Resumen y análisis Capítulo 16
Resumen
Cuando Holden termina su conversación con las dos monjas, es casi mediodía. Tiene dos horas hasta que se encuentre con Sally en el Hotel Biltmore, así que va a dar un paseo hacia Broadway. Quiere comprarle a Phoebe una grabación de una vieja canción llamada «Little Shirley Beans». En el camino, Holden se da cuenta de que una familia aparentemente desfavorecida regresa a casa de la iglesia. El hijo pequeño camina por la calle y canta.
Afortunadamente, la primera tienda de música que visita tiene una copia del disco. Holden intenta llamar a Jane, pero su madre responde y cuelga. Todavía agobiado por la responsabilidad de conseguir entradas para el teatro, elige una obra, sé mi amor, que cree que le gustará a Sally porque está protagonizada por Lunts. Decide visitar Central Park con la esperanza de conocer a Phoebe, que suele patinar allí los domingos. Casi visita el Museo de Historia Natural, pero decide no entrar. Aunque no tiene ganas de seguir adelante con la cita, toma un taxi para encontrarse con Sally en el Hotel Biltmore como estaba planeado.
Análisis
Gran parte del capítulo está dedicado a las consideraciones de Holden sobre la actuación artística. En pocas palabras, le gusta lo que considera auténtico y no le gusta lo que ve como falso. El tema dominante del resto del capítulo es la mutabilidad del tiempo y su relación con la muerte.
El primer ejemplo de la estética de Holden en el Capítulo 16 es la grabación que quiere comprar a Phoebe, una vieja canción sobre un niño tímido que no sale de casa porque le faltan dos dientes frontales. Se llama «Little Shirley Beans» y la canta la cantante de jazz negra Estelle Fletcher. Lo que le gusta a Holden es que sea auténtico. A pesar del tema, no es sentimental ni sentimental. El artista canta «muy Dixieland y prostíbulo», no todo empalagoso y lindo como él cree que lo haría una chica blanca. Holden desprecia constantemente a cualquier artista que atiende al público a expensas de la obra de arte, incluso una canción sobre una niña que ha perdido dos dientes frontales. Él siente lo mismo por el piano de Ernie o la escritura de DB. Holden paga cinco dólares por la grabación en un momento en que la mayoría de los discos se podían comprar por cincuenta centavos o menos.
Un ejemplo menos profesional de autenticidad es el chico de la calle. Es «hinchado» porque va por su propio camino. Los padres están en la acera, pero el niño marcha por la calle, junto a la acera, cantando: «Si un cuerpo atrapa a un cuerpo que pasa por el centeno». Tiene una voz hermosa y solo está cantando «al infierno». Los autos pasan zumbando, algunos aparentemente tienen que frenar bruscamente para evitar golpear al niño, pero él no se inmuta. Para Holden, esto es puro, inocente y real, un ejemplo vivo del arte por el arte, aunque él no lo declara así. La actuación es mejor porque ni el chico ni Holden, su único público, se lo toman demasiado en serio. El evento ilumina el día de Holden. La escena es tanto más significativa porque presagia la revelación de Salinger de la metáfora central de la novela, la fuente del título de la novela, en el capítulo 22.
En contraste están el cine y el teatro. A Holden le «deprime muchísimo» cuando la gente se empeña en ir al cine, especialmente cuando hacen fila en toda la cuadra. Las presentaciones en vivo son igual de malas. Odia Broadway y odia a los actores, incluso a los llamados «grandes» artistas como Sir Laurence Olivier. Cuando DB llevó a Phoebe y Holden a ver la legendaria actuación de Olivier en la obra de Shakespeare AldeaA Holden no le importaba mucho. Pensó que Olivier era guapo y tenía una gran voz, pero actuó más como un general que como un tipo «triste y jodido» luchando por encontrar su camino, que era de lo que pensaba que debería tratarse la obra. A Holden generalmente no le gustan las actuaciones porque le preocupa que los actores hagan algo falso en cualquier momento. Incluso si un actor es bueno, Holden piensa que el actor actúa como si sabes es bueno y termina complaciendo al público como lo hace Ernie cuando toca el piano. La audiencia a menudo no puede distinguir entre falso y auténtico, como lo ve Holden, y aplaude en todos los momentos equivocados.
El otro tema principal del capítulo es la mutabilidad del tiempo y su relación con la muerte. En el parque, Holden se encuentra con un compañero de escuela de Phoebe, quien sugiere que la hermana de Holden podría estar en el museo, «la de los indios». Esto resulta poco probable ya que es domingo y la clase de Phoebe no se reuniría, pero la mención del Museo de Historia Natural despierta recuerdos para Holden. Asistió a la escuela de Phoebe cuando tenía su edad y visitó el mismo museo. Le gusta pensar que el museo sería más o menos lo mismo si lo visitara ahora, pero le molesta pensar que él ha cambiado. Phoebe también cambiará. Vida Está cambiar, como la mayoría de nosotros aprendemos, pero Holden no quiere aceptarlo. Le gustan las vidrieras de los museos que congelan un momento de la historia en el tiempo y el espacio. Un esquimal, por ejemplo, puede estar pescando en un agujero de hielo. El mismo esquimal estaba allí cuando Holden visitó el museo y estará allí para Phoebe cuando lo visite. Holden desea que nuestras vidas también puedan congelarse en el tiempo. Es una visión adolescente del mundo, el motivo detrás de un joven que le dice a un amigo: «Nunca cambies». El deseo es imposible, pero Holden lo comparte. Sin duda le gustaría congelar ciertos momentos con Allie o Phoebe para siempre: «Ciertas cosas deberían quedarse como están. Deberías poder ponerlas en una de esas grandes vitrinas y dejarlas en paz». En el mundo de Holden, las cosas buenas nunca morirían.
Glosario
Broadway calle que recorre de norte a sur la ciudad de Nueva York, conocida como el centro de la sección principal de teatro y entretenimiento de la ciudad.
los lutos Alfred Lunt (1893-1977) y Lynn Fontanne (1887-1983), marido y mujer, fueron venerados actores de teatro de la época, a menudo actuando juntos.
volar hacia arriba un juego de béisbol o softbol en el que el jugador de cuadro que atrapa una pelota voladora puede luego golpearla.