«Margo no fue un milagro. No fue una aventura. No fue una cosa hermosa y preciosa. Ella era una niña».
Ciudades de papel es una novela sobre imaginar a las personas de manera compleja. Durante gran parte de la infancia y la adolescencia de Quentin, ha admirado a Margo desde lejos. Una versión unidimensional y sesgada de su verdadero carácter. Al hacerlo, Margo deja de ser Margo. Se convierte en un producto de la imaginación de Quentin, un espejismo de lo real.
Más tarde, Quentin se da cuenta de la naturaleza traicionera de esto, y puede ver a Margo como su verdadero yo: una niña insegura y perdida. Todo el mundo, descubre, ve un lado ligeramente diferente de Margo, aunque ninguno representa realmente su yo real. Se imagina cada uno de los diferentes «reflejos» de Margo como si se mirara en un espejo de la casa de la diversión: un reflejo para sus padres, para Quentin, para sus amigos, etc.
«Eso siempre me pareció tan ridículo, que la gente querría estar cerca de alguien porque es bonita. Es como elegir los cereales para el desayuno en función del color en lugar del sabor».
Esta cita es irónica por dos razones. Uno, describe la superficialidad del amor de Quentin por Margo. Él sabe poco de su personalidad, pero lo que ve en el exterior, lo que ella proyecta falsamente, es de lo que se enamora. Se enamora del color más que del gusto, del aspecto más que de la profundidad.
En segundo lugar, Margo es quien dice esto, pero no puede evitar proyectar una imagen unidimensional de sí misma a los demás. Sus relaciones son superficiales y sin sentido; incluso su novio, Jase, no sabe casi nada sobre ella. Su primer instinto es crear diferentes personajes, que es lo que aconseja hipócritamente que otros no hagan.
«Me gustaba la rutina. Me gustaba aburrirme. No quería, pero lo hice».
Aquí radican las diferencias fundamentales entre Margo y Quentin.
Quentin es una persona de rutina. Casi toda su vida consiste en los mismos patrones: la escuela, el hogar, pensar en Margo, romantizar a Margo. Margo se infiltra en casi todos sus pensamientos de vigilia. El acto de amar a Margo se convierte menos en la propia Margo, sino en el consuelo en la rutina: el pensamiento de que tiene algo en lo que apoyarse, un lugar donde sus pensamientos siempre pueden regresar.
Margo, por el contrario, necesita ocupar su tiempo por miedo a permitirse un momento para pensar. Mientras Quentin dedica toda su energía y tiempo a amar a una persona, Margo no puede decidirse a necesitar a nadie de verdad. Esta impulsividad y comportamiento a menudo egoísta lastima a otros en el proceso, impidiendo que alguien se vuelva realmente cercano. Su reacción es mantener a los demás a distancia, mientras que la de Quentin es aferrarse casi obsesivamente.
«Es una ciudad de papel … toda esa gente de papel que vive en sus casas de papel, quemando el futuro para mantenerse calientes … Todos enloquecidos con la manía de poseer cosas … He vivido aquí durante dieciocho años y nunca en mi vida me he encontrado cualquiera que se preocupe por cualquier cosa que importe «.
Margo tiene una percepción bastante cínica del decoro y de cómo motiva a la gente. Con un toque de condescendencia, señala los defectos de la sociedad, la naturaleza superficial de los suburbios.
Su tendencia a encontrar defectos en los demás le impide verse a sí misma, a la figura unidimensional de «papel» en la que se ha convertido. Si bien Quentin una vez encuentra este sentimiento sabio, más tarde se da cuenta de que Margo se rodea de ingenio y cinismo como un escudo. Que las fallas que detecta en los demás son realmente las que ella ve en sí misma.
«Me gustan las pistas más que a ti.»
Radar, cuyo apodo implica su capacidad para detectar el verdadero yo de las personas, es la primera persona que ve a Margo de forma honesta. La emoción de la persecución, la ambigüedad y la mística, se vuelve más tentadora que la chica detrás de todo. La brutal honestidad de Radar es lo que Quentin decidió ignorar todo el tiempo, cuando en realidad sus percepciones de Margo eran las más precisas.
«Soy un gran creyente en las mayúsculas al azar. Las reglas de las mayúsculas son tan injustas para las palabras en el medio».
Margo es alguien que quiere afirmarse como diferente. Mientras que otros describen principalmente su excéntrica belleza, ella intenta afirmarse a sí misma y a los demás a través del uso excéntrico de la escritura, una forma inteligente e incluso poética de ser diferente. Además, Margo intenta ejercer esta diferencia para cierto tipo de igualdad; aunque no es una causa común o necesariamente práctica, Margo está extendiendo sus alas de activismo social.
