El estilo de escritura de William Faulkner

Ensayo crítico Estilo de escritura de William Faulkner

El estilo de Faulkner en sus cuentos no es la típica narración de corriente de conciencia faulkneriana que se encuentra en sus principales novelas. Sin embargo, algunas de las técnicas narrativas de sus novelas también están presentes en las historias e incluyen descripciones y detalles extensos, acciones en una escena que se asemejan a una escena pasada o futura y estructuras de oraciones complejas. Lo que es importante recordar es que Faulkner siempre tiene un propósito al elegir qué técnica estilística diferente usar en qué punto de sus historias: los recursos narrativos reflejan la complejidad psicológica de los personajes y escenarios de los cuentos.

Una de las formas más efectivas de Faulkner para establecer la profundidad de los personajes y la escena es mediante el uso de largas listas de descripciones. A menudo, una descripción de un objeto será seguida por una descripción de un personaje: De esta manera, el objeto y el personaje, debido a que se describen de manera similar, toman la apariencia del otro. Por ejemplo, al comienzo de «A Rose for Emily», Faulkner describe la casa de Grierson: «Era una casa grande y cuadrada que una vez había sido blanca, decorada con cúpulas y torres y porches en espiral en el estilo de los años setenta, muy ligero, en lo que fue una vez nuestra calle más selecta». Después de eso, Faulkner presenta a la señorita Emily, y el estilo «fuertemente ligero» de la casa es paralelo a su apariencia física: su esqueleto es «pequeño y delgado» – «ligero» – pero, debido a su figura esbelta, «lo que habría sido simplemente gordo en otra era obesidad en ella” – “muy leve”. La mujer y la casa en la que vivió toda su vida son inseparables. Ambos ahora están muertos – ella literalmente, la casa figurativamente – pero incluso en sus muertes se describen como físicamente similares : La casa está «llena de polvo y sombras», y ella muere con «su cabeza gris apoyada en una almohada amarilla y mohosa por la edad y la falta de luz solar». describe la casa, la almohada y la señorita Emily, todas reliquias antiguas de una era pasada.

Otro ejemplo de Faulkner que usa descripciones extensas está en «That Evening Sun», donde los dos primeros párrafos describen la ciudad de Jefferson en el presente y el pasado. El primer párrafo, una oración larga, retrata la condición actual de la ciudad: Las calles están pavimentadas, hay electricidad y las mujeres negras todavía lavan la ropa de los blancos, pero ahora se transportan ellas y su ropa en automóviles. El segundo párrafo, como el primero, es una oración completa, pero retrata el pasado de Jefferson: Los árboles de sombra, que en el presente han sido talados para dejar paso a los postes eléctricos, todavía están en pie, y las mujeres negras que lavan para el los blancos llevan su ropa en fardos sobre la cabeza, no en automóviles. Al yuxtaponer estos dos párrafos, con sus extensas descripciones de Jefferson, Faulkner establece uno de los temas principales que se encuentran en todos sus cuentos, la diferencia entre el presente y el pasado y cómo esa diferencia afecta a las personas de diferentes maneras. Nos acordamos de la sección V de «A Rose for Emily», en la que el segundo párrafo de esa sección, compuesto por una oración corta y luego una muy larga, describe cómo los veteranos, «confundiendo el tiempo con su progresión matemática, Psicológicamente todavía viven en el pasado, aunque un «estrecho cuello de botella de la última década de años» los separa de él.

Dado que muchos de los cuentos yuxtaponen condiciones pasadas y presentes e incluyen saltos entre diferentes épocas, Faulkner necesitaba una técnica narrativa que vinculara a la perfección una escena con otra. Su solución fue hacer que un objeto o acción en una escena desencadenara otra escena en la que estaba presente ese mismo objeto o acción. Por ejemplo, en «A Rose for Emily», el intento de los nuevos concejales de cobrar impuestos a la señorita Emily lleva al narrador a recordar otra escena 30 años antes, cuando los vecinos de la señorita Emily se quejan de que sale un olor de su propiedad y quieren que la padres de la ciudad a hacer algo al respecto. Faulkner vincula estas dos escenas simplemente usando el mismo verbo, «superar», para describir las acciones de la señorita Emily: «Entonces los derrotó, a caballo y a pie, tal como había vencido a sus padres treinta años antes por el olfato».

