Análisis del personaje de Celia
Celia es, en cierto modo, el espejo que Shakespeare muestra al público para mostrar la profundidad de las pasiones de Rosalind. Por esta razón, el hecho de que Celia se parezca a Rosalind en muchos aspectos no sorprende. Las dos chicas tienen antecedentes casi idénticos. Son princesas, primas y compañeras inseparables, criadas juntas desde su más tierna infancia. Al igual que Rosalind, Celia es físicamente atractiva, inteligente e ingeniosa; también, como Rosalind, tiene un brillante sentido del humor. Ambas chicas encarnan las esencias de la heroína ideal. Celia también comparte con Rosalind una actitud reflexiva, que se ve en su discusión sobre Fortuna y Naturaleza (I.ii.34-59).
Celia no es, sin embargo, un calco de Rosalind. Más bien, sirve como un contraste, un espejo, una mujer joven que resalta, en contraste, las cualidades distintivas de la heroína de la obra. El hecho de que comparte las mismas virtudes con Rosalind aumenta su atractivo, por supuesto, en la mente del público.
Aunque Celia es bastante capaz de mantener conversaciones ingeniosas con Rosalind y Touchstone, generalmente se muestra reservada en situaciones públicas; en las escenas clave donde ambas chicas están presentes, las escenas están dominadas por Rosalind. En el Acto III, Escena 2, por ejemplo, Celia no dice nada durante casi doscientas líneas, lo que se explica en parte por el hecho de que Rosalind es la creación principal de Shakespeare, y el hecho de que durante la mayor parte de la obra, Celia no es enamorado. En términos de decoro escénico, es necesario que Celia, u otra persona, esté en el escenario durante las escenas de cortejo para darle cierta respetabilidad y evitar que las escenas degeneren en burlescas. Así, Célia actúa más o menos como un «acompañante» en la obra. Cuando finalmente se enamora, Oliver conquista inmediatamente a Celia; ella nunca participa, sin embargo, en su saliendo como Rosalind en su propio cortejo ingenioso, frustrado y prolongado. Con humor, Orlando se muestra incrédulo ante la capitulación de Celia ante las declaraciones de amor de su hermano. «¿No es posible», le pregunta a Oliver, «que con tan poco conocimiento te guste ella… y, en el cortejo, debería ceder?» (V.ii.1-5).
Celia proporciona otra función que muchas audiencias modernas suelen pasar por alto. Sirve para recordar a la audiencia que Rosalind es una actriz, es decir, es una Chico que hace el papel de una niña que, disfrazada, hace el papel de un joven. Hay mucho humor en el disfraz de Rosalind como «Ganímedes». El epílogo, en particular, que forma parte del burlesque de la obra, pierde mucho de su humor, a menos que el público recuerde que el actor que interpretaba a Rosalind era un niño en las producciones isabelinas.
El papel de Celia, entonces, está subordinado en última instancia al de su amiga, Rosalind; ella tiene la parte dramáticamente algo desagradecida de servir como compañera en lugar de emerger como una personalidad fuerte por derecho propio. Sin embargo, sin Celia actuando como una especie de espejo para Rosalind, el personaje de Rosalind perdería gran parte de su brillo. La amistad de Celia con Rosalind es quizás el rasgo más definitorio de su personalidad. La vemos primero consolando a Rosalinda (I.ii.1-32), y luego, cuando el tiránico duque Federico vilipendia a Rosalinda, Celia sale en defensa de su prima, absolutamente ajena a los comentarios injustos de su padre, que están calculados para despertar su envidia y resentimiento (I.iii.68-88). Es Célia quien propone que las dos jóvenes huyan del palacio y se escapen juntas. Es importante destacar que Celia no duda ni una sola vez en dejar las comodidades de la corte para enfrentarse a los peligros del exilio para estar con su amiga. Aunque se le niegan las principales escenas románticas de la obra, Celia brilla apasionadamente como la devota amiga de Rosalind, leal, precisa y siempre práctica.