“¿Sabías que durante casi toda la historia de la especie humana, el promedio de vida fue de menos de treinta años? Podrías contar con unos diez años de adultez real, ¿verdad? No había planes para la jubilación, no había planes para una carrera. No hubo planificación. No hay tiempo para planificar. No hay tiempo para el futuro. Pero luego la esperanza de vida comenzó a alargarse y la gente comenzó a tener más y más futuro. Y ahora la vida se ha convertido en el futuro. Cada momento de su vida se vive para el futuro: usted va a la escuela secundaria para poder ir a la universidad para que pueda conseguir un buen trabajo para que pueda obtener una casa bonita y pueda permitirse el lujo de enviar a sus hijos a la universidad para que puedan conseguir un buen trabajo para poder conseguir una casa bonita y poder enviar a sus hijos a la universidad «.
Al igual que Quentin hace un regalo para Margo que no se basa realmente en ella, sino en sus deseos, expectativas y percepción de ella, Margo crea una historia falsa de la humanidad que encaja con su visión cínica del mundo. La esperanza de vida media en el mundo era de 30 años en el Paleolítico, la Roma clásica y hasta más allá del siglo XX. Esta es una gran cantidad de tiempo para que Margo comprenda o haga declaraciones basadas en. Además, los cálculos de la esperanza de vida están indebidamente sesgados por la mortalidad infantil, y otros cálculos de la esperanza de vida a menudo omiten la mortalidad infantil y se vuelven mucho más altos (lo que significa que las personas murieron en promedio a los 40, 50 e incluso 60 años ya en la Roma clásica). La cita de Margo, aunque convincente, se basa, por tanto, en su propia visión de la planificación de la vida como un efecto negativo de la modernidad, no en los hechos.
«Es fácil olvidar lo lleno que está el mundo de personas, lleno a reventar, y cada uno de ellos imaginable y consistentemente mal imaginado».
El juego de coches que juegan Quentin y Radar llamado «Ese tipo es un gigoló» es un ejemplo clásico de sonder. ‘Sonder’ fue una palabra compuesta por John Koenig para The Diccionario de dolores oscuros, un compendio de palabras inventadas con el objetivo de llenar un vacío en el lenguaje. La definición de Sonder, como la describe Koenig, es «darse cuenta de que cada transeúnte aleatorio está viviendo una vida tan vívida y compleja como la suya propia, poblada con sus propias ambiciones, amigos, rutinas, preocupaciones y locura heredada, una historia épica que continúa invisiblemente alrededor. te gusta un hormiguero extendido bajo tierra «(dictionaryofobscuresorrows.com). Asimismo, Quentin piensa en esta cita mientras mira a las personas que pasan en autos, intentando imaginar sus vidas. Quentin y Radar se dan cuenta colectivamente de que, si bien el juego es divertido, realmente refleja lo que quieren ver, incluso lo que es más entretenido de ver, en lugar de lo que es real. Esta comprensión es paralela a los intentos de Quentin de comprender a Margo, aunque todavía es incapaz de comprender realmente su humanidad.
¿Conoce su problema, Quentin? Sigues esperando que las personas no sean ellas mismas. Quiero decir, podría odiarte por ser enormemente impuntual y por nunca estar interesado en nada más que Margo Roth Spiegelman, y por, como, nunca preguntarme cómo va con mi novia, pero me importa una mierda, hombre. , porque eres tú. Mis padres tienen un montón de Santas negros, pero está bien. Ellos son ellos. Estoy demasiado obsesionado con un sitio web de referencia para contestar mi teléfono a veces cuando mis amigos llaman o mi novia. Eso también está bien. Ese soy yo. De todos modos, te gusto. Y me gustas. Eres gracioso e inteligente, y puede que llegues tarde, pero siempre apareces eventualmente «.
Una vez más, el nombre de Radar implica su capacidad para captar señales sobre las personas y pensar con precisión. En esta cita, se concentra en uno de los defectos cruciales de Quentin: querer que las personas sean como él las imagina en lugar de como son. Este también es el problema de Quentin con Margo, y lo reconoce hasta cierto punto, pero Radar ayuda al lector a ver que tiene un paralelo en su relación con Ben.
«Sé que es imposible para ti ver a tus compañeros de esta manera, pero cuando eres mayor comienzas a verlos, a los niños malos y a los buenos, como personas. Son simplemente personas que merecen ser atendidas. grados de enfermedad, diversos grados de neurótico, diversos grados de autorrealización «.
Green, como adulto y como padre, desea transmitir este mensaje directamente al lector adulto joven. Como lo demuestra el comienzo del libro con la primera infancia y el tema general del libro sobre la mayoría de edad, Green pone énfasis en la lectura del libro y los personajes del libro cuando los niños aprenden y luchan por ser personas buenas e inteligentes.