Capítulo 5



Resumen y Análisis Parte II: Capítulo 5

Resumen

Dejando a Rogozhin, Myshkin va a la casa de Epanchin y, al no encontrar a nadie en casa, va al Hotel Scales para tratar de encontrar a Kolya. Allí tampoco tiene suerte, así que como es un día luminoso y soleado sale a dar un paseo, deambulando sin rumbo fijo por Petersburgo. Se siente inquieto y tenso y tiene un extraordinario deseo de soledad. Impulsivamente, decide comprar un billete para Pavlovsk, pero justo antes de sentarse en el tren, tira el billete al suelo y sale de la estación. Está atribulado y confundido; cada vez más, siente que se distrae y confunde sus pensamientos. También siente que está siendo observado, tal como estaba seguro de que lo estaban observando en la estación.

Myshkin recuerda las sensaciones que experimentó momentos antes de sus ataques epilépticos. Bienaventuranza infinita, la visión de la armonía, si estas cosas dependieran de la locura, se pregunta. El aire se ha vuelto sofocante y Myshkin se esfuerza por centrar su atención en los objetos individuales. Está obsesionado con la imagen del sobrino de Lebedyev y la conversación sobre el asesinato de los Zhemarin. La idea del asesinato y Rogozhin, las cruces que intercambiaron, la bendición de Madame Rogozhin y la renuncia de Rogozhin a Nastasya Filippovna rondan la mente del príncipe. Es casi seguro que su enfermedad parece estar regresando. Debe convencer absolutamente a Rogozhin de que no son y nunca fueron rivales de Nastasya Filippovna; debe liberar a Rogozhin de esta obsesión. Debe enseñarle compasión a Rogozhin.

Inesperadamente, Myshkin se encuentra en la casa de Madame Filisov, la cuñada de Lebedyev, y toca el timbre. Se le informa que Nastasya no está allí y que fue a Pavlovsk esa mañana. Myshkin se va, sintiéndose, una vez más, confundido y agitado. Está absolutamente seguro de que Rogozhin lo está siguiendo y que es él cuyos ojos sintió que lo miraban cuando llegó a Petersburgo; recuerda la mirada intensa de Rogozhin durante la visita; está seguro de que esos eran los mismos ojos que estaban sobre él cuando abordó el tren a Pavlovsk. Ahora Myshkin está seguro de que Rogozhin estaba allí, escondido, mientras el príncipe fue a la casa de Filisov y preguntó por Nastasya Filippovna. Y solo unas horas antes, Myshkin le había dado a Rogozhin su palabra de honor de que no había ido a Petersburgo en busca de Nastasya Filippovna.

Caminando de regreso al hotel, Myshkin continúa pensando. Se castiga a sí mismo por dar crédito a sus presentimientos; ciertamente juzgó mal a Rogozhin. No es Rogozhin quien es insensible, sino Myshkin el culpable de la acusación. Cuando Myshkin llega a la puerta del hotel, se desata una tormenta que se ha formado lentamente durante la tarde y cae la lluvia. En la tenue luz cerca de la entrada, Myshkin cree distinguir la figura de un hombre, por lo que se ha ido. ¿Podría ser Rogozhin? Todo, siente, se decidirá ahora. Sube las escaleras estrechas y oscuras, y en una alcoba vuelve a ver los ojos misteriosos. Myshkin agarra al hombre por los hombros y se vuelve hacia la luz. es Rogozhin; sus ojos brillan en la oscuridad y algo brilla en su mano levantada. No puede estar pasando. Mishkin no puede creerlo. Y un grito de miedo sale de él y se desmaya en un ataque epiléptico, tambaleándose y cayendo de espaldas por las escaleras. La cabeza del príncipe golpea los escalones de piedra y yace inconsciente en el fondo de un charco de sangre.

Kolya llega al hotel, se entera de un epiléptico y está seguro de que están hablando de su amigo Myshkin. Acude al príncipe, lo lleva a la casa de Lebedyev y, tres días después, Myshkin es llevado a Pavlovsk.

