A través de la narrativa circular, la «memoria» y la historia oral, los personajes de Morrison representan su dolor mutuo en una amplia variedad de escenarios, desde un campo de prisioneros de Georgia hasta un pueblo cherokee, desde una idílica plantación de Kentucky a orillas del río Ohio. .
Para Sethe, el nacimiento tiene lugar en algún lugar de una plantación del sur, donde su madre anónima se inclina en los campos de agua entre una serie de damas maternales y esclavos que bailan antílopes. La madurez de Sethe genera la separación y el reasentamiento en Kentucky, donde trabaja en la cocina de una mujer blanca y descansa todas las noches sobre un colchón en el piso de tierra de su cabaña. Sweet Home, perseguido por una «novia sin cabeza» y jóvenes linchados en sus frondosos árboles (uno de los cuales se llama Brother), tiene una peculiar belleza que queda plasmada en la naturaleza, especialmente en el pequeño maizal donde Halle se casa con Sethe, formando los tallos. llamar, mostrando el primer encuentro privado de los amantes. En el único punto donde Halle esperaba la unión, las hileras rotas de maíz nuevo evolucionan hacia la virginidad rota rodeada de vello púbico juvenil. Morrison, desarrollando la imagen con gracia generosa, enfatiza la juventud de una virgen esclavizada todavía vestida con seda que es «delgada, suelta y libre».
Dieciocho años después, la escena se traslada al 124 de Bluestone Road y a una rencorosa casa gris y blanca de dos plantas con cobertizo, cuarto de guardia, depósito, letrina, cámara frigorífica y porche. Limitado en su alcance, tiene una sola puerta, a través de la cual los viajeros negros pasan desde el punto de referencia de regreso al camino de tablones, que los lleva en una odisea desconcertante hacia sus seres queridos dispersos. El frente de la parcela pasa por un campo y bojes circulares hasta el claro, como si la casa, desprotegida del rencor de Amada, necesitara defenderse a la intemperie.
En Cincinnati, lejos de la deforme Sra. Garner, del salvajismo atávico de los «dientes de musgo» y el sadismo del maestro, Sethe se hunde en el masoquismo de un duelo emocional infructuoso con el fantasma de su hijo muerto. Estas batallas emocionales son lo suficientemente virulentas como para hacer temblar la casa hasta sus cimientos, romper vidrios y arrancar la pata de una mesa. Solo la mano masculina firme de Paul D obliga a Amada a disminuir sus ataques y dejar sola a Sethe temporalmente.
Para aliviar la tensión de este estrecho ángulo de cámara en una sola casa destruida por tres mujeres en guerra, Morrison selecciona una mezcla extrañamente evocadora de viajes paralelos. Cuando Paul D decide hacer una declaración pública de sus intenciones, lleva a sus dos esposas al carnaval, que está al lado de un aserradero adornado con rosas de fin de temporada que huelen a perfume maduro. Las aberraciones del sideshow contrastan con la sombra de la mano que augura un trío familiar.
En escenas posteriores, después de que Beloved se interpone en el camino del pequeño incremento de seguridad de Sethe, Morrison revela destellos de la comunidad negra fríamente crítica de Cincinnati. Paul D, a quien Stamp Paid ubica en los escalones de la Iglesia del Santo Redentor, se sienta al sol y disfruta de un trago fuerte de una botella adornada con un carruaje dorado. A lo largo del camino de tablones, se acerca un caballero, estimulando el Stamp Paid con el elaborado disfraz del hombre negro que no tiene información para compartir con el forastero blanco.
Las mujeres también abandonan brevemente las paredes muy confinadas de 124 para patinar en privado sobre el hielo resbaladizo, un escapismo fuertemente simbólico que les brinda algo de alegría. Tu aventura termina con una escena de comunión en la cocina adornada con leche caliente. Más hospitalario que las frías comodidades del restaurante de Sawyer y mucho más tentador que el matadero donde las prostitutas sonríen desesperadas y copulan apoyadas contra paredes toscas, la casa de Sethe, a pesar de todo su oscuro pasado, es un verdadero hogar. Su recepción atrae a Paul D al piso de arriba, pero el trío femenino enérgico, liderado por el fantasma arrogante, termina obligando a Paul D a entrar en el cobertizo y a Denver a un retiro de ensueño, postadolescente, en el círculo de boj en la parte de atrás.
Más tarde, cuando Denver se acerca a la desesperación, regresa a la casa sin marido de Lady Jones, donde «la cerca de postes y madera de desecho ahora era gris, no blanca» y el porche de piedra se asienta «en una falda con cortinas». ventana». Desde la acogedora casa de su antigua maestra, Denver se dirige al trabajo garantizado en la casa de los Bodwin, exuberante con «alfombras gruesas, suaves y azules. Vitrinas llenas de cosas brillantes. Libros en mesas y estantes. Lámparas blancas con metal brillante. la colonia que derramó en la casa esmeralda, solo que mejor. El interior, que parece una joya, en sí mismo es solo una estación de paso para los viajeros negros, le juega una mala pasada a Denver y sus esperanzas de renovación debido a su estatuilla: un hombre negro sumiso que sostiene monedas en su boca, y las esperanzas de sus dueños de convertirla en una estudiante en Oberlin. Con más madurez que la que reunió en episodios anteriores, ella parte, con destino a un trabajo en la fábrica de camisas, apoyo para su madre enferma y autorrealización.
