Resumen y Análisis Parte 1: Capítulo IV
Pasa una semana de trabajo y Camus retoma su historia el domingo. Fue una semana ajetreada: se envió la carta que Meursault le escribió a Raymond y Meursault vio dos películas con Emmanuel. Emmanuel no se ve muy brillante porque Meursault tiene que explicar lo que está pasando en la pantalla. Recuerda también que, en el último capítulo, fue Emmanuel quien sugirió que él y Meursault intentaran correr lo suficientemente rápido como para saltar al camión de bomberos, un acto bastante temerario e impulsivo, aunque lo hicieran solo por diversión. Meursault, sin embargo, no se queja de tener que explicarle a Emmanuel a lo largo de las películas; asimismo, no consideró el peligro de subirse a un camión de bomberos que avanza a gran velocidad. En ambos casos, Meursault se divierte: el esfuerzo físico de correr hacia el camión y el análisis silencioso, monótono y continuo de las películas.
Meursault recuerda el día anterior, sábado, principalmente por la sensualidad de Marie. Su vestido de colores brillantes, sus sandalias de cuero, sus senos y su rostro bronceado le recuerdan a una «flor marrón aterciopelada». La sensibilidad de Meursault es sensual al recordar la espuma de las olas del mar que succionan y brotan hacia el cielo. Este no es el Meursault indiferente de tantas situaciones. Este es un hombre que tiene una intimidad auténtica, casi espiritual, con el mundo. Lo que describe es un juego que él y Marie jugaron, pero fue un juego muy valioso para Meursault. Marie y el mar son, en cierto sentido, compañeros sexuales para él. Pero al instante, cuando el mar se pone demasiado salado, Meursault reacciona; ya no le gusta Y cuando termina el beso de Marie, él está listo para nadar de regreso a la playa, tomar el autobús y hacer el amor en casa, sintiendo el aire fresco en sus cuerpos bronceados. Momentos emocionantes como estos son raros para Meursault, pero tienen un valor primitivo y personal rico para él y nos permiten entender a este hombre.
Más tarde, cuando Marie le pregunta si la ama, Meursault responde honestamente que no; dice, «ese tipo de pregunta [has] sin sentido, en realidad». El mar, el sol, las olas, los besos, el sexo: Meursault puede tocar y sentir, pero el amor es demasiado abstracto, demasiado ambiguo y demasiado abarcador para reflexionar. Cuando Marie se ríe, Meursault quiere besar al amor. , sin embargo, es sólo una palabra, una palabra muy usada, definida con un sentido de permanencia. Meursault no está permanentemente apegado a nadie, excepto en momentos de alegría espontánea.
Después de esta escena, centrada en el amor y el acto de hacer el amor, Camus yuxtapone una violenta escena de batalla entre Raymond y su novia. Esto se convierte en una batalla ruidosa que rápidamente reúne a una multitud de personas. Marie, al ver que golpean a la mujer, reacciona como la mayoría de la gente. Ella piensa que es horrible y que alguien debería llamar a un policía. En carácter, Meursault observa la batalla y comenta que no quiere un policía; no le gustan. A Meursault no le importa si la niña está siendo golpeada. Además, fue Meursault quien escribió la carta que provocó esta pelea. El destino de la niña no le concierne. Lo que le importa a Meursault es que no le gustan los policías. También tenga en cuenta que la niña es árabe. Meursault y Raymond y Marie son franceses. La niña es nativa, la policía es nativa; ¿Por qué meterse él mismo, un francés, en una tempestuosa pelea de amantes con un árabe?
Cuando llega un oficial de policía para resolver la discusión, hace un comentario revelador sobre Raymond. Acusa a Raymond de beber tanto que Raymond no puede mantenerse firme. Raymond admite que está temblando, pero niega haber estado bebiendo. Su ira lo enfureció tanto que se volvió loco. Es, de hecho, un hombre de impulsos y temperamento incontrolables.
También hay una escena breve y reveladora después de la batalla. Marie está tan molesta que no tiene apetito para el almuerzo; Meursault come la mayor parte de su almuerzo. Anteriormente, cuando Raymond le explicó al oficial que su temblor era «natural», nos dimos cuenta de que lo era. Ahora el apetito de Meursault, después de solo presenciar el final de una pelea, no ha cambiado y no le molesta, ni le molesta a Marie que no tenga apetito. Meursault diría de sus acciones y actitudes exactamente lo que Raymond le dijo al policía: «Eso es natural».
Incluso más tarde, cuando Raymond está discutiendo la pelea y Raymond le pregunta a Meursault si Raymond debería haber golpeado al policía por quitarle un cigarrillo de la boca, Meursault solo puede encogerse de hombros verbalmente: «Le dije que no esperaba nada, y de todos modos , yo no era de utilidad para la policía «. Esta es una respuesta típica para Meursault. Sin embargo, su falta de interés no molesta a Raymond, quien sugiere que den un paseo y luego confiesa que quiere que Meursault sea su testigo.
La respuesta de Meursault es exactamente la misma que cuando Raymond preguntó si los dos hombres podían ser amigos: «No tuve ninguna objeción». Meursault no sabía qué esperar del policía, y no sabe qué espera Raymond que diga. No es un individuo «programado» en el sentido social. No prevé ni considera las diversas consecuencias de una situación dada.
El deleite de Raymond con la respuesta de Meursault es evidente. Él tiene un testimonio para sí mismo; castigó a su novia y se siente absolutamente reivindicado y Meursault testificará que la chica provocó y mereció la golpiza. Raymond está aún más feliz al final de la noche cuando gana un juego de billar con Meursault. Y se ríe cuando Salamano dice que perdió a su perro en la feria y que él, Salamano, se va no pagar por un perro que odia, incluso si el perro muere en la perrera.
Más tarde, mientras Salamano pasea por la habitación, jadeando, incluso llorando, aparece una grieta en la neutralidad a menudo abstracta del personaje de Meursault. Piensa en su madre y no tiene apetito y se acuesta sin cenar. Eso es todo lo que sabemos. No nos dice nada más. Al igual que el telegrama de palabras cortas que recibió Meursault al comienzo de la novela, sentimos una sensación de pérdida por no saber más. Pero la novela de Camus no es un diario de los sentimientos de Meursault; no es una confesión esclarecedora; en cambio, a menudo se parece más a un álbum de instantáneas en blanco y negro.