Análisis

La tormenta de la tarde tiene dos contrapartes: la locura crece dentro de Rogozhin y la tensión nerviosa crece en el Príncipe Myshkin; y cuando estalla la tormenta, Rogozhin intenta asesinar y Myshkin sucumbe a un ataque epiléptico. La naturaleza es paralela, en un sentido muy dramático, a lo que sucede dentro de los personajes principales. Dostoievski es un maestro en la construcción del humor. Desde el comienzo de esta sección, Myshkin ha sentido un par de ojos temerosos mirándolo, y desde su visita a la casa de Lebedyev, su mente ha estado nublada por la preocupación. La casa de Rogozhin y la imagen de Cristo afligieron al príncipe. Su mente se obsesionó con el asesinato: le contó a Rogozhin la historia del asesinato cometido mientras pedía perdón a Dios; reflexionó sobre el asesinato del que Lebedyev había hablado por la mañana. Myshkin incluso jugó distraídamente con el cuchillo que Rogozhin usaría más tarde para su intento de asesinato.

Estamos ampliamente preparados para el intento de asesinato de Rogozhin y el ataque epiléptico de Myshkin, pero Dostoievski combina hábilmente los dos sucesos y uno previene al otro. Myshkin y Rogozhin han estado vinculados a la idea del asesinato desde que Myshkin vio la foto de Nastasya; ahora Rogozhin intenta asesinar al príncipe porque teme que Myshkin le robe a Nastasya. Para Rogozhin, el asesinato es un medio para luchar contra un enemigo; no lo hace, como Raskolnikov (en la novela anterior de Dostoievski crimen y castigo), formulan una teoría sobre el «hombre extraordinario» que puede transgredir la ley porque Está extraordinaria, talentosa e inteligente. Rogozhin mata como un animal, egoísta y temeroso, porque se siente acorralado. Él quiere a Nastasya tan apasionadamente que matará por ella, además de la posibilidad ya encontrada de que eventualmente podría incluso matar. su poseerlo por completo.

Por lo que podemos deducir sobre el ataque epiléptico de Myshkin, Nastasya Filippovna es al menos parcialmente responsable. En Suiza, Myshkin pudo ofrecer su profundo y compasivo amor a Marie y no perder la salud. Nastasya, sin embargo, no es Marie. Marie estaba tísica y moribunda; ella era la mansedumbre y la humildad personificadas. Nastasya, como Marie, está deprimida, pero su terrible orgullo rechaza la oferta de perdón absoluto de Myshkin. Atrapado entre el encanto del hombre en su mejor momento y el más sensual, el papel de Nastasya es el de un pivote inestable que mueve la historia dentro y fuera del caos.

La lúcida descripción de Myshkin de lo que sucede durante un ataque epiléptico no se debe a la vasta imaginación de Dostoievski. El propio Dostoievski sufría de epilepsia y, a menudo, especulaba sobre la visión sagrada de la perfección que sintió justo antes de perder el conocimiento. Es un belleza ideal, que Myshkin ve, lo contrario del humor negro desesperado de la pintura de Holbein en la casa de Rogozhin. Se concede la visión epiléptica de la belleza de Myshkin, pero lo separa del mundo. Como Myshkin, al parecer, es demasiado ideal y sirve como inspiración, no como ejemplo. La epilepsia es el defecto de Myshkin, el precio que paga por ser tan increíblemente bueno, el símbolo de su diferencia y su incapacidad para hacer frente a las exigencias de la realidad. La epilepsia etiqueta a Myshkin como un idiota, pero la mayoría de la gente ve a Myshkin como un idiota no por su epilepsia, sino por su falta de sentido común de autoprotección. El descenso de Myshkin a la epilepsia parece una prueba gráfica de que la bondad absoluta falla inevitablemente en una sociedad de hipocresía, codicia y violencia.



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