Resumen y análisis Capítulo 16
Resumen
Mientras Dorian cabalga hacia su destino, recuerda el dicho de Lord Henry desde el primer día que se conocieron: «Sana el alma a través de los sentidos, y los sentidos a través del alma». Dorian tiene la intención de hacer precisamente eso. Va a un fumadero de opio, donde se olvidan los viejos pecados y se encuentran otros nuevos. Dorian anhela el opio. Siente miedo y está seguro de que no hay manera de expiar sus pecados. Lo mejor que puede esperar es olvidar. En solo tres días, piensa, puede encontrar la libertad perdiéndose en las drogas.
El carruaje llega a su destino previsto y Dorian entra en la posada. Al final del pasillo, descorre una cortina andrajosa y entra en una habitación larga, oscura y baja. Dorian sube una pequeña escalera al final de la habitación, lo que lleva a una habitación aún más oscura.
En la cámara superior, Dorian se encuentra con Adrian Singleton, uno de los jóvenes que Basil acusó a Dorian de corromper. Sin embargo, Dorian decide no quedarse. La presencia de Adrian lo molesta; prefiere estar donde nadie lo conoce. A veces, Dorian cree ver los ojos de Basil siguiéndolo.
Dorian llama a Adrian al bar para tomar un trago de coñac de despedida. Una mujer se acerca a Dorian, pero él le da algo de dinero y le dice que se vaya. No se deja disuadir tan fácilmente. Cuando Dorian se va, ella le grita: «Príncipe azul es como te gusta que te llamen, ¿no?». Sus gritos asustan a un marinero adormilado que mira a su alrededor enojado y corre tras Dorian.
Dorian corre hacia un fumadero de opio diferente. Mientras toma un atajo a través de un arco, alguien de repente lo agarra por detrás y lo empuja contra una pared, su mano asfixia a Dorian, quien escucha el clic de un revólver.
El hombre que estrangula a Dorian es James Vane, hermano de Sibyl Vane, la actriz que se suicidó dieciocho años antes. Buscó a Dorian, sin siquiera saber el nombre real de «Príncipe Azul» todo este tiempo. Después de haber escuchado el apodo cariñoso de su hermana para el «caballero» que le hizo daño, James está seguro de que finalmente encontró al sinvergüenza. Dorian niega conocer a la niña y pregunta cuánto tiempo hace que sucedió todo esto. Cuando James responde que han pasado dieciocho años, Dorian se ríe triunfalmente y le ruega a James que lo mire debajo de una farola cercana. James ve la cara de un veinteañero. Claramente, estaba equivocado. Se disculpa y libera a Dorian, quien desaparece en la noche.
Mientras James se queda temblando por su error, aparece la mujer del bar y le pregunta por qué James no mató a Dorian. La mujer le dice amargamente que han pasado dieciocho años desde que «El príncipe azul» hizo su que es ella. Ella lo jura ante Dios y agrega: «Dicen que se vendió al diablo por una cara bonita». Ella le pide dinero a James para su habitación esa noche, pero él solo está interesado en acechar a Dorian. Dorian, sin embargo, se ha ido.
Análisis
En algunos de los mejores textos descriptivos de la novela, Wilde finalmente le permite al lector ver el mundo secreto de Dorian. Los párrafos iniciales del capítulo preparan el escenario para llevar al lector al infierno que es la vida elegida por Dorian.
The Opium Den es una ciudad de almas perdidas, una ciudad en la que Dorian se mueve con facilidad. Oportunamente, Dorian piensa en su propia salvación mientras cabalga hacia la guarida. Fiel a la leyenda de Fausto, está seguro de que no tiene esperanza de expiación. Cree que el perdón no es posible. Lo mejor que puede esperar es la intoxicación por opio.
Lo más importante en este capítulo es que el lector ve a Dorian sufriendo tanto de una adicción física como mental. Sus manos tiemblan mientras cabalga hacia el fumadero de opio, y el lector solo puede asumir que se dirige al fumadero para satisfacer una necesidad física y mental. Si bien es posible que Dorian no envejezca, no ha escapado de la prisión personal creada por sus propios deseos. Incluso en el fumadero de opio, no puede escapar de la sensación paranoica de que los ojos de Basil lo están mirando. La adicción física y mental de Dorian al opio es significativa porque es la primera señal que el lector ve de que, si bien Dorian no puede ser destruido por la naturaleza, puede destruirse a sí mismo.
El estilo descriptivo de Wilde en este capítulo es gótico en sus imágenes grotescas, macabras, fantásticas y escalofriantes detalles. Da forma a un estado de ánimo de desolación y desesperación. Sus símiles, que rara vez aparecen en otros capítulos, son muy efectivos para informar sobre la gravedad del mundo que ahora ocupa Dorian. Crea similitudes reveladoras con el uso de «me gusta» y «me gusta», por ejemplo, «la luna cuelga en el cielo como una calavera amarilla» y las calles son «como una telaraña negra que se extiende». Tenga en cuenta que la luna se asemeja a una «calavera amarilla», una alusión a la muerte que impregna la novela en estos capítulos finales.
De manera no pequeña, los peligros del exceso amenazan incluso el esteticismo de Dorian. En lugar de admirar la belleza, anhela la fealdad. Una vez detestó la fealdad porque hacía que las cosas fueran demasiado reales, pero ahora la persigue como su única realidad: su intensa realidad de impresión, más que todas las formas elegantes del arte, las sombras soñadoras de la canción». Wilde revela los peligros del esteticismo que ha ido tan mal que es lo contrario de sí mismo. Al mismo tiempo, Wilde no está enseñando ni predicando. Como dice en el prefacio de la novela, no existe tal cosa como un libro «moral» o «inmoral». capítulo, Wilde escribe muy, muy bien.
Glosario
muelle un muelle donde se cargan y descargan los barcos.
comerciante un barco comercial.
carbón relleno de carbón.
felpudo un impermeable impermeable.
malayos nativos de Malasia, Indonesia y áreas circundantes.
marionetas marionetas manipuladas por cuerdas.