Estilísticamente, Faulkner es mejor conocido por su compleja estructura de oraciones. En general, cuanto más compleja es la estructura de la oración, más psicológicamente complejos son los pensamientos de un personaje. Este es el caso de «Barn Burning», en el que el joven Sarty Snopes se debate entre ser leal a su padre y hacer lo que cree que es correcto. Este conflicto culmina con Sarty advirtiendo al Mayor de España que su padre va a quemar el granero del Mayor.

Es después de que Sarty advierte a España y corre hacia el granero del Mayor cuando tenemos uno de los mejores ejemplos de la complejidad narrativa de Faulkner. El tercer párrafo al final de la historia gira en torno a la ejecución de Sarty, al igual que la última oración del párrafo en sí parece seguir y seguir. La oración anterior dice: «Entonces corrió por el camino, la sangre y el aliento bramando; pronto estaba de nuevo en el camino, aunque no podía ver». Junto con esta ceguera está la pérdida de audición de Sarty: está tan atrapado en sus lealtades conflictivas (y, tal vez, en la culpa que puede sentir por ser desleal a su padre) que pierde temporalmente sus sentidos físicos.

Además, Faulkner enfatiza la inestabilidad psicológica de Sarty en esta escena llena de energía con términos descriptivos que insinúan la creciente confusión de Sarty. Incluso antes de que Sarty escuche los disparos, está «loco» de dolor cuando la «silueta enojada» del caballo de España pasa como un trueno. Cuando escucha los disparos, instintivamente grita a su padre y luego comienza a correr. Faulkner intensifica la escena al repetir el verbo «correr» y acelera el paso al incluir palabras que terminan en «ing»: «…dejando de correr, mirando hacia atrás por encima del hombro cuando se levantó, corriendo a través de los árboles invisibles». , jadeando, sollozando: «¡Padre! ¡Padre!» «La frase crece y crece, más y más rápido, hasta que culmina en el grito desesperado de Sarty a su padre, quien teme que haya sido asesinado. La creciente intensidad de la frase refleja la creciente preocupación del niño por la seguridad de su padre.

Otro ejemplo de la compleja estructura de oraciones de Faulkner es «Septiembre seco», en el que una turba de linchamiento dirigida por John McLendon mata a Will Mayes, un hombre negro del que sospechan que violó a la señorita Minnie, una mujer blanca. En parte, el clima es el culpable del comportamiento irracional de la mafia; hace 62 días que no llueve. Faulkner crea frases que, a través de una serie de frases interrumpidas, enfatizan el efecto del clima en la gente de la ciudad. Un ejemplo de esta técnica es la última oración del párrafo inicial de la historia. Reorganizada para que la oración del sujeto y el verbo estén uno al lado del otro, la oración dice: «Agredidos, insultados, asustados: ninguno de ellos sabía exactamente lo que había sucedido». Sin embargo, Faulkner sugiere que el clima seco nubló el razonamiento lógico de los hombres intercalando entre el sujeto y el verbo numerosas descripciones del aire estancado y las mentes estancadas de los hombres. Estas frases incluyen «. . . el ventilador de techo agitó, sin enfriarlo, el aire viciado, devolviéndoles, en oleadas recurrentes de ungüento y loción rancios, su propio aliento y olor rancios. . .» Estilísticamente, estas descripciones interrumpen la progresión natural sujeto-verbo de la oración y enfatizan el efecto negativo del clima en los hombres reunidos en la barbería.

Parte de la grandeza de Faulkner radica en su estilo y la forma en que ajusta ese estilo para adaptarse al tema narrado. Puede adaptar un tipo de escritura más tradicional a sus historias, como lo hace en «Spotted Horses», donde usa la fórmula humorística del Viejo Suroeste, tan fácilmente como puede inventar nuevas y complicadas técnicas de narración. Cualquiera que elijas, tu estilo sigue la complejidad de tus personajes y le da a tus historias un sabor único.