Escena 1



Resumen y An√°lisis Acto I: Escena 1

Resumen

Orestes, hijo de Agamen√≥n, acaba de descubrir a su amigo P√≠lades en la corte de Pirro, hijo de Aquiles y rey ‚Äč‚Äčde Epiro. Pylades tem√≠a que la tormenta que separaba sus barcos cerca de Epiro seis meses antes le traer√≠a a Orestes la muerte que siempre hab√≠a buscado. Est√° encantado y pregunta qu√© trajo a Orestes y su embajada griega a Epiro. Orestes dice que sali√≥ por amor y P√≠lades se sorprende. Hab√≠a pensado que despu√©s de que la princesa Hermione lo rechazara en Esparta, Orestes hab√≠a olvidado su pasi√≥n por la hija de Helena de Troya. Hermione estaba comprometida con Pyrrhus y ahora est√° en Epiro esperando para casarse con √©l.

Orestes está de acuerdo en que pensó que había arrancado a Hermione de su corazón y había ido a asistir a una conferencia de príncipes griegos con la esperanza de guerra y fama. Sin embargo, la conferencia discutía sobre Pirro y estaba enojado con él por dos razones: estaba protegiendo a Astyanax, hijo de Héctor de Troya y su esposa Andrómaca, a quienes los griegos creían haber matado en la caída de Troya; además, estaba retrasando su matrimonio con Hermione porque estaba enamorado de otra persona. La conferencia eligió a Orestes como su embajador en Pyrrhus, y Orestes ahora le pregunta a Pylades cuál fue la reacción de Hermione ante la negligencia de Pyrrhus.

Pylades dice que Pyrrhus está, de hecho, enamorado de su esclava y ex enemiga Andrómaca, quien lo rechaza persistentemente; molesto, corteja primero a Hermione, luego a Andrómaca. La propia Hermione parece despreciar esta infidelidad, pero en realidad está muy preocupada y, a veces, incluso desea que Orestes venga a rescatarla de esta situación. El mejor plan de Orestes es exigir por la fuerza la rendición de Astyanax. Pyrrhus, enfurecido, se negará entonces, y la separación entre Pyrrhus y Hermione, que lo ama, aumentará.

An√°lisis

después de examinar Fedra, inevitablemente encontramos una impresión de familiaridad en Andrómaca. Cada autor, incluso Shakespeare, tiene su propio estilo distintivo. así que en Andrómaca, así como en fedra, el amor domina la obra, un amor de naturaleza similar, imperioso, incontrolable, irracional, una emoción desastrosa que conduce a la tragedia.

La fórmula literaria también es familiar. Una vez más se levanta el telón sobre una situación que se acerca a su clímax. Esto requiere una exposición bastante larga, hábilmente manipulada por el autor en la primera escena.

Sin embargo Andrómaca (que por cierto fue escrito antes fedra) no es enfáticamente una variación de un tema. Diferencias sutiles pero significativas lo distinguen de Fedra. En lugar de una composición simple en la que la atención se centra en la protagonista e incluso personajes destacados como Hipólito se subordinan al papel principal femenino, el de Fedra, Andrómaca presenta un arreglo complejo. La pieza sugiere un baile dramático, una cuadrilla en la que cada pareja conduce alternativamente el baile y obliga a los demás a dar un paso. La misión de Orestes obliga a Pirro a tomar una decisión sobre Andrómaca. Ella, a su vez, tomará una decisión que afectará a Hermione, quien entonces actuará e involucrará a Orestes en su acción.

Las acciones en Andr√≥maca est√°n enteramente motivados psicol√≥gicamente. En el interior Fedra, Racine elimina y reintroduce a Teseo seg√ļn lo exige la trama. En el interior Andr√≥maca, La embajada de Orestes, que constituye un est√≠mulo externo similar a la acci√≥n, se revela, al examinarla detenidamente, como de otra naturaleza. La aparici√≥n de Orestes en Epiro no tiene la arbitrariedad de la entrada de Teseo en Atenas. Es una consecuencia predecible de la protecci√≥n de Pirro a Astyanax, hijo de H√©ctor. Era bastante plausible que los griegos enviaran una embajada para hacer frente a esta amenaza potencial a su seguridad. El lugar de Orestes en esa embajada es a√ļn menos accidental. Lo tom√≥ con la intenci√≥n expresa de volver a ver a Hermione.

El trasfondo po√©tico, tan convincente como la mitolog√≠a en Fedra, es, sin embargo, bastante distinto en tono. En la pieza final, Racine agrega profundidad y universalidad a una tragedia individual trabajando dentro de la f√≥rmula de Giraudoux de lo real dentro de lo irreal, enriqueciendo la lucha psicol√≥gica de Phaedra con alusiones al legendario mundo de los dioses. En el interior Andr√≥maca, utiliza la Guerra de Troya como tel√≥n de fondo, pero no s√≥lo para a√Īadir amplitud e intensidad hist√≥rica a su drama psicol√≥gico. La Guerra de Troya aqu√≠ tiene la terrible inmediatez de cualquier guerra, y la lucha emocional entre Andr√≥maca y Pirro es la continuaci√≥n de una guerra a muerte entre dos razas.



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