Sobre uno pasa al sol
El reconocimiento de Hansberry de la estrecha relación entre el arte y la publicidad es la razón por la que eligió el entorno de los impotentes como telón de fondo para su trabajo sobre la cultura estadounidense. Su objetivo era ser el vocero de quienes, antes Pasa, no tenía voz. La idea de que alguien fuera de la comunidad negra se preocuparía por las luchas de una familia negra en Southside Chicago antes de la apertura delPasa, era cualquier cosa menos absurdo. Hansberry no sólo eligió una familia negra (y una pobre familia negra, por cierto), pero también entrelazó información sobre África a lo largo de la trama de su obra, sobre todo a través de su personaje más estable, Asagai, el pretendiente nigeriano de Beneatha.
A través de Asagai (ya veces a través de Beneatha), el público obtiene información valiosa sobre la historia, la política, el arte y la filosofía de África. Incluso el personaje de George Murchison glorifica por defecto a las antiguas civilizaciones africanas cuando menciona burlonamente «el pasado africano», «la gran herencia de África Occidental», «los grandes imperios Ashanti», «las grandes civilizaciones Songhai», «las grandes esculturas de Benin». y «poesía en el bantú». Aunque George está bromeando, todavía usa adjetivos que alaban y exaltan los logros de un continente con el que muchos espectadores, en el momento de la apertura de la Pasa, eran extremadamente desconocidos.
Para estructurar su drama, Hansberry utiliza formas dramáticas clásicas europeas tradicionales: Pasas se divide en tres actos convencionales con sus distintas escenas. Sin embargo, Hansberry emplea técnicas del drama absurdo, particularmente en la escena en la que un borracho Walter Lee entra en la danza africana de Beneatha y es capaz de evocar de inmediato un recuerdo que lo conecta psíquicamente con un pasado africano que su personaje, en realidad, no tiene. conocido. Walter Lee es capaz de cantar, bailar y cantar como si hubiera estudiado la cultura africana.
El uso hábil de Hansberry de esta tontería momentánea hace que la actuación de Walter parezca absolutamente plausible para su audiencia. También tenga en cuenta en este trabajo que Hansberry se refiere a un titán de la mitología griega antigua, Prometeo, luego hace una referencia a un ícono del mundo del entretenimiento estadounidense, Pearl Bailey, y luego una referencia a Jomo Kenyatta, un gran erudito y político africano, pero no no hay pérdida de continuidad porque la audiencia es capaz de percibir inmediatamente la conexión.