El estilo Hemingway



Ensayos críticos al estilo Hemingway

La influencia de Hemingway fue aún más pronunciada en el campo de la prosa. En su primera y posterior colección de historias, combinó elementos de Gertrude Stein, James Joyce y el periodismo para crear un enfoque radicalmente moderno de la redacción de oraciones y párrafos, que se distingue por las siguientes características:

  • Un énfasis en sustantivos y verbos en lugar de adjetivos y adverbios. Esto está estrechamente relacionado con la preferencia de Hemingway por lo real frente a lo abstracto. “Siempre me avergonzaban las palabras sagrado, glorioso y sacrificio y la expresión en vano”, dice Frederic Henry en A Farewell to Arms. «Palabras abstractas como gloria, honor, coraje o consagración eran obscenas al lado de nombres concretos de pueblos, números de carreteras, nombres de ríos, números de regimientos y fechas». De hecho, la primera parte de The Sun Rises también desborda los nombres de las calles y cafés del París de los años 20, hasta el punto de que casi necesitas un mapa de la ciudad para seguir la acción de la historia. Recuerde también la descripción inicial de Jake de Brett. Es cierto que le dice al lector que ella «era muy hermosa». Pero luego nos ofrece los siguientes detalles concretos vinculados por verbos de acción: «Llevaba un suéter de punto y una falda de tweed, y su cabello estaba peinado hacia atrás como el de un niño. Ella comenzó todo. Curvas como el casco de un yate de carreras, y no te perdiste nada con esa camisa de lana».
  • Una paleta de palabras limitada. Hemingway hablaba con fluidez tres lenguas romances: francés, español e italiano. Cada uno de ellos tiene un vocabulario mucho más pequeño que el inglés y, sin embargo, cada uno logra ser ricamente expresivo. Hablando del discurso de Brett y Mike, Jake Barnes nos dice que «El idioma que se habla en inglés, al menos en las clases altas, debe tener menos palabras que el esquimal… El inglés se hablaba con oraciones flexionadas. Una oración para significar todo… Me gustó la forma en que hablaron». Es posible que Hemingway se haya inspirado en las formas en que estas culturas europeas, todas las cuales admiraba, pudieron comunicarse de manera efectiva, incluso poética, utilizando muy pocas palabras.
  • Repetición frecuente de las mismas palabras y frases. Esta es una técnica que aprendió de Stein. (Las líneas más conocidas que escribió fueron «Una rosa es una rosa es una rosa» y «Cuando llegas allí, no hay allí»).
  • Oraciones cortas («Era una hermosa mañana») u oraciones largas que consisten en oraciones cortas y oraciones conectadas por conjunciones. He aquí un ejemplo de esto último: «Después de un rato salimos de las montañas, y había árboles a ambos lados del camino, y un arroyo y campos de grano maduro, y el camino seguía, muy blanco y recto. , y luego subía a una pequeña elevación, y a la izquierda había una colina con un antiguo castillo, con edificios alrededor y un campo de grano que trepaba hasta las paredes y se movía con el viento» (También Sale el Sol, Capítulo X ).
  • Falta de claridad en la relación entre una oración y la siguiente. En lugar de escribir «Bebí mucho vino porque era bueno», Hemingway escribe «El vino era bueno. Bebí mucho», solo insinuando la relación. Por lo tanto, nos obliga a ser lectores activos, conectando los puntos y llenando los vacíos. Al menos en The Sun Also Rises, este elemento estilístico coincide con la cosmovisión de los personajes de Hemingway. Jake, Brett, Mike y otros saben que el mundo moderno es un lugar tan ilógico que resulta positivamente absurdo, un lugar donde las conexiones significativas anteriores se han cortado. La sintaxis de la narrativa de Hemingway refleja esto.

Muchos narradores (Salter, Chandler y McCarthy, por ejemplo) han tratado de recapitular los temas de Hemingway imitando su estilo en prosa. Sin embargo, durante las décadas de 1970 y 1980, un grupo de escritores estadounidenses conocidos como los minimalistas adoptaron el estilo de Hemingway, pero rechazaron la «gracia bajo presión» y demás por considerarlas desagradables y quizás permanentemente obsoletas.

En sus primeras historias, Ann Beattie escribió al estilo de Hemingway sobre los baby boomers acomodados paralizados por los desafíos de la edad adulta. (Al igual que Chandler y tantos otros, Beattie mencionó específicamente a Hemingway como inspiración, específicamente las viñetas entre los capítulos de En nuestro tiempo.Los borrachos decadentes de Raymond Carver difícilmente podrían ser menos heroicos y, sin embargo, el uso de la dicción (elección de palabras) y la sintaxis (estructura de las oraciones) en sus cuentos magistrales está profundamente endeudado con Hemingway. Frederick Barthelme continúa elaborando historias y novelas con una voz intencionalmente monótona y sin adornos sobre hombres en gran medida ineficaces (y mujeres sexys y agresivas) que viven en el llamado Nuevo Sur. Todos estos escritores han descartado los excesos a veces vergonzosos asociados con el sistema de valores de Hemingway, manteniendo las lecciones que les enseñó como escritor en prosa.



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