Capitulo 1



Resumen y Análisis Capítulo 1

Resumen

El Cap√≠tulo 1, el √ļnico segmento de la Secci√≥n I, presenta una escena de gimnasio en la que Alma, Janine, Dolores, Moira, June y otras Servants en entrenamiento duermen en un cuartel bajo s√°banas de franela y mantas militares y contemplan su anhelo de libertad. . . Como ni√Īas en un campamento restrictivo, buscan a sus hermanas para aprender sus nombres y tocarse las manos. Las mujeres, doblemente protegidas por t√≠as, armadas con picanas el√©ctricas y silbatos, y √°ngeles, o guardias, fuera del edificio, tienen un breve privilegio: dos caminatas diarias en parejas en un campo de f√ļtbol adyacente. Los reclusos fantasean con hacer tratos con los guardias, utilizando el sexo como medio de intercambio.

An√°lisis

Esta introducción de repuesto establece potentes razones que impregnan la novela. Flotando a través del sombrío paisaje bizantino hay imágenes del pasado, cuando los equipos jugaban baloncesto en la cancha. La jerarquía de Galaad, a pesar de toda la represión del pasado, no puede erradicar las actividades humanas normales del período anterior a la guerra. Atwood infunde la escena con las vistas, los olores y la sexualidad de los adolescentes de la era pasada, enfatizando sentido imágenes Remontándonos a la época medieval, cuando las mujeres se enclaustraban en los conventos, la referencia al palimpsesto recuerda el método de los copistas para borrar los manuscritos antiguos y rellenarlos con inscripciones. El método no pudo eliminar el texto original, que aparecía en palabras y letras que parecían fragmentos de un mensaje anterior.

Un segundo motivo significativo es la yuxtaposici√≥n de inocencia y brutalidad. Un grupo de supervisoras con el reconfortante t√≠tulo de ¬ęt√≠a¬Ľ patrullan como s√°dicas amazonas. Los prisioneros dormidos yacen bajo mullidas franelas y mantas militares, una mezcla de im√°genes que sugiere la fusi√≥n dist√≥pica de amabilidad y militarismo. La ilusi√≥n de protecci√≥n, simbolizada por el alambre de p√ļas en la parte superior de la cerca de tela met√°lica, deja la inquietante pregunta sobre el estado de los reclusos: ¬Ņlos alimentan o los encarcelan? Sus nombres implican una respuesta: Alma, que en lat√≠n significa nutriro amable; Dolores, que proviene de la palabra latina para pesar, y junio, reflejo de la romana Juno, diosa del matrimonio y la familia. Asimismo, Janine y Moira son versiones rom√°nticas de John y Mary, dos nombres tan perdurables que evocan im√°genes de estabilidad y normalidad. Asimismo, las t√≠as, Sarah y Elizabeth, llevan nombres del Antiguo Testamento que reflejan la maternidad: Sarah, en hebreo Princesa, la anciana que se convirti√≥ en madre de la naci√≥n hebrea; e Isabel, la anciana madre de Juan el Bautista, precursor de Cristo.

Los absolutos geom√©tricos, un tercer motivo introducido en estos p√°rrafos iniciales, prefiguran la insistencia de la t√≠a Lydia en una filosof√≠a de esto o lo otro a trav√©s de la cual gu√≠a a los futuros sirvientes para que tomen decisiones prudentes en materia de comportamiento, moralidad y sumisi√≥n al estado. Al igual que las franjas y los c√≠rculos que delimitan la cancha de baloncesto, las reglas que rigen a Gilead crean un entorno inflexible y autoritario en el que el castigo por las infracciones es r√°pido y arbitrario. En escenas posteriores, Offred mira el c√≠rculo en el techo sobre su cama, donde una vez una l√°mpara de ara√Īa proporcion√≥ luz. Tras el suicidio de su antecesor, la familia retir√≥ la l√°mpara, dejando s√≥lo un c√≠rculo vac√≠o, pero lleno de significado.

Glosario

tías miembros del personal que mezclan el papel remilgado de los profesores de la academia con el sadismo de las matronas de la prisión.

√°ngeles un eufemismo para soldados o guardias.



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