holandés
holandés es una obra de un acto. Casi todos los conflictos e interacciones en la obra ocurren entre los dos personajes principales, Lula, una mujer blanca, y Clay, un hombre negro. La escena se abre con la pareja en un metro de Nueva York. El público encuentra a Clay, sentado solo leyendo una revista, aparentemente ajeno a la presencia de la mujer sentada en el asiento junto a él comiendo una manzana. Lula acusa a Clay de comérsela con los ojos, un acto que él niega con vehemencia. Luego procede a acusarlo de un par de estereotipos raciales, logrando en el proceso deducir correctamente dónde vive Clay y hacia dónde se dirige. Misteriosamente, incluso parece saber acerca de Warren, el amigo de Clay, dándole detalles como su apariencia y forma de hablar; su comprensión casi sobrenatural de su pasado y los detalles íntimos de su vida conmocionan a Clay.
Lula sigue seduciendo a Clay, provocándolo sexualmente. Ella le pone la mano en la pierna en broma y le corta la manzana de manera sugerente, dándole las porciones. Habiendo adivinado correctamente su destino, obliga a Clay a llevarla con ella, sugiriendo que estaría dispuesta a acostarse con él después si fuera invitada. Su constante hostigamiento llama su atención. Aunque es receptivo a las provocaciones de Lula, no inicia ninguna proposición sexual directa. Lula, sin embargo, quiere que Clay sea aún más agresivo; al ver que él no parece estar mordiendo el anzuelo, se enoja. Su estado de ánimo y su enfoque cambian drásticamente de la seducción al abuso.
Lula insulta el acento de Clay, diciendo que no tiene derecho a llevar un traje tan elegante; luego, procede a reprender a su linaje. Las respuestas de Clay a Lula también cambian drásticamente, volviéndose apologéticas y defensivas donde antes eran masculinas y seguras de sí mismas. Ella continúa reprendiéndolo, criticandolo por ser negro e insensible, y luego comienza a bailar de manera seductora y arroja sus pertenencias al pasillo del auto. Otros motociclistas comienzan a poblar el automóvil donde antes estaba vacío.
Lula invita a Clay a bailar con ella, burlándose de él, desafiándolo a «hacer las malas» con ella. Clay se opone a sus provocaciones, pero finalmente, está harto. Él la agarra y la arroja al suelo, abofeteándola dos veces mientras difama sus antecedentes y su vida tranquila. Luego le ordena que lo deje en paz.
Clay ahora comienza un soliloquio, contando a la audiencia los desafíos que debe atravesar una persona negra. Él despotrica, afirmando que la gente blanca todavía mantiene distinciones culturales, permitiendo felizmente a los artistas negros realizar “danzas negras” y producir “música negra” pero no al revés. También alega que estas llamadas «actividades artísticas» son explotadoras en su esencia, manteniendo a los negros lo suficientemente preocupados como para que sigan desinteresados en tratar de irrumpir en el «mundo blanco». Clay continúa con su apasionada diatriba.
Mientras tanto, Lula escucha, aparentemente desinteresado. Después de su monólogo, Clay se prepara para irse, pero Lula de repente se pone de pie y desapasionadamente lo apuñala en el corazón dos veces. Luego ordena a los otros pasajeros que arrojen su cadáver en la siguiente parada. Hacia el final de la obra, Lula hace contacto visual con otro joven negro que acaba de entrar en el vagón del metro. Un revisor negro pasa por allí, inclinando respetuosamente su sombrero hacia Lula.
El esclavo
Grace y Easley, una pareja blanca, vuelven a casa una noche. Están frustrados porque su ciudad está convulsionada por disturbios llevados a cabo por el movimiento de liberación negra y combatidos por soldados.
Se dan cuenta de que el ex marido de Grace, Walker, el líder del movimiento, está en su sala de estar sosteniendo una pistola. Asustada y molesta, la pareja intenta averiguar qué está haciendo Walker allí.
Walker provoca a Easley en particular, y acusa a Grace de dejarlo solo. Ella se defiende diciendo que tuvo que irse porque él estaba loco y habló de matar a los blancos. Walker dice que quiere a sus dos hijas y planea llevárselas, lo que horroriza a Grace.
Easley critica a Walker por ser un mal poeta e intelectual, y Walker admite que se debate entre la cultura occidental y la realidad de ser negro en Estados Unidos. Odia a Easley, se burla de su falso liberalismo y sugiere que es gay, pero también dice que preferiría debatir con Easley sobre política o poesía que conversar con sus propios oficiales a veces.
A medida que Walker se emborracha, se vuelve más taciturno. Easley cree que es el momento adecuado para intentar hacer frente a Walker. Cuando lo hace, Walker lo supera, saca su arma y lo mata de un tiro. Las últimas palabras de Easley son «drama ritual», que es su manera de explicar los débiles intentos de Walker de encontrar un significado para sí mismo.
Grace está angustiada y le ruega a Walker que se vaya. Ella también le ruega que no se lleve a las chicas. Una explosión masiva sacude la casa y Grace está gravemente herida. Ella le pregunta a Walker cómo están sus hijos y Walker le dice con total naturalidad que están muertos. Grace muere.
Walker sale de la casa en medio de las explosiones. Se escucha la voz de un niño gritando en el piso de arriba.
