Acerca de Catcher in the Rye Recepción y reputación
En retrospectiva, puede ser fácil suponer que El Guardian en el centeno fue un éxito inmediato, desde el punto de vista crítico y comercial, cuando Little, Brown and Company lo publicó el 16 de julio de 1951. De hecho, las críticas fueron mixtas. Aunque el libro se vendió bien, no fue una sensación abrumadora y nunca alcanzó el número uno en las listas de los más vendidos. Lo inusual de la primera novela de Salinger es su poder de permanencia.
Muchas de las primeras críticas de la novela fueron favorables. El 14 de julio de 1951, el Reseña del sábado elogió el trabajo como «notable» y «absorbente». Dada la afiliación de Salinger con el Neoyorquino revista, podíamos esperar una gran atención de esta publicación, y así fue; SN Behrman escribió una crítica excepcionalmente larga y sólida (11 de agosto de 1951), enfatizando la atracción personal de Phoebe y Holden como personajes. El Club del Libro del Mes seleccionó la novela como una alternativa de verano, asegurando ventas significativas y atención generalizada. En el Noticias del Club del Libro del Mes (julio de 1951), su numerosa membresía recibió una crítica muy positiva del respetado crítico literario Clifton Fadiman, incluido uno de los primeros comentarios más citados sobre Holden Caulfield: «[T]Ha vuelto a ocurrir ese raro milagro de la ficción: un ser humano fue creado con tinta, papel e imaginación».
Otros críticos hicieron sus apuestas. Una reseña sin firmar del 15 de julio de 1951, lista de libros encontró el trabajo «imaginativo», pero advirtió sobre el «lenguaje grosero». escribiendo a la Diario de la biblioteca (julio de 1951), Harold L. Roth «recomendó encarecidamente» la novela, pero advirtió que «puede sorprender a muchos padres» y debe considerarse estrictamente adulto lectura. El revisor de Nación (1 de septiembre de 1951) le gustaron partes de la historia, pero en general la encontró «predecible y aburrida». Anne L. Goodman hacer Nueva República (16 de julio de 1951) calificó la escena final (carrusel) como «tan buena como todo lo que escribió Salinger», pero concluyó que «el libro en su conjunto es decepcionante»; había demasiado de Holden en el libro para ella. en agosto de 1951 Atlántico mensual, Harvey Breit consideró el trabajo como un «romance de verano» y lo encontró «casi fallado» en efectividad. Sin embargo, fue uno de los primeros en comparar El Guardian en el centeno para Mark Twain Las aventuras de Huckleberry Finn, una intuición cuyo valor se ha mantenido en el tiempo. El 15 de julio de 1951, New York Times, James Stern eligió un enfoque que, lamentablemente, fue popular en todo el país. Tratando de revisar la novela en la voz de su narrador, ofreció giros tan tensos como: «Ese Salinger, es un tipo de cuentos. Y sabe cómo escribir sobre niños. Pero este libro es demasiado largo. Monótono».
Otros todavía condenaron el romance. El Monitor de la Ciencia Cristiana (19 de julio de 1951) se quejó de la vulgaridad «totalmente repelente» y la «perversión astuta» de la obra, y concluyó que nadie que realmente amara a los niños podría haber escrito tal obra. En otra revisión ampliamente citada, mundo catolico (noviembre de 1951) se quejó del «uso excesivo de blasfemias de aficionados y lenguaje grosero» y sugirió que «algunos de los eventos amplían la probabilidad», llamando a Holden «monótono y falso».
En general, los críticos británicos no quedaron impresionados. el espectador (17 de agosto de 1951) lo consideró «no concluyente» sobre el tema y un poco «cursi». Suplemento literario de tiempos (7 de septiembre de 1951) se queja de que el «flujo interminable de blasfemias y obscenidades» se vuelve aburrido después del primer capítulo.
A la novela le fue bien comercialmente, pero no fue la obra de ficción más popular en 1951. New York Times lista de los más vendidos durante treinta semanas en total, pero nunca superó el cuarto lugar. Herman Wouk Disturbios de Caín y James Jones De aquí a la eternidadpor ejemplo, vendió más copias inicialmente.
Sin embargo, con el paso del tiempo, el trabajo de Salinger continuó vendiéndose y atrayendo el interés crítico. Jack Salzman (en Nuevos ensayos sobre el guardián entre el centenopublicado por Cambridge University Press) señala que en 1954, receptor se puede comprar traducida en Dinamarca, Alemania, Francia, Israel, Italia, Japón, Suecia, Suiza y los Países Bajos. Esta popularidad internacional es especialmente interesante considerando la dependencia de la novela de la lengua vernácula. La versión estadounidense vendió 1,5 millones de copias, la mayoría en rústica, en sus primeros diez años. Eudora Welty (New York Times5 de abril de 1953) le dio a Salinger un impulso crítico en una revisión muy favorable de su colección, nueve historias. James E Miller (J. D. Salinger, 1965) fue un importante y relativamente temprano defensor. Literalmente, docenas de trabajos críticos han elogiado, examinado y diseccionado la novela.
Había, por supuesto, los que tenían reservas. En 1959, Norman Mailer (anuncios para mi, publicado por Harvard University Press) llamó a Salinger «la mente más grande que jamás haya ido a la escuela preparatoria». en agosto de 1961 Atlántico mensualAlfred Kazin se refirió sarcásticamente al autor como «el favorito de todos» y menospreció a Holden como lindo: «lindo en su niño pequeño que llora por su hermano muerto, Allie, y lindo en su ternura por su hermana, ‘Old Phoebe'». Reseña del sábado (1 de octubre de 1960), Harvey Swados comentó sobre la obsesión de Salinger por la privacidad, llamándolo la «Greta Garbo de las letras estadounidenses»; encontró al autor talentoso pero aburrido. Swados y otros parecen resentirse por la popularidad de Salinger, que atribuyen a un «culto a la personalidad».
El llamado permanente de El Guardian en el centeno puede atribuirse a dos factores. En primer lugar, está magníficamente escrito. Incluso los críticos de Salinger admiten a menudo que captura la lengua vernácula del adolescente de la escuela preparatoria de la época. En segundo lugar, la visión del romance atrae a los jóvenes, a los jóvenes de corazón, a los soñadores de generaciones sucesivas y de diversas culturas. Ahí radica su universalidad y su poder de permanencia.