Análisis del personaje de Katherine Minola
Como muchas otras comedias de Shakespeare, La musaraña domesticada presenta a una mujer como una de las principales protagonistas de la historia. Katherine Minola es una mujer descarada e ingeniosa, y como tal, el mundo dominado por hombres que la rodea no sabe muy bien qué hacer con ella.
Mucho de lo que sabemos sobre Kate proviene inicialmente de lo que otras personas dicen sobre ella. En el Acto I, por ejemplo, la vemos brevemente y la escuchamos hablar aún menos, pero nuestra visión de Katherine está bastante bien establecida. Shakespeare, sin embargo, está preparando una lección de enseñanza inteligente, ayudándonos más tarde a ver los errores de nuestro propio juicio apresurado (así como los personajes en perra también aprenderá lecciones acerca de precipitarse en el juicio). Poco después de que Baptista anuncia que Kate debe casarse antes de que Bianca pueda aceptar pretendientes, el gremio colorea nuestra interpretación de la hija mayor al declarar «Ella es demasiado dura para mí» (1.1.55). Más adelante en la escena, Guild reitera su disgusto por Kate, degradándola como un «demonio del infierno» (88) y diciendo que «aunque tu padre es muy rico, cualquier hombre es tan tonto como para casarse con el infierno» (88) 124). -126). Termina con la declaración de que casarse con Kate es peor que «tomar su dote con esta condición: ser azotado en la alta cruz todas las mañanas» (132-134). Hortensio también se apresura a sumarse a la incursión, calificando a Kate de demonio (66) y afirmando que es poco probable que consiga marido a menos que sea «de un molde más amable y gentil» (60). Tranio, el sirviente de Lucentio, es quizás el único hombre en esta escena que no menosprecia a Kate, diagnosticándola como «una loca o una maravillosa pervertida» (69).
Kate, en su propia defensa, ofrece comentarios sobre su situación. Mientras que otros personajes nos alientan a verla como cruel e incorregible, merecedora de marginación y abuso, si observamos más de cerca lo que dice Kate, veremos que puede que no sea tan dominante como algunos personajes nos quieren hacer creer. Por ejemplo, las primeras líneas que le escuchamos hablar son a su padre, rogándole que no la case con un tonto (57-58). Si bien es un poco nerviosa para ella hablar en contra de su padre, el hecho de que lo haga para hacer lo que nos parece una demanda muy razonable nos ayuda a verla como algo razonable y no como una perra.
En el Acto II, volvemos a mirar a Katherine y aprendemos un poco más sobre lo que motiva su comportamiento aparentemente escandaloso: está respondiendo al favoritismo que percibe que Baptista tiene hacia su hermana, Bianca. Cuando comienza el Acto II, entra Kate, arrastrando a Bianca con las manos atadas. En un nivel, el mero hecho de que una hermana ate a la otra y la trate con rudeza por una injusticia percibida es cómico, pero cuando nos detenemos y consideramos la perspectiva de Kate, podemos tener un poco más de empatía. Kate está descargando su ira porque Bianca debe ser indulgente con los pretendientes mientras ella permanece sola. De acuerdo, es una mujer inteligente e ingeniosa que no se conformaría con hombres sonrientes como Gremio y Hortensio. En cambio, necesita un hombre fuerte para complementar su propia personalidad fuerte y poderosa. Cuando entra Baptista y acude al rescate de Bianca, descubrimos qué hay realmente detrás del comportamiento de Kate: está enfadada por la forma en que Baptista favorece a su hermana menor. Se enfrenta a su padre, alegando que Bianca es su «tesoro» y «debe tener marido» mientras ella, humillada, baila «descalza el día de su boda» y lleva «monos al infierno» (II.1, 31-36).
Aunque Katherine, en los primeros actos de la obra, parece razonablemente bien motivada en sus acciones, la forma en que lleva a cabo sus sentimientos es quizás lo que más la marca como arpía. Sus acciones son decididamente inapropiadas, lo que revela la incapacidad de Kate para hacer frente de una manera adulta a lo que siente. En definitiva, aparece como una niña que ha aprendido que la mejor manera de conseguir lo que quiere es halagando, intimidando y atacando, mientras que más adelante razonará y será capaz de contener su comportamiento. Desde el principio, vemos que Kate es una luchadora, lista para entrar en una pelea física en lugar de arriesgarse a no salirse con la suya. No importa cuán correctamente motivados podamos encontrar sus acciones, el hecho de que se abalanza rápidamente indica un enfoque inmaduro de la vida.
Sin embargo, cuando la obra llega a su punto medio, Kate comienza su transformación, pasando de la miseria egocéntrica a una felicidad decididamente más madura que se encuentra, en este caso, a través del matrimonio. Vemos el comienzo del cambio de Kate en el camino a la casa de Petruchio después de la boda. En el Acto IV, Escena 1, Grumio viaja delante de su amo y su amante para prepararse para su bienvenida. Relata los horrores de sus viajes, incluido Katherine resbalándose de su caballo y el caballo aterrizando sobre ella (64-75). La respuesta de Petruchio fue golpear a Grumio por hacer tropezar al caballo. Kate, al parecer, aprovecharía esta ocasión para meterse en una gran pelea, pero en cambio, caminó por el barro para sacar a Petruchio de Grumio. Este simple acto de defensa indica que Kate es, de hecho, capaz de considerar una perspectiva diferente a la suya. Poco después de llegar a la casa, Kate vuelve a mostrar su amabilidad al defender a un sirviente que accidentalmente derramó un poco de agua (141-145).
El personaje de Kate continúa siendo revelado a medida que avanza la obra. Cuando la pareja regresa a la casa de la anciana Baptista, por ejemplo, ella comienza a ver cómo funciona la sociedad de Petruchio. Rápidamente aprende que si cede a lo que dice Petruchio, aunque sepa que es falso, obtendrá algo que desea (por ejemplo, viajarán a la casa de su padre). La prueba, por supuesto, llega cuando se encuentran con el verdadero Vincentio en el camino, y Petruchio le pregunta a Kate si alguna vez ha visto a una joven mejor. En lugar de argumentar lo contrario, Kate muestra su increíble inteligencia no solo al estar de acuerdo con él, ¡sino también al contribuir al juego bondadoso! En este punto, ella entiende claramente que Petruchio tiene un método para su locura y comienza a darse cuenta de que su relación puede ser una sociedad con una serie de acciones y recompensas.
Quizás en ninguna parte se ve a Kate más enigmática que en su discurso final. Si bien el impulso inicial de algunos lectores es aceptar el final al pie de la letra, el discurso, como la propia Kate, es mucho más rico y dinámico que eso. Detrás del discurso está la conciencia de Kate de que está en una sociedad y que al aumentar el poder de su esposo, ella aumenta su propio poder. Además, ella es claramente consciente de la distinción entre comportamiento público y privado, y no hay indicios de que asumir este rol temporal y muy público de suplicante signifique que siempre será así, especialmente en privado. También muestra que Kate ha alcanzado un nivel de madurez, capaz de lidiar con las cosas de una manera adulta (en la que hay tanto dar como recibir). El discurso de Kate no refleja una arpía domesticada, sino una mujer más rica y desarrollada que la que se ve al comienzo de la historia.
