Resumen y análisis Capítulo 20
Resumen
Más tarde esa noche, Jane está acostada en la cama, mirando la luz de la luna que entra por la ventana. De repente, escucha un grito desesperado de ayuda. Jane se pone apresuradamente algo de ropa, el horror sacudiendo su cuerpo. Todos los miembros del grupo se reunieron en el pasillo, preguntándose si la casa está en llamas o si los ladrones entraron. Rochester les asegura que el ruido era simplemente un sirviente que tenía una pesadilla y los envía de regreso a sus camas. Jane sabe que esto es mentira, porque escuchó un grito extraño, una lucha y luego un grito de ayuda. En poco tiempo, Rochester llama a su puerta y le pregunta si puede ayudarlo, siempre y cuando no le tenga miedo a la sangre. Juntos ascienden al misterioso tercer piso de la casa.
Allí descubren a Richard Mason con un brazo ensangrentado. Rochester le pide a Jane que limpie la sangre mientras corre hacia el cirujano, pero insiste en que Mason y Jane no se hablen; si lo hacen, Rochester «no responderá de las consecuencias». Jane mira un armario en la sala de estar, que tiene un dibujo oscuro: los doce apóstoles cristianos con un Jesús moribundo colgando de una cruz encima de ellos. Cuando se acerca el amanecer, Rochester finalmente regresa con el cirujano. Mientras atiende las heridas de Mason, los hombres hablan sombríamente de la mujer que mordió y apuñaló a Mason. Rochester hace que Jane baje las escaleras para buscar un licor especial que le compró a un charlatán italiano. Mide doce gotas del líquido en una taza y hace que Mason beba el brebaje, que según Rochester le dará el «corazón» que le falta durante una hora más o menos.
Después de que Mason se va, Jane y Rochester caminan por los jardines. Rochester le cuenta a Jane la historia hipotética de un niño salvaje mimado por los niños, que comete un «error capital» mientras se encuentra en un país extranjero remoto. Vive en el libertinaje por un tiempo, luego busca reanudar una vida pura y feliz con un amable extraño, pero un «simple impedimento convencional se interpone en su camino». ¿Qué haría Jane en tal situación, pregunta Rochester? La respuesta de Jane es que la reforma de un pecador nunca debe depender de otra persona; más bien, debe mirar a Dios en busca de consuelo. Rochester luego le pregunta a Jane, sin parábolas, ¿casarse con Blanche traería su regeneración? Describe a Blanche como un «cinturón», grande y regordeta, como las mujeres de Carthage, por lo que corre a los establos para hablar con Dent y Lynn.
Análisis
El secreto que reside en el tercer piso de la casa de Rochester se está volviendo cada vez más difícil de disimular para Rochester. Los sentimientos de Rochester son evidentes a través de la descripción de su hogar; mientras que para Jane es una «espléndida mansión», para Rochester es una «mera mazmorra», un Bridewell. Mientras que ella solo ve el glamour del lugar, él ve el oro como limo, las cortinas de seda como telarañas, el mármol como «pizarra desagradable». Jane no puede ver debajo de la superficie el secreto que reside en el espacio de la casa de Rochester. Debajo de una apariencia de tranquilidad doméstica hay un secreto monstruoso, en la forma de la extraña mujer que vive en el tercer piso. Como señala Jane, este crimen o misterio no puede ser «expulsado ni subyugado por el propietario», enfatizando la incapacidad de Rochester para controlar a esta mujer. Las descripciones de ella – «me preocupó como una tigresa» y «chupó la sangre: dijo que me drenaría el corazón» – sugieren su poder feroz y sus tendencias vampíricas. Bertha parece representar una rebelión silenciosa que se gesta en la mente de las mujeres, una que Jane discutirá más adelante en la novela.
Jane Eyre combina las técnicas de varios géneros literarios, entre ellos el bildungsroman (una novela que muestra el desarrollo psicológico o moral del personaje principal), el romance y la novela gótica. Los elementos góticos predominan en este capítulo. Generalmente, el gótico utiliza escenarios remotos y lúgubres y una atmósfera siniestra y misteriosa para crear una sensación de horror y misterio. El lenguaje de Jane en este capítulo, repleto de referencias a lo sobrenatural, misterio, crimen, secretos y emociones excesivas, se ajusta a esta rúbrica. Por ejemplo, la descripción de Jane de su experiencia en el misterioso y remoto tercer piso de la casa contribuye a la sensación de horror y misterio inminente del lector: habla de «células místicas», de «un espectáculo pálido y sangriento», de un misterio que estalla «ahora en fuego y ahora en sangre, en las horas más muertas de la noche», creando una «telaraña de horror». Su retrato del gabinete oscuro que representa a los doce apóstoles, en el que imagina a Judas «recuperando la vida y amenazando con una revelación del mismo Satanás», sugiere un mal diabólico y sobrenatural. Del mismo modo, la capacidad de Rochester para conjurar un cordial para darle a Richard una fuerza casi sobrenatural insinúa sus poderes misteriosos y posiblemente antinaturales.