Edgar Allan Poe y el romanticismo

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Ensayos críticos Edgar Allan Poe y el romanticismo

Introducción

Pocos escritores existen fuera de las corrientes de la época en que viven, y Poe no es una excepción. Él es claramente un producto de su tiempo, lo que en términos literarios se llama la era romántica. El movimiento romántico comenzó en Alemania, viajó por Europa y Rusia y casi simultáneamente cambió el curso completo de la literatura estadounidense. Entre los grandes escritores románticos de Inglaterra se encuentran William Wordsworth, Samuel Taylor Coleridge, John Keats, Lord Byron, Percy Shelley y Sir Walter Scott. Los escritores románticos en Estados Unidos que fueron contemporáneos de Poe incluyen a Hawthorne (cuyas obras Poe revisó y admiró), Herman Melville, Ralph Waldo Emerson, Henry David Thoreau y Henry Wadsworth Longfellow, a quien Poe no le gustaba y a quien insultó en un Reva.

El tipo de romanticismo de Poe era similar al de sus contemporáneos, pero la mayoría de sus obras bordeaban a menudo lo que más tarde se denominó género gótico. La siguiente discusión es no una descripción general completa de los conceptos románticos, sino que pretende ser una guía básica y una explicación de algunas de las convenciones o algunos de los dispositivos que se encuentran a menudo en las historias de Poe.

intuición y emoción

Quizás la característica más dominante del movimiento romántico fue su rechazo de lo racional e intelectual a favor de lo intuitivo y emocional. En sus teorías críticas ya través de su arte, Poe enfatizó que los elementos didácticos e intelectuales no tenían cabida en el arte. El tema del arte era tratar con las emociones, y el arte más grande era el que tenía un efecto directo sobre las emociones. Lo intelectual y lo didáctico eran para sermones y tratados, mientras que las emociones eran dominio exclusivo del arte; después de todo, razonó Poe, el hombre sentía y sentía las cosas antes de pensar en ellas. Incluso los personajes más intelectuales de Poe, como M. Dupin («La carta robada», «Los crímenes de la calle Morgue», etc.), se basan más en la intuición que en la racionalidad. Al examinar a M. Dupin, el famoso detective de Poe, se nota que resuelve sus crímenes colocándose intuitivamente en la mente del criminal. A lo largo de las obras de Poe, sus personajes suelen estar dominados por sus emociones. Este concepto explica gran parte del comportamiento aparentemente errático de los personajes a lo largo de las historias. Las emociones de Roderick Usher son exageradas; Ligeia y el narrador de esta historia existen en el mundo de las emociones; los comportamientos de los narradores de «El corazón delator» y «El gato negro» no son racionales; en «El barril de amontillado», el odio de Montresor supera toda explicación racional. A lo largo de la ficción de Poe, gran parte del comportamiento de sus personajes debe verse y puede explicarse mejor en términos del período romántico en el que escribió.

Configuración y tiempo

Por lo general, en una historia romántica, el escenario es un lugar oscuro o desconocido, o bien se sitúa en un tiempo lejano en el pasado. El objetivo es que ninguno de los lectores de Poe se distraiga con referencias a ideas contemporáneas; Poe creó nuevos mundos para que sus lectores se concentraran por completo en los temas o atmósferas con los que infundió sus historias. Poe creía que el arte supremo existía en un reino que no era este mundo, y para crear ese reino, la vaguedad y la vaguedad eran necesarias para alejar al lector del mundo cotidiano y empujarlo hacia lo ideal y lo bello. Así que las historias de Poe están ambientadas en algún lugar desconocido, como en «La caída de la casa de Usher», o en algún castillo romántico en el Rin, o en una abadía en alguna parte remota de Inglaterra, como en «Ligeia», o ellos tienen lugar en el período de la Inquisición española (siglo XIV), como en «El pozo y el péndulo». En otras palabras, el lector de Poe no encontrar una historia que tenga lugar en algún lugar reconocible en tiempo presente. Incluso la ficción detectivesca de Poe tiene lugar en Francia y no en Estados Unidos, lo que le otorga una distancia romántica del lector.

Descripción

A menudo, los personajes no se nombran o se les da solo la apariencia de un nombre. El narrador de «Ligeia» no conoce el apellido de Lady Ligeia ni el de su familia. Con la excepción de una historia como «El barril de amontillado», en la que el narrador es abordado por otro personaje, o una historia como «William Wilson», en la que el título identifica el seudónimo del narrador, generalmente no conocemos los nombres de los narradores de las otras historias discutidas en este volumen, o incluso los nombres de los narradores de la mayoría de las otras obras de Poe. Para un romántico como Poe, el énfasis de la literatura debe estar al final. Está hecho y el emoción producido así. La grandeza de «El pozo y el péndulo» no está en saber el nombre del narrador, sino en sentir sus miedos y terrores.

Tema

El escritor romántico es a menudo elogiado y condenado por enfatizar lo extraño, lo extraño, lo inusual y lo inesperado en su escritura, y es de la tradición romántica que tenemos figuras como el monstruo en frankenstein y el conde Drácula. El romántico sintió que lo ordinario o lo ordinario no tenía lugar en el ámbito del arte. Poe evitaba o despreciaba la literatura que trataba de asuntos mundanos. Estas cosas se podían ver todos los días. El propósito del arte, para Poe, era elegir temas que pudieran afectar al lector de una manera que no encontraría en la vida cotidiana. Así, el tema de muchas de sus historias trataba de cadáveres vivientes, experiencias aterradoras, horrores que asustaban al lector y situaciones que ni siquiera nosotros mismos habíamos imaginado antes.

En conclusión, lo que a veces puede parecer enigmático en un cuento de Poe, como un final inesperado o un acontecimiento inesperado, no lo es si recordamos que lo que creó fue el resultado de su escritura durante la tradición romántica. Aunque sus cuentos pueden leerse como «cuentos», adquieren un significado aún mayor como magníficos ejemplos de la tradición romántica.