Dispositivos de prueba crítica técnica utilizados en Guerra y paz
transiciones
Según Le Vicompte E. Melchior de Vogue en la novela rusa (Nueva York: Alfred A. Knopf, 1916), Guerra y paz es «una alianza única entre el gran espíritu de una epopeya y el del análisis detallado». Esta «alianza única» se deriva de la habilidad cuidadosa de Tolstoi, de los cuales tenemos espacio para discutir aquí solo algunos dispositivos significativos.
Para proporcionar el vasto material de Guerra y paz con alguna apariencia de unidad, el autor debe hacer sus transiciones entre ideas o entre escenarios inteligibles para permitir al lector seguir el movimiento de la novela. Tolstoy nos presenta con fluidez los tres escenarios en los que nos encontramos con los personajes principales y secundarios mientras nos lleva de una fiesta en Petersburgo a otra en Moscú, y luego a una reunión familiar en Bleak Hills. De la escena general de guerra en Austerlitz en el Libro III, Tolstoi nos transporta, en el Libro IV, a una escena de violencia en un duelo entre Pierre y Dolohov. Esto marca la transición entre el estado de guerra «externo» y la agitación interna dentro de Pierre. El radiante intermezzo del Libro VII nos muestra el final de la juventud de los Rostov y nos prepara para el triste momento de la mayoría de edad de Natasha en el Libro VIII. Dentro de este movimiento, Pierre aparece como la figura de transición entre los eventos personales de la novela y la creciente ola de guerra que envuelve a toda la nación. Efectúa el puente para transportarnos del letargo desolado de Natasha a la gran lucha histórica de Rusia. Además de estos ejemplos, se pueden citar muchas otras transiciones significativas y magistralmente ejecutadas, pero el lector cuidadoso puede discernirlas por sí mismo (o por sí mismo) a medida que estudia la novela.
simbolos
Además de las transiciones formales para transportar ideas específicas de un contexto a otro, Tolstoi emplea símbolos para enfatizar el significado moral de su narración. Sus recursos simbólicos más frecuentes son naturalistas. Para Tolstoi, la naturaleza no es solo un telón de fondo para el destino humano, sino un socio en él, y las imágenes de la naturaleza le brindan las manifestaciones físicas de las luchas internas de sus protagonistas. De esta manera, el autor enfatiza a los individuos su tesis principal de que los eventos históricos nacen de impulsos inconscientes e instintos de las masas. Mientras Tolstoi asocia la indiferencia de la naturaleza ante la muerte con su impulso inextinguible hacia la vida, vemos el cielo pacífico sobre Austerlitz prometiendo la muerte de Andrey, y más tarde, durante su conversación con Pierre, el mismo cielo le promete una renovación de la vida interior. El cometa de 1812 es otro ejemplo: si bien simboliza el apocalipsis para la mayoría de las personas, Pierre cree que brilla como un faro para sus esperanzas más íntimas. El viejo roble, por citar otro ejemplo, es una proyección de la desesperación de Andrey o afirma su renacimiento. La cualidad pagana de la caza del lobo muestra la juventud y la temeridad de Rostov; más tarde, cuando el mismo espíritu lo galopa contra los franceses, Nikolay es incapaz de matar a otro ser humano. Así como Tolstoi describe los placeres de la caza como describe el júbilo primitivo de la guerra, el paralelo es una expresión simbólica de que las fuerzas elementales pueden enriquecer o abrumar la humanidad del hombre.
Descripción física
La habilidad de Tolstoi para evocar la presencia física de los personajes es lo que Merezhovsky llama su don de «clarividencia de la carne». La redondez simbólica de Karataev, las manos regordetas de Napoleón y el juego móvil de las expresiones faciales de Natasha dan fe de este juicio. La obesidad de Kutuzov, por ejemplo, se convierte en símbolo de su pasividad ante el destino, su impasibilidad en los momentos de crisis. La «sonrisa deslumbrante e invariable» de Ellen Bezuhov indica su belleza de libro ilustrado, así como su superficialidad emocional.
Estos detalles de la descripción física también actúan como motivos de identificación para ayudarnos a distinguir entre los muchos personajes de la novela. El «paso pesado» de Marya, los fríos ojos azules de Dolohov, la expresión aburrida de Andrey, la característica actitud ineficaz del Conde Rostov -su gesto de levantar las manos- son detalles significativos que fijan firmemente estas personalidades en nuestras mentes.
Ironía
Tolstoy usa la ironía para expresar sus opiniones sobre ciertos incidentes que retrata. Un ejemplo obvio es la forma en que maneja la iniciación de Pierre en los albañiles y su tratamiento ligero de los métodos de Pierre para mejorar la suerte de sus campesinos. Tolstoy es decididamente satírico cuando describe a los teóricos alemanes que creen en la ciencia de la guerra. Los incidentes que Tolstoy selecciona de las biografías de Napoleón son evidencia satírica para mostrar la vanidad y el carisma de Bonaparte.
monólogo interior
Cuando los dispositivos narrativos y los estados mentales internos exteriorizados son insuficientes para mostrar el tren de pensamiento de sus personajes, Tolstoi utiliza el dispositivo del monólogo interior. Al hacer que sus personajes hablen solos, Tolstoi nos muestra claramente el desarrollo de sus ideas y sus habilidades, o falta de habilidades, de autorreflexión. Los pensamientos de Andrey en vísperas de la batalla y sus reflexiones sobre Kutuzov, las nociones de Pierre sobre el bien y el mal, y su inspiración al ver los rostros de los soldados en Borodino son algunos ejemplos de este recurso.
