, tiene algunas dificultades para expresarse, al igual que William y Audrey, que también son representantes de la verdadera vida del campo. Sin embargo, sus pensamientos, aunque a menudo parecen «hogareños», son astutos. Por el contrario, Silvio (y más tarde también Febe) es un representante del género pastoral de la literatura. Está vestido como un pastor, y anda todo el día hablando de amor, pero sabe cualquier cosa para cuidar ovejas. Shakespeare utiliza este contraste, por supuesto, para señalar la diferencia entre los dos pastores y, lo que es más importante, para satirizar el precioso idealismo romántico del género pastoril.
También asociado con esto hay un conjunto de contrastes en el poema de Touchstone y la poesía de Orlando. El poema de Touchstone tiene una vena realista y satiriza las nociones románticas de la poesía de Orlando. En esa época se compusieron muchos poemas de amor, y muchos de ellos eran tan amateurmente malos como el de Orlando.
Muchos, por supuesto, eran peores.
El pacto entre Rosalind (Ganymede) y Orlando conduce a algunos de los momentos más humorísticos de la obra. Este truco dramático no era el original de Shakespeare (fue tomado de la novela de Thomas Lodge Hermosa rosa), pero Shakespeare la embelleció y la complicó con disfraces, y desde la primera producción fue un éxito seguro entre el público isabelino, que siempre había sido aficionado a las intrigas y las tramas intrincadas. Aquí, la heroína se encuentra en condiciones de escuchar a su amante ensalzar sus virtudes y su amor por ella sin que él sea consciente de su identidad. La ironía dramática es un toque de brillantez.